1、《小武》

邊緣個(gè)體于時(shí)代變遷背景下的悲劇性。很真實(shí)鮮活，就像身邊的人，他是小偷，他講義氣，他也渴望愛(ài)，他固執(zhí)，好面子?？梢詮闹懈Q見(jiàn)20世紀(jì)末山西的一角。就片子而言基本沒(méi)有情節(jié)，看點(diǎn)在于完整記錄了我父母那個(gè)年代的縣城，很神奇，像民俗片。

2、《站臺(tái)》

看了賈樟柯的電影后，眼中看到的日常生活鏡頭也會(huì)充滿電影感。從小武到人物群像，紀(jì)錄片中的長(zhǎng)鏡頭與流行音樂(lè)，電影不會(huì)過(guò)時(shí)是因?yàn)闅v史不會(huì)過(guò)時(shí)。時(shí)代的站臺(tái)沒(méi)有盡頭，看到處于時(shí)代的浪潮之下的無(wú)比深厚自然的情感。身處變革的歷史洪流中，生命毫無(wú)他法，卻留下了渴望自由追尋自我的一段獨(dú)舞。

3、《任逍遙》

大同小鎮(zhèn)青年徘徊紀(jì)實(shí)。依然是賈樟柯拿手的主題，營(yíng)造出來(lái)的上世紀(jì)破敗墮落感依然真實(shí)，尤其是電視機(jī)中歌功頌德和民眾生活的破落形成了兩個(gè)世界的強(qiáng)烈對(duì)比，小武作為配角在片中成為了賈導(dǎo)大同宇宙的一部分，也頗有勾勒出小鎮(zhèn)青年從前和未來(lái)必然面對(duì)的歸宿的意思。只是主演糟糕的演技和視角的散漫，稀釋掉了電影原本應(yīng)有的力度。

4、《世界》

導(dǎo)演前期很有風(fēng)格的作品，時(shí)代的真實(shí)在虛幻中更凸顯無(wú)力的痛苦，真實(shí)而有力。微縮主題公園為載體，映射外來(lái)務(wù)工者在時(shí)代洪流中的身份困境。鏡頭克制冷峻，將理想與現(xiàn)實(shí)的落差具象化，但感覺(jué)過(guò)于自我沉浸的敘事節(jié)奏，會(huì)有點(diǎn)難引發(fā)普遍共情。

5、《天注定》

四個(gè)主人公居然也都是真實(shí)案件為原型的。一個(gè)為了自己或者是全體的利益，爭(zhēng)取，直到事情向不可控的地方發(fā)展。沒(méi)有人敢發(fā)聲，發(fā)聲的人只是變得更加憤怒。一個(gè)是殺人不眨眼的搶劫人，他不會(huì)感到害怕。一個(gè)是在不斷的壓迫中終于奮起反抗，最后她說(shuō)，沒(méi)事了。還有一個(gè)只剩麻木，在各種各樣的環(huán)境中穿梭，但沒(méi)有哪個(gè)更好，本質(zhì)上是在一樣的地方。

6、《三峽好人》

《三峽好人》聚焦的，正是這樣一群常被主流視野遮蔽的身影?；ü夥e蓄買(mǎi)妻的礦工，為給家人籌錢(qián)不惜賣(mài)妹的船夫，在拆遷廢墟旁沉默抽煙的工人，沉浸在港產(chǎn)黑幫片里尋找精神寄托的小鎮(zhèn)青年，當(dāng)著丈夫面周旋于各色男人的中年女人，在碼頭靠坑蒙拐騙度日的草臺(tái)班子……他們從未出現(xiàn)在宏大敘事的光鮮圖景中，卻是時(shí)代浪潮里，最不容忽視的沉默大多數(shù)。

賈樟柯這6部“敢拍”佳作，多部遭下架，部部戳中時(shí)代痛點(diǎn)！