五一假期，總要找點東西看。

短暫的空檔里，走進影院、縮進沙發(fā)，

從日常抽離一會兒。

今年的五一檔，

不算熱鬧，但不缺可以看的方向：

國產(chǎn)動畫、類型港片、歐洲文藝……

口碑上乘的全球劇集，也在近期陸續(xù)上線，

其中不乏豆瓣9分以上的佳作。

不同的故事，

回應著當下我們的困惑、不解與好奇。

我們從這些作品里，未必能找到答案，

但至少能在幾個小時里，

換一種方式看一看自己。

希望我們精心挑選的這份觀影指南，

陪伴大家度過一個愉快的五一假期！

編輯：李艾月

責編：陳子文

《燃比娃》

4月28日上映

從2023年的《中國奇譚》開始，幾乎封存在童年記憶中的上美影又煥發(fā)生機。2026年，在全AI生成電影即將到來的當下，這家老牌動畫廠的《燃比娃》走了一條完全相反的路。

這部4月28日上映的動畫電影仍然“堅持手搓”，在宣紙上逐幀繪制，再通過定格拍攝，底稿累計了5萬余張。

導演李文愉表示，“形式本身就是內(nèi)容的一部分”。放任墨跡在宣紙上洇開，《燃比娃》回歸了當初《小蝌蚪找媽媽》的寫意美學：深山彌漫云霧，溪流奔涌林間，燃比娃的毛發(fā)在風雪中飄揚，都在水墨特有的肌理中暈染開來。

1960年《小蝌蚪找媽媽》

2026年《燃比娃》

早在2025年初，《燃比娃》已兩次在國際電影節(jié)亮相。入圍第75屆柏林國際電影節(jié)“新生代兒童單元”單元之后，又進入了上海國際電影節(jié)“SIFF動畫”單元，完成亞洲首映。

電影追溯到古老的羌族神話：外形似猴的少年“燃比娃”，追尋母親的腳步奔赴神山，為人類奪回火種，最終褪毛斷尾、蛻變成人。

在口口相傳的民間敘述里，故事細節(jié)各不相同，但始終保留著幾個核心：成長、離開、以及覺醒。《燃比娃》將其改寫為一個更當代的“奧德賽”——懵懂個體在大千世界游歷，逐漸確認自我的位置。

2023年《中國奇譚》短片之一《小妖怪的夏天》

“沒有新鮮的故事，卻永遠有新鮮的嘴唇?！惫适驴偸窃诓粩嘀v述中與人們重新鏈接。

不再只是將膾炙人口的傳統(tǒng)故事謄在紙面上，上美影的目光開始移向仰望大圣的小豬妖，畫一條沒有通天本領的取經(jīng)路。

而《燃比娃》延續(xù)的正是這條路，小孩在故事里看見英雄，大人在故事里看見自己。

《寒戰(zhàn)1994》

5月1日上映

這幾年，港片沒有停滯在“黃金年代已逝”的情懷里，《飯戲攻心》《毒舌律師》《破·地獄》，靠口碑打開市場的作品一直穩(wěn)定產(chǎn)出。香港電影在不同類型里尋找新的出口，而5月1日上映的《寒戰(zhàn)1994》則回到了最熟悉的賽道。

被視為警匪片標桿的《寒戰(zhàn)》系列，一向以高智商權謀見長。作為前傳，《寒戰(zhàn)1994》回到李文彬（劉俊謙 飾）與蔡元祺（吳彥祖 飾）的命運起點，把警司內(nèi)部的博弈放進更大的政治時局中：香港回歸前夕，一宗富商綁架案牽動各方利益，英方、警隊、商界、黑道四股力量同時入局。

第44屆香港電影金像獎剛剛落幕；

廖子妤（左）獲得最佳女主角，

梁家輝（右）獲得最佳男主角

恰逢第44屆香港電影金像獎落幕，剛剛擊敗章子怡、馬麗拿下影后的廖子妤，在片中第一次和五封影帝的梁家輝對上戲。

她飾演的潘怡心正處在這宗綁架案的核心位置，將和吳慷仁上演豪門虐戀。

而《寒戰(zhàn)1994》的豪華陣容不止于廖子妤、梁家輝，自2024年一公布卡司，就有觀眾直呼：“一雙眼都看不過來”。

周潤發(fā)、郭富城、古天樂悉數(shù)亮相，上一代港片的面孔幾乎一網(wǎng)打盡。闊別影迷六年的吳彥祖在做建筑、教英語之后，終于回歸大銀幕。

劉俊謙、吳慷仁的加入讓這份名單更加一分驚喜：一個是近年港圈里最被看好的新生代，一個是在華語圈持續(xù)升溫的實力派。

熟悉與新鮮的面孔交織在一起，《寒戰(zhàn)1994》使人不禁懷念港片的底色：在日漸趨冷的電影市場里，仍然有一批人，將同一套故事講出不同的味道。

《寂靜的朋友》

4月25日上映

2023年，梁朝偉在威尼斯拿下終身成就獎。今年，他帶著新片《寂靜的朋友》回到威尼斯主競賽單元，沖擊金獅獎。

故事圍繞德國馬爾堡大學植物園里的一棵銀杏樹展開，串起1908、1972和2020三個年代。梁朝偉飾演的香港神經(jīng)科學家Tony，正處在2020年這個特殊的時間點。

