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一年春來春又暮，處處落花狼藉。

在我國詩歌傳統(tǒng)中，"傷春"是詩人們筆下一個不曾割舍的話題。

一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人；淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去；……而關(guān)于傷春的詩句，則如那片片落花一樣多而繽紛，它們將春日的感傷釀成了光陰里無比沉重的嘆息，讓人每每讀來，都倍受感染。

本期我們來分享一首出自宋朝詩人呂本中之手的《春晚即事》；這首詩簡單卻又十足經(jīng)典，句句都有著觸動人心的張力。

春晚即事

宋·呂本中

淡淡陰云晝掩門，隔溪楊柳暗江村。

落花狼藉飛紅雨，又是潺湲過一春。

呂本中，字居仁，號紫微，我國兩宋之際著名詩人、詩論家。

呂本中是我國江西詩派的重要成員之一，他的詩風(fēng)清新自然，不但兼?zhèn)淞私髟娕傻腻N煉之功，而且還兼?zhèn)淞送硖圃娮鞯撵`動之致。

因在朝廷中曾與秦檜不合，晚年時的作者在被罷官后退居于江湖，過著自由且閑散的隱居生活。

盡管沒有確切的資料考究，但根據(jù)內(nèi)容來看，這首《春晚即事》應(yīng)該就寫于作者晚年隱居期間。

詩的首句先勾勒出一幅唯美的畫面：淡淡陰云晝掩門；天空彌漫著淡淡的陰云，白日里“我”也將院門關(guān)閉起來。

“淡淡陰云”四個字在點明天氣情況的同時，也將一種幽靜且又閑散的意味體現(xiàn)出來。更值得一說的是，作者低沉的心情也隨之得以流露。

“晝掩門”進一步突出了環(huán)境的靜謐；這里的院門，它不僅阻隔了院外的一切人事，而且還在作者心中起到了“阻隔”作用。所以從“晝掩門”這幾個字上面，我們除了可以看到作者的生活狀態(tài)之外，還可以看到他淡泊無爭的秉性。

“隔溪楊柳暗江村”；隔著小溪的楊柳郁郁蔥蔥，讓那江邊的村落顯得尤為幽暗。

那么在寫承句的時候，作者則將鏡頭拉向遠(yuǎn)方，使得整個畫面空間擴大開來。

在這一句中，一共有“溪”“楊柳”“江村”三個物象，這三個物象搭配在一起，構(gòu)成了一幅色調(diào)鮮明、線條柔和的春日圖畫。

作者不提一個“靜”字，卻無不將極為幽靜的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。那么承句之所以能給我們帶來幽靜之感，要歸功于“暗”字的妥當(dāng)運用。

這個“暗”字臨摹的是楊柳繁茂的形象，道出的卻是春光已經(jīng)接近尾聲的現(xiàn)實。所以它可謂通過觸動讀者的視覺進而觸動到了我們的心境，讓我們由色調(diào)感知到了潛藏于光陰流轉(zhuǎn)中的沉寂，捕捉到了來自作者內(nèi)心的那份幽暗和憂郁。

“落花狼藉飛紅雨，又是潺湲過一春?！?；落花片片，隨風(fēng)飄散，就如同一場細(xì)雨在飛揚一般，聽著流水潺潺的聲音，不得不感慨這一年中的春天又過去了。

后兩句將鏡頭從宏觀景物轉(zhuǎn)向具體物象做出描寫，給予全詩內(nèi)容和畫面以豐富性。

落花飄零是暮春最為典型的景象之一，也是詩人傷春之情的一個載體。所以作者擇“落花”入詩，不僅以間接的方式地點明時節(jié)，更是有力地表達(dá)了自己對春天離去所產(chǎn)生的惋惜和感傷之懷。

“狼藉”一詞以凌亂之貌，把落花之多、美好事物凋零時之慘敗詮釋得頗為透徹，它雖為白描，但卻讓作者復(fù)雜而又凄涼的情感溢于筆端。

“飛紅雨”通過比喻的修辭手法，增強了畫面中的動感和色彩，使得落花景象更顯逼真和凄美。

最后一句借流水再出畫面，并將詩中的情感推向高潮。"潺湲"既是實寫，又是虛寫，實寫為溪水潺潺，虛寫為時光流逝。

在流水聲中，春天遠(yuǎn)去，在流水聲中，作者感慨萬千?！坝帧弊挚此茖こ?，實則承載著作者不盡的憂傷；作者用一個“又”字告訴我們他已經(jīng)送別了許多個春天，告訴我們光陰流逝的速度是多么迅速。

這春天的離去，它帶有的不僅是美好的風(fēng)景，更是作者美好的年華。所以與其說作者在憐惜春天，還不如說他在為感嘆生命；最后一句可謂將話題從具體的春天上升到整個生命層面，讓整首詩的情感底蘊變得厚穩(wěn)而沉重。

狼藉落花鋪滿地，誰堪春色去無情；讀完一首，悲從中來。

讀古人詩，也學(xué)寫自己的詩，將讀寫進行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩依舊在此等著各位！