一位前聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）特工首次詳細披露了嫌疑人是如何被找到的。

1990年，伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館發(fā)生了13件藝術品被盜的案件，如今這些作品價值已超過5億美元，幾十年來該案一直懸而未決。

這依然是歷史上規(guī)模最大的藝術品盜竊案，遠超包括盧浮宮光天化日之下發(fā)生的失竊案在內(nèi)的近期博物館盜竊案，而且盧浮宮案涉及的作品少得多，解決速度也快得多。2013年，聯(lián)邦調(diào)查局表示他們知道誰該為這起波士頓博物館劫案負責，但拒絕透露姓名，這引發(fā)了至今仍在持續(xù)的種種猜測。

一位領導了該調(diào)查二十多年的前聯(lián)邦調(diào)查局特工，現(xiàn)在首次詳細講述了調(diào)查人員是如何得出這一結(jié)論的，并公開指認了他認為涉案的人員。在一本名為《十三個完美的逃犯》的新書中，杰弗里·凱利追溯了這些藝術品是如何在犯罪網(wǎng)絡中流轉(zhuǎn)的，暴力又是如何奪走關鍵嫌疑人和證人性命的，并且通過重新審視關鍵細節(jié)，挑戰(zhàn)了長期流傳的各種理論。

其中的諷刺意味在于，加德納的初衷是讓博物館保持永恒不變，她在遺囑中規(guī)定，在她去世后，這座受威尼斯宮殿啟發(fā)的建筑內(nèi)任何東西都不能被改變。加德納生前就住在博物館里，并于1924年在那里去世，她希望這些畫作、雕塑和建筑碎片能完全按照她布置的原樣保留下來。

如今，被盜畫作留下的空蕩蕩的鍍金畫框依然掛在博物館里——它們是那些被奪走之物的無聲見證者。

1990年3月18日凌晨，當波士頓的圣帕特里克節(jié)慶?；顒又饾u平息時，兩名裝扮成警察的男子來到博物館，說服了一名保安讓他們進去，這違反了相關規(guī)程。

這兩名男子在地下室給保安戴上了手銬，然后前往博物館的荷蘭廳，在那里他們把維米爾的《音樂會》和倫勃朗的《加利利海風暴》從畫框里割了下來，還拿走了德加和馬奈的作品。他們還拿走了一個拿破侖鷹飾頂——一個相對價值不高的裝飾性金屬件，調(diào)查人員后來發(fā)現(xiàn)這令人費解——以及博物館的安保錄像帶。

博物館提供了500萬美元的懸賞，并在十年后將金額翻倍，以征集能找回這些作品的線索。

一些線索指向了愛爾蘭共和軍以及波士頓的黑幫人物，包括臭名昭著的犯罪頭目“白毛”巴爾杰。凱利順著一條線索追到了法國，他通過雙筒望遠鏡看著聯(lián)邦調(diào)查局特工們假扮成富有的中間人，在游艇上喝著香檳、吃著草莓，試圖引出涉嫌參與其中的科西嘉黑幫成員。

在離家更近的地方，特工們搜查了新英格蘭地區(qū)的多處房屋，主要依靠線人提供的情報。一名綽號“肉丸”、身患絕癥的三重殺人犯秘密錄制了與涉嫌同伙的談話，希望能以此為家人賺取錢財。

但這些線索都沒有指向那些畫作。

在搶劫案發(fā)生后的幾十年里，幾名被認為與劫案有關聯(lián)的人在幾年內(nèi)全都離奇死亡，疑似被殺，另一個人也死因可疑。長期被懷疑與此案有關的波士頓黑幫成員羅伯特·“鮑比”·多納蒂于1991年被發(fā)現(xiàn)遭刺身亡，他的尸體在他家被洗劫后，被遺棄在一輛汽車的后備箱里。