梁朝偉飾演香港神經(jīng)學家Tony

疫情之下，Tony被困在空空蕩蕩的校園里。當人與人的連接被削弱，他的注意力轉(zhuǎn)向眼前那棵銀杏樹，試圖用科學方法捕捉植物釋放的信號。與其說是研究，不如說是在確認，自己仍然和這個世界有所聯(lián)系。

作為梁朝偉第一次主演的歐洲電影，他回到了那個用眼神演戲的狀態(tài)。這種克制讓人恍惚——他還是那個不靠爆發(fā)，就能讓人感受情緒的演員。只是這一次的對手，不是一個人，而是一棵樹。

海外放映后，影片被媒體稱為“超越語言和文化界限的電影藝術杰作”。這不是一部應該被看懂的電影，更像是一種需要被進入的體驗，如梁朝偉所說，“去以平常心看待它”。

當生活逐漸恢復運轉(zhuǎn)，《寂靜的朋友》回頭觸碰那段還沒來得及消化的時間，讓那些被忽略的孤獨，有了一處樹洞。

《危險關系》

已完結(jié)，共22集，豆瓣7.9分

《危險關系》播出后，熱度和收視都沒有達到預期。孫儷隨后發(fā)長文回應，說自己對這個結(jié)果“早有心理準備”。

但讓《危險關系》難以大爆的現(xiàn)實題材，正是她不顧團隊反對也執(zhí)意要拍的原因。她提到，自己接戲時女兒小花9歲，她本能地關心女孩會在什么樣的環(huán)境長大，又如何識別那些不易察覺的傷害。

2019年，北大牟林翰案引發(fā)廣泛關注，親密關系中的PUA被推上輿論風口浪尖。一段普通的校園戀愛，被兩人的聊天記錄拼湊出另一種樣貌。精神控制一點一滴地滲入日常對話，使一個北大法學院的大三女生走向極端。

“一個各方面都很優(yōu)秀的女生，怎么談了一年戀愛就這樣子了。”同樣身為母親的導演薛曉路感到震驚。而那時，自己的女兒正好是上大學的年紀。她意識到，現(xiàn)實生活中，很多高知女性也一樣會被精神控制。

孫儷飾演大學教師顏聆

于是，劇中顏聆（孫儷 飾）被設定為一個36歲的大學教師，擁有博士學位、獨立撫養(yǎng)孩子。而當溫文爾雅、進退有度的羅梁（吳慷仁 飾）出現(xiàn)，一點點地替她理順生活中的死結(jié)，顏聆也一步步落入陷阱。

絕非大眾認知中“容易被騙”的高知女性，也一樣可能泥足深陷，這讓再挑剔的觀眾也無法用受害者有罪論進行審視，轉(zhuǎn)而必須直面那種無孔不入的危險。

2001年《不要和陌生人說話》

《危險關系》和薛曉路2001年的《不要和陌生人說話》，達成了一種隱秘的呼應。

如果說“安嘉和”代表的是一個把傷害關在家庭內(nèi)部的年代，那么“羅梁”則精準踩中了當代都市文明中最脆弱的神經(jīng)：親密關系里的傷害，不一定都以拳腳出現(xiàn)。

故事想講的，遠不只是一個讓人印象深刻的反派。它更在意一種難以被指認的暴力——披著“為你好”的情感外衣，卻將人的判斷力抽絲剝繭般蠶食，直至墜入深淵。

《愛情怎么翻譯》

已完結(jié)，共12集，豆瓣8.3分

在一個不太談愛的時代，《愛情怎么翻譯》卻一上線就席卷了全球流媒體市場。豆瓣從7.8分一路漲到8.3分，被稱為2026年第一部純正Melo（韓國“傳統(tǒng)愛情劇”的稱謂）。有觀眾感嘆：“怎么會有這么懂回避型的人寫的劇?！?/p>

故事起于一檔環(huán)游世界的戀愛綜藝，女演員車茂熙（高允貞 飾）漸生情愫的，不是節(jié)目安排的男嘉賓，而是為她做口譯的翻譯官周浩鎮(zhèn)（金宣虎 飾）。

