上周，第十六屆北京國際電影節(jié)“致敬·修復(fù)”單元迎來了一場特殊的放映。在近400人座無虛席的影廳里，伴隨著不絕于耳的掌聲，中國電影資料館最新完成的4K修復(fù)CLED版電影《茶館》（1982）舉行全球首映。濮存昕和馮遠(yuǎn)征到場參加映后談，與觀眾分享了他們與《茶館》近四十年的不解之緣。

4K修復(fù)CLED版電影《茶館》（1982）全球首映現(xiàn)場

走出放映廳，一位老觀眾激動(dòng)地表示：“是熟悉的‘味道’，但是比記憶中更清晰！”他一手挽著老伴，一手拿著《茶館》新版海報(bào)和蓋章票根。而初次觀看的年輕觀眾則驚喜地發(fā)現(xiàn)：“畫面柔和，層次豐富，原來老電影可以這么好看?！眱纱^眾的共同贊嘆，印證了此次修復(fù)工作的成功。

此次4K修復(fù)CLED版的最大突破在于技術(shù)。中影集團(tuán)黨委委員、總會(huì)計(jì)師王蓓在介紹說：“近年來，中影始終與中國電影資料館緊密合作，持續(xù)通過技術(shù)研發(fā)，不斷引入人工智能模型、超分辨率算法、CINITY和CLED（CINITY LED）放映格式等新興技術(shù)，為修復(fù)影片提供完備的技術(shù)保障和優(yōu)秀的呈現(xiàn)效果?！边@些技術(shù)的綜合運(yùn)用，讓被時(shí)間遮蔽的光影層次、空間紋理、人物神情與表演分寸，變得鮮活立體、可觸可感。

中宣部電影局副局長、中國電影資料館館長秦振貴在致辭中指出：“經(jīng)典作品的價(jià)值，因傳播而彰顯而新生，文化遺產(chǎn)的意義，因觀看而激活而傳承。”電影《茶館》正是這樣的文化遺產(chǎn)，它不僅在當(dāng)年榮獲文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、1983年中國電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，在海外市場也獲得成功——在1983年中國外銷世界電影市場的拷貝中，銷量位居第二（僅次于《城南舊事》）。

北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長霍志靜在致辭中特別提及：“話劇《茶館》自1958年首演至今，已經(jīng)在人藝上演764場，而電影版每次放映也都收獲影迷熱烈反響?！彼龑χ袊娪百Y料館和中影集團(tuán)表達(dá)了感謝，感謝他們對北京人藝珍貴作品的守護(hù)，對老藝術(shù)家們精湛表演藝術(shù)的守護(hù)。

電影《茶館》修復(fù)前后劇照對比圖

一位資深影迷在場外告訴澎湃新聞?dòng)浾撸骸靶迯?fù)版讓那些細(xì)微的表情都活了，你看那于是之演的王利發(fā)、鄭榕演的常四爺、藍(lán)天野演的秦仲義，眼角眉梢都帶著戲，以前從沒看得這么清楚?！睆默F(xiàn)場展示的修復(fù)前后對比圖可見，新版畫面在清晰度、色彩還原和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上均有質(zhì)的飛躍。

電影《茶館》與北京人民藝術(shù)劇院有著不可分割的血脈聯(lián)系。1982年上映的這部電影，由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，改編自老舍1956年創(chuàng)作的同名話劇。其演員陣容基本是1979年北京人藝復(fù)排版話劇《茶館》的原班人馬，包括于是之（飾王利發(fā)）、鄭榕（飾常四爺）、藍(lán)天野（飾秦仲義）、英若誠（飾劉麻子）等表演藝術(shù)家。影片高度忠實(shí)于老舍的話劇原作，通過電影化的視聽語言豐富了原作的時(shí)空呈現(xiàn)，完整保存了話劇版的表演精華，成為珍貴的影像資料。

影片映后交流環(huán)節(jié)，國家一級演員、中國文聯(lián)原副主席、中國戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕，國家一級演員、北京人民藝術(shù)劇院院長、北京戲劇家協(xié)會(huì)主席馮遠(yuǎn)征親臨現(xiàn)場，與觀眾分享了他們與《茶館》的不解之緣。

濮存昕（中）、馮遠(yuǎn)征（右）與主持人沙丹（左）在現(xiàn)場交流

“《茶館》值得反復(fù)品味、?？闯Ｐ隆?/strong>

從1992年在話劇《茶館》的謝幕演出中飾演茶客，到1999年復(fù)排后成為常四爺?shù)陌缪菡?，濮存昕回顧了人藝“?zhèn)院之寶”的發(fā)展歷程。身處其中，他既是接力者，也是傳承者。

“今天坐在觀眾席看完這部電影，我首先要向謝添導(dǎo)演致敬。在上世紀(jì)80年代初，在北京電影制片廠的攝影棚，他們遵照舞臺(tái)意象搭建了更為寫實(shí)的電影布景。利用特寫、推鏡頭等電影語言，極致放大了人物細(xì)微的面部表情和肢體語言，這里面化妝師王希鐘先生也功不可沒。現(xiàn)在憑借先進(jìn)的電影修復(fù)技術(shù)，讓我們對老藝術(shù)家們老派的、原汁原味的表演有了更真切的觀賞，我想不只是對當(dāng)下年輕的演員，對我也是一次極好的學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)?！?/p>

