《八千里路云和月》這部劇最開始吸引人的地方，一是抗戰(zhàn)劇的題材和設(shè)定，二就是選角了，包括王陽(yáng)、萬茜和于和偉，尤其是于和偉，魅力無限的中年大叔，收視火爆的扛劇男神，可以說看這部劇從一開始就讓人無比期待于和偉這位魅力男神的登場(chǎng)。

雖說演員表上于和偉只是男三號(hào)，但想著怎么也會(huì)有足夠多的戲份吧，然而事實(shí)是于和偉始終千呼萬喚不出來，整整四十集的電視劇，直到第十九集電視劇將近一半的時(shí)候，于和偉才緩緩登場(chǎng)，不過不管怎樣終于也算是登場(chǎng)了，結(jié)果卻又讓人有點(diǎn)失望。

且不說戲份少得可憐像個(gè)打醬油的，關(guān)鍵于和偉在劇中完全就是個(gè)工具人的設(shè)定，是男主之一孟萬福的貴人npc，張老爺子得罪日本人被抓走后，孟萬福也跟著焦頭爛額各種找關(guān)系求門路，結(jié)果就因?yàn)橐换\包子讓于和偉飾演的田先生青睞有加，別人難于登天的事，田先生兩個(gè)電話就讓張老爺子被放了出來。

然而張老爺子出來后，原來的小樓卻被不爭(zhēng)氣的侄子賣給了日本人，一家人流離失所之余，孟萬福毫不猶豫去找田先生，用一個(gè)饅頭激起了田先生童年的味道和回憶，直接被招進(jìn)府里當(dāng)私廚，連帶著丁玉嬌和張老爺子也住了進(jìn)去，可以說于和偉的這個(gè)田先生，完全就是成全孟萬福的主角光環(huán)，顯得很突兀也有些多余。

其次除了工具人的設(shè)定外，于和偉在這部劇中演得也差點(diǎn)意思，就拿他剛登場(chǎng)的那場(chǎng)戲來說吧，剛開始給人一種孤傲灑脫之感，一堆人在那邊唱曲兒聽曲兒不亦樂乎，田先生卻帶著什么眼睛一臉嫌棄，完全陶醉在自己的世界中，跟其他人完全不是一個(gè)層次和境界。

然而最后面的時(shí)候這個(gè)田先生又一副豪橫大方的模樣，呼朋喚友一般招呼著其他人就坐，他自己則坐在最中間主人的位置上，言談神情之間頗有凌駕眾人之上指點(diǎn)江山的模樣，這前后的表演就讓人搞不明白這個(gè)田先生到底是個(gè)啥人，顯得有些莫名其妙刻意凸顯。

還有幾場(chǎng)吃戲，于和偉的表演個(gè)人也覺得不大入戲，你像剛看到孟萬福拎著籠屜過來，按理說田先生應(yīng)該是很期待這口包子的，然而不管是對(duì)孟萬福說自己能不能先嘗一嘗，還是拿起一個(gè)包子吃一口，說話語(yǔ)氣散漫，吃起來也慢吞吞毫無表情，完全沒有田先生該有的那種情緒和狀態(tài)。

還有孟萬福為了找落腳之地，拿著饅頭去找田先生的時(shí)候，田先生一邊干吃饅頭，一邊訴說自己是山東人，就是喜歡孟萬福做出來的那種面味兒，可以說是一個(gè)思鄉(xiāng)之人的情不自禁，但于和偉吃饅頭的樣子感覺也是差點(diǎn)意思，讓人不是很入戲，反正從目前來說于和偉在《八千里路云和月》里的出場(chǎng)沒有預(yù)期那么成功你覺得呢？