早在幾年前，多納蒂曾和另一名知名的藝術品竊賊邁爾斯·康納一起去加德納博物館踩點，準備實施搶劫，并說如果他真的拿走了博物館的拿破侖鷹飾頂，那將是他的“名片”。多年后，一名珠寶商告訴調(diào)查人員，多納蒂曾試圖出售一個鷹飾頂，但珠寶商拒絕了，說這東西“燙手”。

另一條獨立的證據(jù)線集中在喬治·賴斯費爾德身上，調(diào)查人員認為他擁有那輛逃跑用的汽車。

凱利找到了賴斯費爾德的哥哥，他是一名退休軍官，起初并不相信自己的弟弟牽涉其中。當向他展示馬奈的《在托爾托尼咖啡館》時，他崩潰了，說他認出那是他自己掛在他弟弟床頭上方的一幅畫。

賴斯費爾德后來也死因可疑。當調(diào)查人員搜查他的家時，那幅畫已經(jīng)不見了。

這兩個人都與TRC汽車電器行有聯(lián)系，那是多切斯特區(qū)一家與查爾斯·“查克”·梅利諾團伙有關聯(lián)的店鋪。

盡管調(diào)查人員認為他們知道誰該為此負責，但他們很難找到確鑿的證據(jù)。

在調(diào)查的早期階段，聯(lián)邦調(diào)查局只指派了一名特工負責此案，凱利稱這拖慢了進展。

凱利說：“你必須記住，當你在談論調(diào)查時，歸根結(jié)底是錢的問題?！睜幦≠Y源“就像拔牙一樣困難”。當時，波士頓的聯(lián)邦調(diào)查人員正把重點放在暴力犯罪、毒品販運和有組織犯罪案件上。

凱利說，盡管調(diào)查人員反對，但決定公布監(jiān)控錄像成了一個長久的干擾。由于搶劫當晚沒有可用的錄像，檢察官公布了前一天晚上的錄像，畫面顯示一名博物館員工在汽車拋錨后進入大樓。凱利說，他反對關于該員工在踩點博物館的理論，因為這種可能性之前已經(jīng)被審查過并被排除了。這段錄像引發(fā)了多年來的錯誤猜疑；后來確定此人并未參與其中。

盡管面臨這些挑戰(zhàn)，凱利還是稱贊了那些推動讓博物館安保主管接觸案件的上級，這樣調(diào)查人員就可以分享線索——這是一種罕見的協(xié)作程度——并表示早期的調(diào)查人員留下了大量的筆記，起初是紙質(zhì)的活頁夾，后來轉(zhuǎn)移到了光盤上。

凱利說：“這是時間和空間不可改變的定律，我認為當時的信息已經(jīng)足夠可以對他提出指控了。但這足以定罪嗎？我不知道?！?/p>

凱利說，等到調(diào)查人員更仔細地審視這些問題時，訴訟時效已經(jīng)過了，這讓他們幾乎沒有籌碼來強迫對方配合。

這名博物館保安里克·阿巴斯否認參與了盜竊。他于2024年去世。凱利將那些失蹤的藝術品擬人化，并把它們描述為“完美的逃犯”。

他說：“它們不去看醫(yī)生。它們不會因為超速被攔下。它們不會留下指紋，它們就這樣憑空消失了?！?/p>

他說，與人類逃犯不同的是，藝術品還可以被復制。多年來，這意味著要追查各種虛假線索——包括在內(nèi)華達州雷諾市的一個古董市場發(fā)現(xiàn)畫作、掛在私人住宅里，甚至還有一幅出現(xiàn)在電視劇《神探阿蒙》的一集中。

因為這些作品辨識度極高，幾乎不可能公開出售。凱利說：“從博物館偷走藝術品，那是容易的部分，靠它獲利，那才是困難的部分?！?/p>

他想象這些畫作總有一天會重見天日——它們會比實施劫案的人活得更久。他說：“我毫不懷疑它們依然存在?！?/p>