濮存昕

“作為人藝子弟，我是在首都劇場長大的小輩兒，我看著那批老藝術(shù)家慢慢變老，也看到了他們遽然故去……我現(xiàn)在的年紀(jì)比于是之、鄭榕、藍(lán)天野等前輩拍這部電影時(shí)的年歲還要大——我和梁冠華、馮遠(yuǎn)征、楊立新等這代演員，今年也參加了話劇《茶館》的演出，力爭盡快讓這部戲達(dá)成800場的演出紀(jì)錄，同時(shí)也有決心讓劇院更年輕的一代演員盡快接班。我們也常常捫心自問，我們這一代的表演能不能同老前輩齊肩？是不是能向無數(shù)熱愛北京人藝的觀眾朋友們繼續(xù)奉上這么一部精品之作？（這種敬畏之情）一直在鞭策著我們拿出全部氣力?！?/p>

北京人藝《茶館》劇照，劇院第二代演員梁冠華（左）飾演王利發(fā)，馮遠(yuǎn)征（中）飾演松二爺、濮存昕（右）飾演常四爺

“我們既要盡可能‘老實(shí)’地留住老《茶館》的味道，也要融入時(shí)代氣息，表演是這樣，經(jīng)典電影修復(fù)亦如此。”濮存昕的這番話道出了藝術(shù)傳承的核心要義——在忠實(shí)于經(jīng)典精髓的基礎(chǔ)上，賦予其符合當(dāng)代審美的新生命力。他進(jìn)一步闡釋了欣賞藝術(shù)作品的三個(gè)層次：“一是看，二是賞，三是品。中國電影的經(jīng)典作品都達(dá)到了能‘品’的程度，百看不厭?！痹谒磥?，《茶館》正是這樣一部值得反復(fù)品味、?？闯Ｐ碌淖髌?。

人藝的戲劇電影，“帶給觀眾如身臨劇場般的沉浸感”

“電影《茶館》是1982年拍的，我是1984年才進(jìn)入北京人藝。剛才濮哥回憶了1992年的謝幕演出，我也是百感交集。我當(dāng)時(shí)就站在首都劇場上場門的側(cè)幕條，看著他們謝幕，淚水止不住地往下掉……老藝術(shù)家們鞠躬謝幕后，有一段靜場，可臺(tái)下的觀眾們都不愿離開，就聽到一位觀眾站起身高喊，‘于……是之老師，再見！’”北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征回憶起1992年初代《茶館》告別演出的場景，至今仍難以忘懷。對他而言，那不僅僅是一場演出，更是一個(gè)時(shí)代的謝幕，一份藝術(shù)精神的交接。

1992年初代《茶館》告別演出，謝幕時(shí)兩位觀眾舉起“戲魂國粹”的條幅上臺(tái)和老藝術(shù)家們合影留念。藍(lán)天野（左）飾演秦二爺、于是之（中）飾演王利發(fā)、鄭榕（右）飾演常四爺。

1999年，北京人藝復(fù)排《茶館》，馮遠(yuǎn)征從黃宗洛先生手中接過了“松二爺”這一角色?！皬?fù)排導(dǎo)演林兆華老師一開始要求我們不要看上一代演員的錄像，避免陷入他們的表演范式。但排了一個(gè)多月后，‘大導(dǎo)’（林兆華在業(yè)內(nèi)的尊稱）說看來我們是無法超越的，還是要回到原點(diǎn)，先從老一輩藝術(shù)家手中接過精髓的東西，慢慢消化，才能逐漸讓角色‘長’在自己身上。”

而這種“回到原點(diǎn)”的態(tài)度，恰與電影《茶館》當(dāng)年的創(chuàng)作理念一脈相承。1982年電影版的核心目的正是用電影視聽語言對話劇進(jìn)行“復(fù)述”和忠實(shí)呈現(xiàn)，它完整保留了舞臺(tái)劇的重要情節(jié)、臺(tái)詞精華和表演風(fēng)格，是一次“媒介轉(zhuǎn)換”的成功嘗試。

馮遠(yuǎn)征

對于以電影方式留住舞臺(tái)經(jīng)典，馮遠(yuǎn)征大為贊賞：“北京人藝今后會(huì)拍攝更多戲劇電影”，讓世界各地進(jìn)不到劇場的觀眾也能親臨“現(xiàn)場”，感受其風(fēng)味意蘊(yùn)。他介紹說今年北影節(jié)期間，人藝也推出了四部4K高清戲劇電影，分別是《茶館》《嘩變》《正紅旗下》《張居正》，“我們也希望在大銀幕上留住這些舞臺(tái)上的經(jīng)典劇目，讓更多的觀眾感受到北京人藝演劇學(xué)派的魅力。當(dāng)然，同謝添導(dǎo)演拍攝的《茶館》不同，他是起用了全數(shù)人藝的演員（參演），用電影語言再現(xiàn)了這部作品。人藝的戲劇電影則重在還原舞臺(tái)，會(huì)帶上舞臺(tái)的鏡框，旨在帶給觀眾如身臨劇場一般的沉浸感?！?/p>