告別米蘭的高密度日常，驅(qū)車約 3.5 小時，彼得拉桑塔的海風(fēng)與陽光喚醒了一座大理石老作坊。

經(jīng)過改造，這里成為知名跨學(xué)科設(shè)計事務(wù)所 Lissoni & Partners 的掌舵人、極簡設(shè)計大師 Piero Lissoni 與伴侶 Veronica Gaido 的自宅兼工作室——以老作坊的工業(yè)氛圍打底，用開放式布局與隱形設(shè)計串聯(lián)整個空間，并將能傳達兩人審美和氣息的經(jīng)典設(shè)計品與私人珍藏點綴其中。

功能一目了然，視覺簡潔，也透著溫度，這一切都讓“極簡主義”跳出風(fēng)格宣言，成為對生活與設(shè)計的精確編排。

Piero Lissoni

& Veronica Gaido

THE HOST

Piero Lissoni（中間），建筑師、設(shè)計師與藝術(shù)總監(jiān)，知名跨學(xué)科設(shè)計事務(wù)所Lissoni & Partners的掌舵人，當(dāng)代設(shè)計大師之一。近四十年來活躍于建筑、景觀、室內(nèi)、產(chǎn)品與平面設(shè)計等多個領(lǐng)域，并為 Alpi、B&B Italia、Boffi等多家知名品牌擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。Veronica Gaido（右），知名視覺藝術(shù)家、攝影師。其作品橫跨航拍、紀(jì)實與觀念攝影，代表作品包括《Atman》《Mogador》等。

客廳一側(cè)，

Living Divani的Rod沙發(fā)置于摩洛哥地毯之上，

Flos的Taraxacum吊燈別出心裁地懸垂于一個金屬掛鉤之下；

厚度僅六毫米的金屬樓梯

在墻面上勾勒出一條極具圖形感的線條，

將自宅工作室的兩層空間連為一體。

在彼得拉桑塔，一座老作坊的重生并不稀奇，但如果它的主人是知名跨學(xué)科設(shè)計事務(wù)所 Lissoni & Partners 的掌舵人 Piero Lissoni 與他的伴侶、視覺藝術(shù)家 Veronica Gaido，故事便有了另一種張力。兩人將這座居所的誕生過程形容為一場“四手聯(lián)彈”：從前期的邏輯推演到后期的美學(xué)定調(diào)，兩人高度協(xié)作，試圖在彼得桑德拉打造一處模糊工作與生活邊界的“靜謐綠洲”。

將客廳與餐廳連接在一起的結(jié)構(gòu)是空間劃分的關(guān)鍵節(jié)點，

這里還包含一處Piero的實驗性構(gòu)思：

廚房被安排在兩根立柱之間，形成一個雙向使用的工作區(qū)域，

一側(cè)連接餐廳，另一側(cè)則作為吧臺使用。

通往二層的樓梯以一塊極薄的金屬板勾勒而成，

盡量減少對原有空間尺度的干擾。

二人認(rèn)為空間改造的核心邏輯在于“克制”。在為期兩年的修復(fù)中，設(shè)計團隊極力避免過度干預(yù)，完整保留了舊作坊的墻體、開口、層高以及工業(yè)建筑特有的比例關(guān)系。這種尊重原始結(jié)構(gòu)的底色，為空間注入了天然的厚重感，也得益于 Piero Lissoni 一貫以來秉持的極簡理念。

廚房一隅，

可見由Porro出品的Ex Libris壁柜，

其背板采用鏡面設(shè)計。

在布局改造上，二人將空間一側(cè)完全開放，用于起居、用餐和工作；另一側(cè)通過一個清晰的結(jié)構(gòu)體量，組織出帶有二層的區(qū)域，容納睡眠功能。

這一結(jié)構(gòu)由一組立柱支撐，Piero將其形容為“六足蟋蟀”——既是承重構(gòu)件，也是空間劃分的關(guān)鍵節(jié)點。同時，廚房被巧妙地嵌入立柱之間，形成雙向操作界面，分別連接餐廳與吧臺。極致簡練的工業(yè)骨架，為室內(nèi)退讓出了一個純凈的“容器”。

開闊的客廳中，

經(jīng)典設(shè)計與旅行收藏相得益彰。

改造之外，在極簡與克制的底色之上，Piero親手操刀的當(dāng)代家具與前輩大師的經(jīng)典原作比鄰而居，空間便產(chǎn)生了奇妙的互文關(guān)系。挑高的客廳中，Living Divani的Rod沙發(fā)、B&B Italia的Dambo沙發(fā)、Ludwig Mies van der Rohe為Knoll設(shè)計的Daybed臥榻，Charles & Ray Eames為 Vitra設(shè)計的躺椅與腳凳極具“編排感”地陳列其中。

