今年5月的戛納，一位印度女導(dǎo)演將決定哪些新人作品能脫穎而出。這不是主競(jìng)賽，卻是年輕導(dǎo)演最渴望的入場(chǎng)券。

誰拿到了這把鑰匙

帕亞爾·卡帕迪亞（Payal Kapadia）出任第65屆戛納影評(píng)人周評(píng)審團(tuán)主席。去年她剛憑《想象之光》拿下戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，今年身份切換——從被審視者變?yōu)閷徱曊摺?/p>

她的陪審團(tuán)陣容跨度極大：魁北克演員泰奧多爾·佩勒林、音樂人奧克魯、加納裔英國制片人阿馬·安帕杜，以及曼谷世界電影節(jié)總監(jiān)東薩隆·科維瓦尼查。電影、音樂、策展、制作，四條軌道交匯。

正方：為什么是她

卡帕迪亞的履歷足夠說服人?！断胂笾狻肥怯《入娪?0年來首次入圍戛納主競(jìng)賽，評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)僅次于金棕櫚。她本人從影評(píng)人周起步——2017年《午后的迷惘》在此首映。懂這個(gè)場(chǎng)子的規(guī)則，也懂新人的處境。

影評(píng)人周向來偏愛邊緣聲音。選一位非西方、非男性、非商業(yè)片出身的導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，符合其一貫的策展邏輯。

反方：一次冒險(xiǎn)

質(zhì)疑在于：卡帕迪亞的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)集中于作者電影，對(duì)類型片、商業(yè)敘事的判斷力未經(jīng)檢驗(yàn)。評(píng)審團(tuán)里也沒有傳統(tǒng)影評(píng)人席位——奧克魯?shù)囊魳繁尘?、安帕杜的制作視角，能否替代專業(yè)影評(píng)的審美標(biāo)準(zhǔn)？

更實(shí)際的問題是：影評(píng)人周以"發(fā)現(xiàn)下一部《四百擊》"著稱，但近年推出的新人，有多少真正進(jìn)入了行業(yè)主流？

我的判斷

這次任命的真正信號(hào)，是戛納對(duì)"誰有權(quán)定義好電影"的重新分配?？ㄅ恋蟻喌膭俪?，意味著電影節(jié)系統(tǒng)開始承認(rèn)：創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)本身，就是最可靠的評(píng)審資質(zhì)。

至于她能否選出下一個(gè)特呂弗——影評(píng)人周65年來也只誕生過一個(gè)特呂弗，這本就不是概率問題，是彩票邏輯。至少今年，買彩票的人換了位莊家。