“胖太陽——許鴻飛個人雕塑世界巡展”第33站——俄羅斯站圣彼得堡列賓美術(shù)館現(xiàn)場。

我從事雕塑藝術(shù)創(chuàng)作30多年，從拿起雕塑刀的那天起，就一直想一件事:好的中國文藝，不該只留在展廳里，更要走到人心里、走向全世界。

要講好中國故事，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，文藝便是有溫度、有感染力的載體，它能越過語言、跨過文化，悄然打動人心。作為一名常年帶著作品“走出去”的雕塑工作者，我從2013年開啟世界巡展，一晃13年，走遍近30個國家和地區(qū)，辦到了第75站。我用“肥女”系列作品，把中國人的樂觀、包容、溫暖與力量，藏進每一個造型里，讓外國觀眾不用翻譯，就能感觸中國精神。

前不久在杭州國家版本館舉辦的“盛世鴻歌——許鴻飛雕塑版本展”，是我藝術(shù)之路的一次重要回望。這場展覽不只是一次作品呈現(xiàn)，更把雕塑納入國家版本資源的視野，被學(xué)界關(guān)注。它像一面鏡子，讓我更清楚地看到:文藝只要扎根時代、貼近人民、大膽創(chuàng)新，就一定有生命力、有傳播力。

而在一路巡展、一路交流的過程中，我也真切感受到，我們的文藝創(chuàng)作“走出去”，還有不少可以改進、可以做得更好的地方。

有些創(chuàng)作，對傳統(tǒng)文化的挖掘還停留在表面，只是把老圖案、老紋樣拿來拼一拼、貼一貼，缺少真正的創(chuàng)新。還有的一味跟著潮流走，丟掉了自己的文化根脈，沒有底氣，也難打動人。文化主體性弱了，作品就立不住，更走不遠(yuǎn)。

對外文化交流不能僅停留在“送出去”的層面。辦一次展覽、搞一場活動，多是在固定場館展示，形式單一，和當(dāng)?shù)赜^眾，尤其是年輕人互動不夠。重項目、輕品牌，重集體、輕個體，沒能真正融入當(dāng)?shù)匚幕匀缓茈y“走進去”“留下來”。

更讓我有感觸的是，很多藝術(shù)家愿意花十幾年，甚至幾十年做一件走向世界的事，可這條路成本高、周期長、難度大。現(xiàn)行文藝評價體系，對作品在海外真正產(chǎn)生多大影響、受不受歡迎、能不能被長久收藏，關(guān)注不夠。另外，對已經(jīng)跑通路徑的藝術(shù)家和藝術(shù)IP，缺少持續(xù)、穩(wěn)定的支持，影響力很難延續(xù)。

藝術(shù)傳播不是一時之舉，而是長久之功?；谶@些年的實踐與思考，我想以一個一線文藝工作者的身份，提幾點實在的想法:

第一，多扶持原創(chuàng)，多培育有中國魂、世界語的藝術(shù)IP。由相關(guān)部門牽頭，設(shè)立專項基金、辦專屬獎項，鼓勵藝術(shù)家沉到生活里，從時代和人民中找靈感，大膽做原創(chuàng)、做符號創(chuàng)新。同時用好數(shù)字技術(shù)，線上線下一起發(fā)力，讓中國藝術(shù)被更多海外年輕人看見、喜歡。

第二，重點支持能真正走進海外主流的項目。優(yōu)先資助那些能進海外主流場館、獲主流媒體關(guān)注和當(dāng)?shù)貦?quán)威機構(gòu)合作的項目。不做“一次性”展覽，支持藝術(shù)家駐留創(chuàng)作、辦工作坊、做深度對話，讓中國故事和當(dāng)?shù)匚幕嗳?，真正引發(fā)共鳴。

第三，把成功經(jīng)驗變成大家都能用的方法。依托國家場館、高校力量，對走出去成效好的藝術(shù)家和案例做系統(tǒng)研究，把路徑、方法總結(jié)出來，建成案例庫，通過研討、出書、分享會，讓更多同行尤其是青年藝術(shù)家少走彎路。

第四，評價體系要看重“真實傳播力”。評獎、審項目，不能只看內(nèi)部指標(biāo)，更要算“海外實效賬”——作品影響有多廣、受眾喜不喜歡、能不能持續(xù)交流。對真正走出去、走得深的實踐，給予實實在在的認(rèn)可與激勵。

第五，給藝術(shù)家“走出去”搭好專業(yè)平臺。整合外交、文化、商務(wù)等多方資源，建海外場館、策展人、機構(gòu)數(shù)據(jù)庫，提供法律、財稅、翻譯等一站式服務(wù)，幫大家降低成本、少操心雜事，專心做藝術(shù)、做傳播。

文藝的生命力，在于創(chuàng)新；中國故事的傳播力，在于真誠。我愿繼續(xù)以雕塑為筆、以巡展為路，和所有文藝工作者一起，把中國故事講得更鮮活、更動人，讓世界看見一個真實、立體、可愛的中國?！　?/p>

撰文:許鴻飛(廣州雕塑院院長)