來源：市場資訊

（來源：浙江宣傳）

谷雨時節(jié)過后，春季便要落幕。從乍暖還寒、草木萌動的初春之際，到春花開盡、綠樹成蔭的暮春時節(jié)，人的心情總是要波動的。況且自古以來，傷春、惜春便一直是中國人的傳統。據統計，“春”字在古代詩詞里出現的頻率，比“夏秋冬”加起來還要略多。今天，我們便到詩詞里看看古人在這落花時節(jié)是如何惜別春天的。

圖源：“杭州發(fā)布"微信公眾號

一

寫落花的詩詞，膾炙人口的有孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?！崩仙俳阅芾世噬峡凇：唵蔚囊痪洹盎渲嗌佟?，不知打動過多少人。

而李清照的《如夢令》，則有另一番情緒，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦?！蓖瑯用鎸σ坏芈浠ǎ虾迫恍木程竦?，而李清照的筆觸則更顯靈動，蘊含著青春少女的情懷，“綠肥紅瘦”也成了暮春時節(jié)最有畫面感的點睛之詞之一。

夜里的落花引人遐思，對失意之人而言，看見白日里的落紅，想必會更添幾分愁緒?？创夯w逝，杜甫的反應是“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”，彼時的他正徘徊在曲江江畔，生活壓得他喘不過來，落魄得要“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”，所以對落花尤為敏感。而歐陽修的《蝶戀花》也是經典的惜春詞，更有藝術感，“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，三月暮春的一個傍晚，雨橫風狂，想不出辦法來留住春天，只好任由花謝，徒留一腔幽寂。

落花時節(jié)，若是剛好在羈旅之中，心中的傷感和哀婉往往更濃重一些。

如一生白衣、靠朋友接濟度日的姜夔，客居合肥時也曾因惜春寫下名作。暮春時節(jié)，已近寒食，鵝黃嫩綠遍地都是，他攜酒到小橋宅，挽留最后的春意，“怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧”。梨花落盡成秋色，春光轉眼成秋景，姜夔用一個“怕”字，道盡了無限哀婉。

而宋末詞人蔣捷，也同樣在春日里有過一番愁苦。當時他乘船經過吳江一帶，倦游思歸，恰逢“風又飄飄，雨又蕭蕭”。他寫下了名篇《一剪梅·舟過吳江》，“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！苯Y句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”新巧工麗，成了春盡夏來的名句。

圖源：視覺中國

二

將春意闌珊和身世沉浮結合得至深的，是南唐后主李煜。特有的詞人氣質和顛簸的特殊命運，讓他筆下的傷春詞用語細膩，情感沉痛，極為經典。王國維在《人間詞話》里對李煜贊譽頗高，“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。

我們先讀李煜的這首《清平樂》，上闋是“別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，寫的是花謝花飛花滿天的凄婉場景；到下闋變成懷人了，“雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生”。李煜的弟弟李從善去宋朝進貢，結果被扣留了，李煜因思念其弟寫下了這首傷春詞。

而作《相見歡》之時，李煜自己也已被俘。倉皇辭廟的他，已從一國之尊變成了階下囚，這種春日的感觸和悲情更為深刻。

上闋是，“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風”，下闋是，“胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東”。在朝雨晚風中，只見落紅滿地，一片凄涼，如同胭脂堆淚。李煜的詞用詞簡練，明白如話，而悲情如同山泉奔涌，極為震撼。

到寫這首《浪淘沙?簾外雨潺潺》時，平時受盡屈辱、日夕以淚洗面的他，已臨近生命的終點。上闋“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡”，春光暗淡，前景黑暗；下闋是“獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間”，流水落花中，春日將逝，也預示著自己也命懸一線。

李煜的詞素來以白描見長，洗盡鉛華、不假雕飾，身世浮沉、家國悵痛藏于尋常景致中，最易引人共情共鳴。這也是他能在群星璀璨的詩詞大家里脫穎而出的重要原因。

圖源：“央視新聞”微信公眾號

三

李煜的詞固然讓人動情，但讀多了難免讓人覺得心緒沉郁。面對落花時節(jié)，還有許多詩人詞人塑造了另一番情懷和境界。

先來看辛棄疾。他給人的印象常常是“醉里挑燈看劍”的雄邁，“氣吞萬里如虎”的豪壯，但在春日將去、前途渺茫時，辛棄疾在詞里也會透射出淡淡的憂傷。

如他的名篇《摸魚兒》，“更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮”，一副春意闌珊的消沉模樣，而下闋直接用“長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒”寄托自己難以得志的沉郁。

此時的辛棄疾已人到不惑，南渡已經十七年，但一直在各種崗位上轉來轉去，沒有得到在前線建功立業(yè)的機會。看到落紅無數的場景，他感慨萬千，寫下此詞。

豪放派詞人的另一位代表蘇軾，有一名篇叫《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，專門描述楊花敗落的場景。前面寫道“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思”，后面寫道“一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚”。

此時的蘇軾正在貶謫期間，朋友章楶的詞觸動了他，便寫了這首次韻之作，“不是楊花，點點是離人淚”，極具藝術感染力。

不過，即便面對春光消逝，蘇軾并不是一味消沉。在《蝶戀花》中，他先感嘆“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞”，后面便馬上升華成“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，其中豁達之意，給無數人帶來了安慰。

暮春時節(jié)，確實容易讓人思緒頗多。樂觀者如林徽因，看到一樹一樹的花開，聽見燕在梁間呢喃，留下了“你是人間的四月天”的美好詩篇；而消沉者如英國詩人T.S.艾略特，他的《荒原》里，死去的土地里培育出丁香，記憶和欲望摻和在一起，四月成為了最殘忍的月份。

百花搖落，綠意漸深，王國維留下了“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”，他雖然見到了闊別已久的夫人，卻忍不住為年華易逝而感到遺憾；杜牧留下了“狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝”，字里行間流露出錯過一段感情的悵然；而晏殊則留下了“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，他為人淡然曠達，所寫的詞中也有很強的哲思意味。人生經歷不同，對花開花謝的感觸也不同。

花開花落，四時輪轉，本就是人間常態(tài)。古人見落花而傷懷，多因身世漂泊、時局零落，才生出“花猶如此，人何以堪”的悵惘。于今人而言，不必強求春光永駐，也不必執(zhí)著何人相伴。落花無可挽留，聚散本是常態(tài)，只要內心平和澄澈，春意便可長存。

本文播音：王維琳

聲明：稿件未經授權，不得轉載。