照明系統(tǒng)來自設(shè)計史中的經(jīng)典：Achille與Pier Giacomo Castiglioni為Flos設(shè)計的Taraxacum懸垂燈與Taccia臺燈、Mariano Fortuny為Pallucco設(shè)計的地?zé)簦瑸榭臻g營造出不同的光線層次。地面鋪設(shè)的馬拉喀什手工地毯則進一步豐富了客廳的質(zhì)感。

用餐區(qū)，

Tablo餐桌金屬結(jié)構(gòu)與反漆玻璃臺面相得益彰，

風(fēng)格迥異的椅子達成和諧。

墻面裝飾著Veronica的兩幅作品。

用餐區(qū)以Porro的Tablo餐桌為中心，圍繞著來自不同設(shè)計脈絡(luò)的椅子：Piero為DePadova設(shè)計的M16扶手椅，George Nakashima的Straight Chair N19，Poul Kj?rholm的PK11，以及Gerrit Thomas Rietveld的Zig Zag椅，以及一把中式木質(zhì)扶手椅。這些排布超越了簡單的陳列，將家具轉(zhuǎn)化為審美交流的媒介，每一處細節(jié)都記錄著屋主對設(shè)計文明的深切致敬。

圖1，

浴室是整間住宅最為沉浸的一處，

遵循極簡的設(shè)計編排，僅以黑白兩色呈現(xiàn)，

點綴大理石盥洗臺，營造極致的私密之感；

圖2，

臥室內(nèi)擺放著Piero為Living Divani設(shè)計的Rod床，

經(jīng)典的Zig Zag椅被巧妙地用作床頭柜。

為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)空間美學(xué)，Piero賦予了合作逾三十載的老友Tommaso Sartori極大的創(chuàng)作自由。在 Tommaso的鏡頭下，影像不再是對設(shè)計結(jié)果的機械記錄，而是對空間靈魂的解構(gòu)。他們互為彼此的“雙眼”：Piero用語言描繪希冀的意象，Tommaso則用捕捉光影的天賦將其還原。基于兩人“叛逆且高度自律”的共性，建筑、家具與物件在鏡頭中呈現(xiàn)出平等的秩序，每一件杰作都成為了生活流動的一部分。

圖1，

浴室是整間住宅最為沉浸的

一處墻面上懸掛二人旅行時搜集的藏品，

金屬樓梯一側(cè)則是展示著Veronica的攝影作品，

古樸的傳統(tǒng)畫與現(xiàn)代藝術(shù)作品、金屬樓梯形成鮮明對照，

藝術(shù)與建筑亦在此展開對話。

收藏，是另一條串聯(lián)整個空間的重要隱形線索。Piero與Veronica都熱衷于在旅行途中尋覓古董與藝術(shù)品，因此，這個家也承擔(dān)了類似畫廊的展示功能。為了襯托琳瑯滿目的藏品，室內(nèi)基調(diào)處理得極為中性：地面統(tǒng)一鋪設(shè)水泥樹脂，確保視覺上的連續(xù)性，也為家具和作品留出了清晰的底色。

整個居所的核心所在——工作室。

陳設(shè)包括Pallucco出品的Mariano Fortuny落地?zé)?、Porro的定制書柜，

以及Piero為B&B Italia設(shè)計的Saké沙發(fā)。

工作室則是整間居所的靈魂，它面向客廳敞開，設(shè)有兩個入口，通過隱形門便可隨時切換為私密模式。這里的陳設(shè)克制而精準(zhǔn)，沙發(fā)、燈具與書柜構(gòu)成了一個充滿秩序的世界。藏書被理性地一分為二：工作室里堆滿了建筑、設(shè)計與時尚類的專業(yè)著作，其中也包含Veronica的作品；而更感性的私人讀物，則被安置在二樓的私密角落。

在這間居所里，Piero設(shè)計的家具與前輩大師的經(jīng)典家居設(shè)計品相鄰，Veronica的攝影與來自世界各地的古董藏品映照。沒有宏大的風(fēng)格宣言，只有在朝夕相處中建立的聯(lián)系。生活在此，仿佛置身于“一部以品質(zhì)為準(zhǔn)則、精心編排的美學(xué)錦集”，濃縮著兩位屋主彼此深刻而持久的生命交流。

攝影 | Tommaso Sartori

文｜Porzia Bergamasco

翻譯｜唐能

編輯｜李凌云、李蘅熹

設(shè)計｜Olive

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