初學(xué)造型時，怎樣變化鳥的姿態(tài)？

掌握鳥的造型與動態(tài)，除默寫（包括默寫每種鳥的外形、顏色、結(jié)構(gòu)、神態(tài)與習(xí)慣動作）之外，變化鳥的動態(tài)，有一個簡便易行的輔助方法——套描法。

在進(jìn)行套描之前，首先要有所畫鳥的基本造型，其造型可以從臨摹或標(biāo)本寫生中來，然后用拷貝紙進(jìn)行套描，先描下穩(wěn)定的部分，如鳥的軀體，然后再描移動的部分，如鳥的頭、尾、爪等部分。如軀體不動，爪便可以不動。如軀體變化位置，鳥的重心隨之發(fā)生變化，那么鳥的爪也要隨著重心移動而移動，頭部變化時，要注意脖子的長度和感覺的合理性。附帶說一下，實(shí)際上鳥的動態(tài)一變，每一部位都是要動的。套描只是一個輔助方法，不能長期依賴它，要多從實(shí)際生活中捕捉更生動的動態(tài)。

如何起稿？

起稿是創(chuàng)作或習(xí)作練習(xí)前的一個步驟。起稿有“實(shí)稿”與“腹稿”之分。實(shí)稿是用木炭或其它工具，具體地在紙上打稿，一般工筆多用之。腹稿是不在紙上打稿，而是在腦子里安排好布局與位置，一揮而就，一般寫意多用之。

起稿時，應(yīng)先抓大關(guān)系，如大的運(yùn)動，大的黑白（朱白）關(guān)系，大的疏密關(guān)系，大的曲直關(guān)系等。然后逐步深入到小的關(guān)系，即局部刻畫，而后再回到大關(guān)系上，檢查小關(guān)系與大關(guān)系是否統(tǒng)一，感到滿意后即可揮筆作畫。

如何掌握花與鳥的神態(tài)？

表現(xiàn)花與鳥的神態(tài)，要根據(jù)畫法的不同而有不同幅度的夸張與變化。這里只談工筆與寫意中關(guān)于刻畫花鳥的神態(tài)問題。

一般工筆多表現(xiàn)在花與鳥的裝飾性和規(guī)范化上，如將花卉中花瓣瑣碎的曲折變成有規(guī)律的“弧形”。將花葉不規(guī)律的形態(tài)變成光潔的曲線與直線。此外，如枝干的勾勒與皴擦等，禽鳥羽毛的羽片化，或是示意性的絲毛，頭部嘴、眼及形體的夸張等等，莫不如此。于非誾的牡丹、黃鸝，張其翼的猴等，都是可資參考的范例。

寫意比之工筆夸張變形幅度較多，尤其大寫意更多。其手法上的基本特點(diǎn)是把花卉禽鳥形象不同程度的削繁成簡，即削去瑣碎的變化，而高度概括為典型形象。如花卉瓣數(shù)的減少，將多余的枝葉和細(xì)微的變化刪去，只留下大的感覺特征。鳥則把頭部、喙（嘴）、眼睛加以夸張與變形，略掉繁瑣羽片及其細(xì)部差別，僅用潑墨或破墨畫出大感覺。這樣既能發(fā)揮中國畫工具的性能，又能突出鳥的形體特征，同時又突現(xiàn)了鳥的精神狀態(tài)。如任伯年的八哥，齊白石的小雞，李苦禪的荷花。

孫其峰 《喜迎春》

孫其峰 《大吉圖》

孫其峰 《竹林凝望天際青》

孫其峰 《沙暖睡鴛鴦》

孫其峰 《丹鶴舞翩躚》

孫其峰 《雙喜圖》

孫其峰 《四喜圖》

孫其峰 《梅林凝望雙宿飛》

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