這是一樁荒唐事——青少年輕易從社交網(wǎng)絡(luò)中獲得少兒不宜的資訊，被當(dāng)作司空見慣的“時(shí)代癥候”；明確在演出票上印著“適合16歲以上觀看”的古希臘喜劇，卻在社交網(wǎng)絡(luò)上被討伐“尺度太大”“有傷風(fēng)化”。這場劇場風(fēng)波的苦主，古希臘劇作家阿里斯托芬要是穿越到這個(gè)時(shí)代，大概會(huì)失望于人類社會(huì)跑了2500年仍未追上他的精神狀態(tài)，這也值得寫一部荒誕喜劇。

這部在“社交repo”引發(fā)口誅筆伐的“下流戲劇”叫《姐姐妹妹站起來》，這是很符合當(dāng)代思潮的“譯名”，這部喜劇的原名《呂西斯特拉忒》是兩個(gè)古希臘單詞的拼貼，直譯是干脆利落的“放下武器”。劇作內(nèi)容所見即所得，雅典和斯巴達(dá)之間的伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭打了30年，民不聊生，沒有投票權(quán)的女人們在后方結(jié)成同盟，占領(lǐng)國庫來截?cái)鄳?zhàn)爭財(cái)政，并且以特有的方式倒逼男人們坐到談判桌前。

阿里斯托芬寫公共秩序潰敗的世界里，不被允許進(jìn)入公共生活的女人們用非常之法重新建立和平的秩序。他無所顧忌地嘲笑權(quán)力的游戲，滿不在乎地做一個(gè)粗俗的丑角，睥睨一切地冒犯所有人。

《姐姐妹妹站起來》把原作粗俗直接的氣質(zhì)翻譯在女演員們的衣服上，她們穿著鮮艷的熒光色蓬蓬裙，踩著五顏六色恨天高。舞臺大幕拉開，在艷俗的美發(fā)沙龍和小酒館里，2500年前發(fā)生在希臘城邦里的臺詞就像剛寫出來的那樣自然，這些吵吵鬧鬧的女人好像從古代雅典一步踏進(jìn)現(xiàn)代消費(fèi)主義社會(huì)，戰(zhàn)爭的硝煙仍然是她們頭頂?shù)年庼?。?qū)動(dòng)著男人在戰(zhàn)場廝殺的動(dòng)力，和驅(qū)動(dòng)著男人追逐女人的沖動(dòng)，其實(shí)是同一種。并不是阿里斯托芬的臺詞被當(dāng)代化，這些來自小人物的無法無天的嘲弄，隔著千年時(shí)光仍然帶著時(shí)效性。時(shí)髦的集體唱跳充當(dāng)了這個(gè)時(shí)代的歌隊(duì)，更新?lián)Q代的只是演劇形式，阿里斯托芬放浪形骸的喜劇精神不需要什么“當(dāng)代化演繹”來激活，現(xiàn)代人跟得上這位古希臘酒神的節(jié)奏就好。

《姐姐妹妹站起來》在阿里斯托芬原作的框架之外，疊加著導(dǎo)演和演員此時(shí)此刻的聲音，她們在諧謔喜劇的結(jié)尾吶喊：“我們冒犯，因?yàn)槲覀兿胱屖澜缢伎肌！边@突如其來的嚴(yán)肅解釋流露出一絲脆弱，正劇的煽情是喜劇的一生之?dāng)常瑥氐椎南矂≈粫?huì)像某位脫口秀演員強(qiáng)硬的回?fù)簦骸皯{什么給觀眾提供情緒價(jià)值？我就是要冒犯所有人。”