澎湃新聞獲悉，“修·飾——古陶瓷修補裝飾技藝展”4月21日在浙江省博物館之江館區(qū)對外展出。展覽匯集了來自國內(nèi)20余家博物館與考古機構(gòu)的珍貴文物，從新石器時代寺洼文化雙耳紅陶罐、唐鞏縣窯白釉帶流壺、五到代越窯青瓷銀釦碗、元鈞窯窯變釉雙鋪首銅釦三足爐等重點文物，生動再現(xiàn)了古人修補裝飾的精湛技藝，展示古人物盡其用的生活態(tài)度。

展覽以“時光淬煉的‘不完美之美’”為序，圍繞“觀古——古代陶瓷修補裝飾的智慧積淀”與“照今——當(dāng)代陶瓷修復(fù)的傳承與創(chuàng)新”兩大篇章展開。

器物生命的延續(xù)

在物資有限的古代，一件陶瓷的破損，往往意味著資源的損耗與生活的不便。由此，預(yù)防破損、修補殘缺成為古人與陶瓷相處的日常，也催生出諸多精妙的修補技藝。

“預(yù)防與修補——器物生命的延續(xù)”單元展示從新石器時期到清代有修補痕跡的古陶瓷文物，解析陶瓷修補工藝的技法與美學(xué)價值。

新石器時代寺洼文化雙耳紅陶罐 浙江大學(xué)藏

唐鞏縣窯白釉帶流壺-甘肅省武威市弘化公主墓出土 甘肅省博物館藏

明景德鎮(zhèn)窯青花人物故事紋大罐 浙江省博物館藏

古人的修補絕非簡單復(fù)原，而是一場與歲月的精妙博弈。從金剛鉆打孔、鐵釘鋦合的鋦瓷，到金屬片補瓷、箍瓷，再到金漆調(diào)和、漆灰覆蓋殘缺的金繕，每一種手法都在嘗試將缺損化為裝飾，藏著從生存到審美的進階。

清道光景德鎮(zhèn)窯竹林七賢紋花盆 浙江大學(xué)藏

清同治景德鎮(zhèn)窯粉彩花鳥紋套盒 紹興博物館藏

古籍有云“雖由人作，宛自天開”，古人修補時尊重器物本真，讓修補痕跡與原器渾然一體，既是對器物生命的敬畏，也是對自然之道的遵循。每一道鋦釘、每一片金飾，都是匠人與時光的對話，技藝的流轉(zhuǎn)，既見證工藝的進步，更折射出不同時代的審美風(fēng)尚與匠人心性。

破損后的藝術(shù)再生

破損并非器物生命的終點，而是藝術(shù)再生的起點。當(dāng)古陶瓷遭遇難以原樣修復(fù)的殘缺，古人并未棄之不用，而是以匠心與智慧，將缺憾化為亮點，通過飾件包鑲與改裝，為殘器賦予全新的形態(tài)與生命力，成就了“化殘為美”的造物智慧。

五代越窯青瓷銀釦碗 江蘇省蘇州市吳縣七子山五代墓出土 蘇州吳文化博物館藏

晚唐定窯白釉瓜棱形金釦執(zhí)壺 浙江省杭州市臨安區(qū)晚唐水丘氏墓出土 杭州市臨安區(qū)吳越文化博物館藏

北宋定窯白釉蓮紋銀釦長頸瓶-河北省定州市靜眾院塔基地宮出土 定州博物館藏

古陶瓷釦器與裝飾改裝器物是古人化殘缺為奇珍的生動見證。自五代至明清，釦器工藝由最初的實用修補，逐步演變?yōu)榧婢呒庸膛c賞玩的審美裝飾，脈絡(luò)清晰可見；而經(jīng)切割、拼接、配座加飾等手法改造的殘器，更突破了原有形制與功用的束縛，實現(xiàn)了從實用器皿到藝術(shù)陳設(shè)的華麗轉(zhuǎn)身。

北宋耀州窯青釉銀釦花口碗 陜西省藍(lán)田縣三里鎮(zhèn)五里頭村呂氏家族墓出土 陜西歷史博物館藏

元鈞窯窯變釉雙鋪首銅釦三足爐-遼寧省博物館藏

清雍正景德鎮(zhèn)窯青釉銅釦四聯(lián)瓶 天津博物館藏

唐越窯青釉側(cè)把壺 江蘇省揚州市東風(fēng)磚瓦廠出土 揚州博物館藏

“飾物與改裝——破損后的藝術(shù)再生”單元展示了從五代到清代的古陶瓷釦器，從唐代到民國有裝飾和改裝痕跡的陶瓷器，結(jié)合文獻(xiàn)記載，說明釦器和改裝的社會背景與用途。

南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉花卉紋盆-江蘇省常州市紅梅公園前筑路工程窖藏出土 常州博物館藏

清同治廣彩開光人物紋橢圓形盆 廣東省博物館藏

古法新用與創(chuàng)新

現(xiàn)代古陶瓷修復(fù)在承襲古法精髓的同時，突破“重實用、輕審美”“重修補、輕保護”的局限，構(gòu)建起以最小干預(yù)、可逆性、可識別性、兼容性與審美適配為核心的現(xiàn)代修復(fù)體系。理念上，依托科技手段，兼顧文物信息與價值，實現(xiàn)從經(jīng)驗修復(fù)到科學(xué)保護的轉(zhuǎn)型；技藝上，堅守古法、優(yōu)化細(xì)節(jié)，提升修復(fù)精度與穩(wěn)定性；材料上，選用環(huán)保耐久、兼容度高的材料，守護文物本真。

元景德鎮(zhèn)窯青花云龍紋玉壺春瓶 浙江省博物館藏

這套規(guī)范流程已全面融入現(xiàn)代博物館保護體系，形成“修復(fù)—研究—傳播”一體化路徑，讓歷經(jīng)修復(fù)的古陶瓷以安全、完整、可解讀的狀態(tài)面向公眾，讓千年殘韻與匠心之美被更多人看見。

元龍泉窯青釉荷葉蓋罐 麗水市博物館藏

明洪武景德鎮(zhèn)窯蕉葉竹石紋執(zhí)壺 景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土 景德鎮(zhèn)御窯博物院藏

隨著文物保護的理念與技術(shù)邊界的不斷拓展，當(dāng)代陶瓷文物修復(fù)早已超越“恢復(fù)原貌”的單一追求，在堅守文物原真性與歷史可讀性的前提下，實現(xiàn)理念與技術(shù)的雙重跨越，走出多元并進的修復(fù)新路。

行爐 浙江大學(xué)藏木配瓷修復(fù)

器蓋 浙江大學(xué)藏

貫耳瓶（殘） 浙江大學(xué)藏

修復(fù)技法上，既有秉持“最小干預(yù)”原則、以精工還原器物完整觀感的隱蔽修復(fù)，也有尊重歲月痕跡、留存歷史信息的可辨識修復(fù)，彰顯出當(dāng)代修復(fù)理念的包容與多元。材料應(yīng)用上，突破傳統(tǒng)材質(zhì)局限，運用木材、樹脂、3D打印等新材料與新技術(shù)為殘損陶瓷“續(xù)脈”，在兼容性與可逆性原則下，拓展修復(fù)的表達(dá)與可能。

此次展覽由浙江省博物館主辦，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館、金華市博物館協(xié)辦，匯聚全國二十余家文博機構(gòu)的相關(guān)藏品。展覽面向公眾免費開放，將持續(xù)展出至2026年6月21日。

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