《湮滅之潮》是一款由日蝕邊緣工作室開(kāi)發(fā)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲，取材于經(jīng)典亞瑟王傳說(shuō)，將以買(mǎi)斷制形式登陸PC與主機(jī)平臺(tái)。

據(jù)了解，昨日（4月28日）晚間，央視財(cái)經(jīng)頻道CCTV2《商行天下》欄目播出了一檔聚焦中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)全球化的紀(jì)錄片，《湮滅之潮》作為受邀呈現(xiàn)的作品之一出現(xiàn)在其中。

值得注意的是，由于《湮滅之潮》以英國(guó)民俗文化“亞瑟王傳奇”為故事藍(lán)本，這對(duì)于中國(guó)團(tuán)隊(duì)有著天然的創(chuàng)作挑戰(zhàn)。

節(jié)目中，《湮滅之潮》的研發(fā)團(tuán)隊(duì)與清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院吳瓊院長(zhǎng)帶領(lǐng)的專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)共赴倫敦，在當(dāng)?shù)匚膶W(xué)家、學(xué)者與博物館館長(zhǎng)的陪同下，對(duì)英國(guó)歷史建筑和文物進(jìn)行實(shí)地調(diào)研。

鏡頭中出現(xiàn)的受訪者不乏學(xué)術(shù)大能，包括布萊頓和霍夫博物館（Brighton & Hove Museums）首席執(zhí)行官、考古學(xué)家赫德利·斯溫，83歲的英國(guó)文學(xué)研究者理查德·坦普爾爵士，以及清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)，當(dāng)然，《湮滅之潮》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亦在其中。

《湮滅之潮》游戲主編劇朱蕾在紀(jì)錄片中談到，"文化陌生感"是團(tuán)隊(duì)始終正視的挑戰(zhàn)，而跨越它的前提，是相信好的故事具有超越國(guó)界與文化的力量。

游戲角色負(fù)責(zé)人曾夢(mèng)潔則表示，親身走進(jìn)大英博物館、白金漢宮、西敏寺之后，對(duì)空間感與建筑設(shè)計(jì)的切身體會(huì)，將直接轉(zhuǎn)化為后續(xù)美術(shù)與場(chǎng)景制作的養(yǎng)分。

游戲場(chǎng)景負(fù)責(zé)人劉俊鍇將這種追求落回到更底層的創(chuàng)作信條：游戲中的一切視覺(jué)呈現(xiàn)，都應(yīng)當(dāng)向真實(shí)的物理世界靠攏，以真實(shí)的光照與空間感知為基準(zhǔn)，才能讓玩家獲得更深度的沉浸體驗(yàn)。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院吳瓊教授則從學(xué)術(shù)視角提供了支撐——其團(tuán)隊(duì)專(zhuān)門(mén)協(xié)助《湮滅之潮》對(duì)英國(guó)文化進(jìn)行深度挖掘，涵蓋場(chǎng)景、設(shè)計(jì)、服飾等維度，力求在保留文化內(nèi)涵的同時(shí)兼顧形式美感。在她看來(lái)，這也是中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段必然面臨的課題：用更世界化的語(yǔ)言，講述一個(gè)真正國(guó)際化的故事。

紀(jì)錄片中另一個(gè)值得關(guān)注的視角，是中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)校企合作模式的升級(jí)。

當(dāng)國(guó)產(chǎn)游戲整體走向大型化、出海化，產(chǎn)業(yè)對(duì)高校的訴求早已不再停留于"人才輸送"與"實(shí)習(xí)基地"的淺層模式，而是轉(zhuǎn)向跨領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)支撐——文化、歷史、建筑、科技、服飾……《湮滅之潮》與清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院圍繞英國(guó)文化的深度協(xié)作，正是這一趨勢(shì)的一次具體實(shí)踐。