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發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)好書

2026年4月19日上午，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)、山東省作家協(xié)會(huì)、作家出版社共同主辦的長(zhǎng)篇小說《喜上眉梢》作品研討會(huì)在北京舉行。中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，作家出版社社長(zhǎng)鮑堅(jiān)，山東省委宣傳部副部長(zhǎng)、省電影局局長(zhǎng)程守田，山東省作協(xié)黨組書記、副主席趙藝丁，山東省作協(xié)黨組成員、副主席陳文東出席本次活動(dòng)，《文藝報(bào)》總編輯劉頲，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副監(jiān)事長(zhǎng)賀紹俊，中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副主任劉濤，山東省作協(xié)原副主席、山東師范大學(xué)教授李掖平，山東省作協(xié)副主席、《山東文學(xué)》主編劉玉棟、山東大學(xué)文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、教授馬兵，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院少數(shù)民族文學(xué)所副所長(zhǎng)、《民族文學(xué)研究》副主編劉大先，《山東文學(xué)》執(zhí)行主編趙月斌，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》執(zhí)行主編崔慶蕾，《長(zhǎng)篇小說選刊》主編宋嵩，北京大學(xué)中文系副教授、研究員叢治辰，北京作家協(xié)會(huì)理事、作家出版社編審興安，《光明日?qǐng)?bào)》文化周末主編饒翔，《人民日?qǐng)?bào)》海外版編輯張鵬禹，中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副研究員劉詩宇，山東省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)、二級(jí)巡視員尹永海，山東省作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任邱兆輝，作家出版社編輯、《喜上眉梢》責(zé)任編輯趙文文等專家與會(huì)研討。作家出版社副總編輯顏慧主持會(huì)議。

《喜上眉梢》是中國(guó)作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”與山東省“齊魯文藝高峰計(jì)劃”入選作品。小說由作家出版社于2025年11月出版，此前已在《中國(guó)作家》發(fā)表，并被《長(zhǎng)篇小說選刊》轉(zhuǎn)載，入選多項(xiàng)年度好書榜單，顯示出強(qiáng)勁的文學(xué)影響與市場(chǎng)潛力。

吳義勤指出，《喜上眉梢》充滿魯南地域特色與生活質(zhì)感，它是以個(gè)性化的視角去表達(dá)宏大主題，體現(xiàn)了原汁原味的生活。小說幽默好讀，故事情節(jié)充滿張力，避免了主題創(chuàng)作的刻板面貌，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與可讀性的高度統(tǒng)一，為“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變”書寫提供了新的藝術(shù)樣態(tài)。

鮑堅(jiān)在致辭中表示，《喜上眉梢》打破了題材局限，張繼以輕喜劇外殼包裹深層思考，展現(xiàn)農(nóng)民從被動(dòng)受益者到主動(dòng)創(chuàng)造者的轉(zhuǎn)變。作品經(jīng)多輪打磨，可讀性與思想性兼具，是“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的風(fēng)格創(chuàng)新之作。此外，作家出版社將推出張繼經(jīng)典作品《鄉(xiāng)村愛情》系列圖書。

程守田表示，張繼是“文學(xué)魯軍”杰出代表，《喜上眉梢》是一部扎根大地、充盈著民間智慧與喜劇精神的暖心之作。它以小見大、扎根大地、回應(yīng)時(shí)代，以質(zhì)樸筆法勾勒鄉(xiāng)土中國(guó)精神走向，為新時(shí)代中國(guó)鄉(xiāng)村文學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展提供了極具價(jià)值的藝術(shù)借鑒與創(chuàng)作啟示。

專家們高度評(píng)價(jià)了張繼標(biāo)志性的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”與輕喜劇風(fēng)格。研討會(huì)聚焦該作品在“山鄉(xiāng)巨變”宏大主題書寫中的獨(dú)特價(jià)值。與會(huì)者普遍認(rèn)為，小說突破了許多同題材作品概念化、模式化的窠臼，以一頭驢的“意外”為敘事支點(diǎn)，巧妙串聯(lián)起鄉(xiāng)村振興中的產(chǎn)業(yè)發(fā)展、干群關(guān)系、城鄉(xiāng)互動(dòng)與人的精神嬗變。這種笑中帶淚、喜中含思的喜劇風(fēng)格，帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息與民間智慧，打破了主旋律創(chuàng)作對(duì)喜劇風(fēng)格的偏見，為“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”增添了多樣性。小說不僅成功刻畫了血肉豐滿的農(nóng)民群像，摒棄了拔高與符號(hào)化，還精準(zhǔn)呈現(xiàn)了地域文化性格與鄉(xiāng)村倫理變遷。它延續(xù)并革新了“冀魯傳統(tǒng)”的現(xiàn)實(shí)主義脈絡(luò)，其微觀敘事有效撬動(dòng)了時(shí)代縱深，生動(dòng)書寫了農(nóng)民主體性的覺醒與集體經(jīng)濟(jì)新形態(tài)的探索。

作者張繼在感言中表示，將認(rèn)真汲取專家意見，繼續(xù)深耕鄉(xiāng)土，努力創(chuàng)作出更豐碩的果實(shí)。

本次研討會(huì)不僅是對(duì)一部?jī)?yōu)秀作品的深度剖析，更為新時(shí)代鄉(xiāng)土文學(xué)如何突破既有框架、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新提供了富有建設(shè)性的探討路徑。

