4月28日，秦雯編劇的電視劇《愛情沒有神話》在央八開播，騰訊視頻上線。這部電視劇由唐嫣、趙又廷主演，講的則是一個光鮮亮麗的高端職場當(dāng)中，男女主角愛和恨的故事?；谀壳暗膭∏閮?nèi)容來論，這部戲，很秦雯——喜歡在一個相對架空的華麗場景當(dāng)中，搞一些小資情調(diào)的男歡女愛。這類電視劇，有自身的特點。同時，它離普通觀眾的生活較遠(yuǎn)。顯然，這部戲，是挑選觀眾的。

收視率方面，這部電視劇呈現(xiàn)了撲街氣象。根據(jù)酷云實時的數(shù)據(jù)來看，它的首集，峰值收視率都沒有突破2%，比早前的爛劇《八千里路云和月》都不如。而到了第二集的時候，其實時收視率更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一集。顯然，在首集質(zhì)量不佳之后，很多觀眾選擇了棄劇。這部戲，大概率會在后續(xù)的播出當(dāng)中，開一個近期新低出來。

像老編我這樣的更喜歡看現(xiàn)實主義題材的觀眾，對于秦雯的這種創(chuàng)作風(fēng)格，便是嗤之以鼻的。我會把秦雯歸為郭敬明一類。其實，秦雯、郭敬明這類上海影視文學(xué)創(chuàng)作者，祖師爺風(fēng)格是從張愛玲那里來的，但她們又無法實現(xiàn)祖師奶的水平，只能在一個相對架空的環(huán)境當(dāng)中，偽裝成小資，然后搞一些小情小調(diào)的內(nèi)容。

《愛情沒有神話》便是這類特征的作品。這部電視劇，雖然打著大都市網(wǎng)文公司職場的旗號，但這個大都市的背景，和網(wǎng)文公司職場的小背景，都是離普通觀眾非常遠(yuǎn)的。這類敘事，為什么要離觀眾遠(yuǎn)一點才能搞呢？因為它一旦站在人間煙火當(dāng)中，就沒有辦法小資式嬌喘了，就會讓觀眾們覺得假了。

而這類影視劇作品的另一個風(fēng)格則是，一定會圍繞男歡女愛展開，因為這類小資情調(diào)，離開了男歡女愛之后，其實就沒有其它敘事內(nèi)容了。所以，《愛情沒有神話》當(dāng)中，敘事轉(zhuǎn)折點，一定是男女主角的情感出現(xiàn)破裂，繼而，女主的事業(yè)就會出現(xiàn)危機。而事業(yè)和愛情這兩個東西，一定會在小資敘事當(dāng)中被混為一談。這東西，玩兒高端了，就是張愛玲，玩兒低端了，就是那些下半身寫作的女創(chuàng)作者們。秦雯她們，處于比下半身寫作略微強那么一丁點的女編劇。

對于老編我這樣的觀眾，就會覺得，我看你一個架空的小資呻吟的電視劇，有啥用啊。這其實就是拿著現(xiàn)實主義的審美去看待一部架空劇了。我相信，現(xiàn)實生活當(dāng)中，會有很多觀眾持有我這樣的審美訴求，繼而覺得秦雯編劇的這部戲，屬于典型爛劇的范疇，是無病呻吟的東西。

但是，我們也需要看到另一面，小資呻吟劇為什么會有市場？因為會有很多無法邁入小資隊伍的女性們，通過這類電視劇去幻想小資式的生活，及其試圖通過這類爛劇來培養(yǎng)自己的所謂的小資情調(diào)。她們也沒見過真正的羅曼蒂克，也不知道啥叫浪漫主義，但她們知道，可以在這類電視劇當(dāng)中看到繁華的小時代。

這類劇的既定觀眾，就是跟著劇作當(dāng)中的主角學(xué)衣品，學(xué)腔調(diào)。正是因為這類觀眾沒有成為小資產(chǎn)階級的能力，所以，她們才需要通過一部幻想小資生活的電視劇去彌補自己?；诖?，我認(rèn)為，秦雯風(fēng)格的電視劇，越是窮苦的地方，越是受歡迎。反倒是真正成了小資產(chǎn)階級的觀眾，會對秦雯、郭敬明們的“小時代”嗤之以鼻。

真正的小資，當(dāng)然不是喝個咖啡，聊個幾百萬的項目，抱著枕頭去睡覺等等，而是內(nèi)心的沉穩(wěn)與平靜，尤其是氣定神閑，拒絕撕扯。無論是秦雯還是郭敬明，她們之所以離真正的小資很遠(yuǎn)，主要原因便是，她們的戲，其實就是撕那啥。沒有了沉穩(wěn)與平靜，沒有了氣定神閑，只剩下撕這個，撕那個的，其實是談不上小資的，不過是大媽進城了罷了。小資情調(diào)的祖師奶張愛玲，估計看不上秦雯之流，老張活著，肯定覺得秦雯之流提鞋都不配。

繼而，我們可以得出結(jié)論，這其實是打著小資名義的偽小資呻吟劇。而這類劇的表演，不二法門便是，拿腔作調(diào)即可。當(dāng)然，我們也可以說是，嘰嘰歪歪。在這一點上，唐嫣、趙又廷等演員，都是深諳此道的。尤其是唐嫣，其實是非常適合秦雯劇的。這類電視劇，不需要啥演技，拿腔作調(diào)就行。劇本就沒深度，表演使勁往小情小調(diào)上靠攏即可。（文/馬慶云）