■廣東美術(shù)館美術(shù)文獻(xiàn)研究中心

廣東美術(shù)館美術(shù)文獻(xiàn)研究中心工作的其中一項(xiàng)內(nèi)容是對(duì)美術(shù)文獻(xiàn)進(jìn)行保護(hù)、研究與活化。我們的館藏雖非汗牛充棟，卻凝聚著廣東近現(xiàn)代美術(shù)獨(dú)特的地域脈絡(luò)。這些文獻(xiàn)的來源，無論是黃志堅(jiān)先生專藏，還是廣東省美協(xié)、楊銓先生的捐贈(zèng)，都得以悉心保護(hù)。我們不僅整理、編目，更嘗試將美術(shù)文獻(xiàn)與美術(shù)作品結(jié)合舉辦相關(guān)的展覽。

目前國內(nèi)有幾家美術(shù)館都設(shè)置了文獻(xiàn)中心，為什么大家對(duì)美術(shù)文獻(xiàn)越來越重視呢？美術(shù)史，本質(zhì)上是關(guān)于“物質(zhì)”的學(xué)問，美術(shù)文獻(xiàn)同樣是物質(zhì)文化的一部分，有賴于文獻(xiàn)的留存，我們得以在文字和圖像的縫隙間，重新想象，重構(gòu)消逝的視覺歷史。

以我個(gè)人近年的工作為例，我在編輯預(yù)計(jì)今年出版的《拓荒者——20世紀(jì)廣東美術(shù)進(jìn)程中的胡根天》（作品和文獻(xiàn)集）一書時(shí)，嘗試著將美術(shù)文獻(xiàn)置于與作品同等重要的位置，希望通過一個(gè)人，鏈接一個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代及其具體的工作現(xiàn)場，讓20世紀(jì)廣東美術(shù)史那些豐富的褶皺，得以通過具體的一個(gè)人略見一斑。本書系統(tǒng)整理了胡根天先生各個(gè)時(shí)期的照片、手稿、日記、教學(xué)資料、報(bào)刊、藏書藏畫、證書等，超過一半的篇幅是文獻(xiàn)，并首次將家屬捐贈(zèng)予廣東省立中山圖書館、廣州藝術(shù)博物院的藏書編成目錄。遺憾的是，由于資料散佚，藏書部分未能完整呈現(xiàn)。

這些文獻(xiàn)，主要沿著三條線索展開：胡根天與中國現(xiàn)代美術(shù)教育、胡根天與新中國文化事業(yè)、胡根天與他的友人。在第一條線索中，一批20世紀(jì)上半葉他在教學(xué)中使用的圖片資料，是此次整理中的重要發(fā)現(xiàn)。它們極易被誤認(rèn)為普通的創(chuàng)作參考圖，但經(jīng)過內(nèi)容辨析、紙張比對(duì)，并請(qǐng)教專家后，確認(rèn)其為珍貴的教學(xué)實(shí)物，這些資料，填補(bǔ)了研究他在美術(shù)教育中使用具體圖像實(shí)物的空白，從中可窺其教學(xué)視野之開闊。第二條線索中，大量未刊手稿的面世，為研究新中國成立初期，博物館如何向服務(wù)人民的新型社會(huì)主義文化機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型，提供了重要的一手材料。第三條線索，則基于文獻(xiàn)而撰寫的文字勾勒出其交游網(wǎng)絡(luò)，或許能讓我們一睹20世紀(jì)文人間獨(dú)特的交往方式與人生智慧。

或許有讀者會(huì)問，為何要收錄如此大量的文獻(xiàn)？首先，這貼合胡根天這樣一位在不同歷史時(shí)期身兼多職、角色多元的知識(shí)分子的生命形態(tài)，其豐富性難以被簡單概括。其次，我們也希望，通過對(duì)這些文獻(xiàn)的系統(tǒng)梳理與呈現(xiàn)，能夠嘗試探索一種新的研究框架的可能性——一種不止于觀看作品，更通過閱讀文獻(xiàn)去探尋歷史情境、理解人物抉擇的研究路徑。

■收藏周刊記者 梁志欽 實(shí)習(xí)生 梁德浩