《喜上眉梢》研討會(huì)專家發(fā)言摘要

劉颋將《喜上眉梢》視為“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的破題之作，著重指出了其填補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中幽默特質(zhì)的稀缺。作品揭示了山鄉(xiāng)巨變“一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)生”的底層邏輯，以“農(nóng)民過上好日子”的樸素愿望為敘事動(dòng)力，通過多組人物的對(duì)照，生動(dòng)呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村智慧與時(shí)代碰撞下完整的發(fā)展形態(tài)。

賀紹俊表示《喜上眉梢》延續(xù)了張繼“笑中帶淚、喜中含思”的喜劇風(fēng)格，突破了主旋律創(chuàng)作對(duì)喜劇風(fēng)格的偏見，讓“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”更多姿多彩。

劉濤總結(jié)了對(duì)于作品的四點(diǎn)印象：喜劇敘事別開生面；“大男主”模式與傳統(tǒng)小說敘事的關(guān)聯(lián)；配角群像鮮活生動(dòng)，堪比趙樹理筆法；整體呈現(xiàn)“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”基調(diào)。

李掖平聚焦小說如何以“撓癢”式幽默抵達(dá)人性幽微處。作品設(shè)計(jì)荒誕但貼合人物邏輯的行為；利用目標(biāo)與效果的錯(cuò)位制造幽默；將戲謔與作家深情的“在場(chǎng)”融合，在笑聲中升華出可親可敬的崇高感。

劉玉棟贊賞其故事性、人物刻畫、準(zhǔn)確性與喜劇特色。認(rèn)為張繼善于將故事推向極端再化解，敘事時(shí)空緊湊。人物塑造得益于長(zhǎng)期扎根生活，性格有張力有彈性。

馬兵在發(fā)言中探討了影視經(jīng)驗(yàn)對(duì)小說的“反哺”價(jià)值，認(rèn)為作品實(shí)現(xiàn)了影視技巧與小說敘事耐心的有益結(jié)合。作品尊重鄉(xiāng)土倫理，人物有瑕疵更顯真實(shí)，細(xì)膩書寫鄉(xiāng)村新變，實(shí)現(xiàn)影視與文學(xué)的深度融合。

劉大先認(rèn)為該作品以微觀敘事見時(shí)代縱深，繼承了“冀魯傳統(tǒng)”現(xiàn)實(shí)主義。其敘述聲音富有地域特色，結(jié)尾“正名”象征著農(nóng)民主體性回歸——從被代表、被敘述到獲得自己的名字，呼應(yīng)了農(nóng)民主體性覺醒的時(shí)代命題。

宋嵩認(rèn)為《喜上眉梢》呼應(yīng)了“十七年”農(nóng)村喜劇電影傳統(tǒng)，指出作品有力地反撥了受《平凡的世界》影響形成的“苦大仇深”創(chuàng)作范式，是一股清新之風(fēng)。

叢治辰肯定小說戲劇性設(shè)置巧妙，生活氣息濃郁。喜劇不僅含辛酸，更蘊(yùn)含信任與溫暖。認(rèn)為該作品提供了鄉(xiāng)村振興新思路——反向投資城市與因地制宜發(fā)展集體經(jīng)濟(jì)，凸顯主體性。

崔慶蕾指出作品創(chuàng)造性地將批判與歌頌融合于喜劇風(fēng)格。它寫出了“山鄉(xiāng)巨變”與“山鄉(xiāng)不變”的統(tǒng)一，通過大量未發(fā)生根本質(zhì)變的底層人物形象，精準(zhǔn)把握了深厚的“農(nóng)民性”。結(jié)尾聚焦精神與心氣之變，以“名字”的尋找象征主體性回歸。

趙月斌贊賞張繼作為“講故事高手”的特質(zhì)，善于利用“驢”等道具，運(yùn)用延宕、埋伏筆、平行剪輯等影視化技巧，使敘事跌宕精彩、因果絲滑。期待故事能留下更多思考與回味的空間。

饒翔以“舊瓶裝新酒”概括作品：以民間喜劇、影視化“舊瓶”，裝載表現(xiàn)農(nóng)村發(fā)展本質(zhì)規(guī)律的“新酒”。敘事節(jié)奏明快，期待進(jìn)一步細(xì)膩地呈現(xiàn)新時(shí)代農(nóng)民的思想情感轉(zhuǎn)變。

劉詩宇從題材難度分析，指出在地鄉(xiāng)村振興敘事與主流社會(huì)共識(shí)存在沖突，因而更依賴人物塑造的可信度。對(duì)比《創(chuàng)業(yè)史》到《鄉(xiāng)村愛情》的范式演變，認(rèn)為《喜上眉梢》延續(xù)了以喜劇化和“小丑”式配角為鄉(xiāng)土創(chuàng)作提供人物塑造新路徑。

張鵬禹認(rèn)為作品是以喜劇筆法探索鄉(xiāng)村書寫的“民族形式”。它是一部高度風(fēng)格化的作品。作者以民間思維和民間文化代言人的立場(chǎng)，接續(xù)趙樹理鄉(xiāng)土敘事傳統(tǒng)，以鮮明的喜劇風(fēng)格，書寫當(dāng)下城鄉(xiāng)要素雙向流動(dòng)的時(shí)代新質(zhì)。

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