在精通六國語言的周浩鎮(zhèn)看來，車茂熙的表達，比任何小語種都更復雜。她時而主動越界，時而迅速抽離，愛意在來回的誤讀中變得模糊不清。

表面明媚的車茂熙，內(nèi)心卻如同她扮演的僵尸“杜拉美”一樣混亂。每一次試探與退縮，是根植內(nèi)心的恐懼在反復作祟——愛的人最終都會離開。

相比車茂熙失去舵手的情緒，周浩鎮(zhèn)則習慣一直踩著剎車。父親的缺席、母親的疏離，讓他更依賴距離帶來的安全感。他可以暗戀多年不說出口，也會在關系剛要改變時，下意識往后退一步。

“世界上有多少人，就有多少種語言?！倍鴲矍槔锏睦斫?，是雙向的。

周浩鎮(zhèn)沒有試圖糾正車茂熙，而是去聽懂那些帶著攻擊性的語言背后，掩飾著說不出口的脆弱。他近乎固執(zhí)地留在原地，讓她開始相信，有人會為她停駐。

車茂熙一次次打破邊界的靠近，也讓周浩鎮(zhèn)不愿再觸碰的感受，一點點浮現(xiàn)。

車茂熙和周浩鎮(zhèn)在日本初遇

也許，每一個人都在等待自己的引導型戀人。

如同車茂熙與周浩鎮(zhèn)的初遇，我們站在鐵軌兩側(cè)，看著生活從眼前一班班駛過，卻仍然希望，在列車呼嘯離開后，對面的人還愿意等待。

不是不想愛，而是不敢愛的時代，我們依舊期待的，只是兩個人同時在場。

《動物園》

已完結(jié)，共10集，豆瓣7.6分

就如年輕人“逃離北上廣”，中國臺灣也有聲勢不小的“逃離臺北市”，《動物園》講的就是這樣一個“脫北者”。

朱欣葵（邵雨薇 飾）原本是廣告公司的創(chuàng)意總監(jiān)，在職業(yè)生涯突然失速后，她陰差陽錯來到高雄壽山動物園，成了一名實習保育員。這乍聽起來很像每個職場人的幻想——不上班了，去自然里待上一陣。

但劇中的動物園并不是一個天然烏托邦。迎接朱欣葵的，是一連串不體面的瑣碎日常：清理大象的糞便、搶救受傷的獼猴、被羊駝吐唾沫。

她的mentor是一個對動物很溫柔、對人卻很難搞的保育員蘇冠州（王柏杰 飾）。隨著朱欣葵與動物慢慢親近，她和蘇冠州之間的距離也悄悄發(fā)生變化。

王柏杰（左）飾演蘇冠州，邵雨薇（右）飾演朱欣葵

蘇冠州的“傲嬌男”設定，很容易讓人想起《惡作劇之吻》里的直樹。但朱欣葵并沒有被寫作湘琴，即便與壽山動物園產(chǎn)生了深刻的羈絆，她最終也沒有把人生停在這里。

臺劇已不再一味地販賣粉紅泡泡，今天的觀眾也不再鐘愛那種為了愛情放棄一切的女主角。浪漫的愛情仍然可以發(fā)生，但不再替一個人決定去向。

講一個輕松的故事，《動物園》剛好做都市人佐餐的泡菜，在忙碌節(jié)奏的空隙中帶來一絲清涼。

不用被愛情拯救，也不一定是被動物療愈，我們都和朱欣葵一樣，高速運轉(zhuǎn)的齒輪也需要適時松動。被一些不在計劃里的時刻打岔，反而正好停下來，重新看看自己要往哪里走。

《匹茲堡醫(yī)護前線》

已完結(jié)，共15集，豆瓣8.7分

2025年開播的《匹茲堡醫(yī)護前線》是去年許多人心中的年度劇王，至今在豆瓣上有近7萬人打出9.5的高分，一度火到引發(fā)FOMO——不看就像落伍了。今年第二季回歸后，熱度依然不減。

好看的劇總是讓人停不下來，而《匹茲堡醫(yī)護前線》是讓人不敢停下來。

一整季15集，只講急診室的一天。每集近50分鐘，對應現(xiàn)實的1個小時，從早上7點到晚上10點，幾乎1:1還原了急診室一個完整班次。沒有時間跳躍，沒有剪輯緩沖，新病人不斷被推進來，夾在醫(yī)生吃不完的午飯、來不及上的廁所之間。

單個病例在一集里往往只占幾分鐘，有人因此把它戲稱為“ADHD的人生美劇”。

比起以往一系列經(jīng)典醫(yī)療劇，《匹茲堡醫(yī)護前線》多了一種粗糲的真實。讓人上癮的信息密度，不來自戲劇設計，而是來自急診室本身的節(jié)奏：一個選擇剛剛做出，下一秒就要承擔后果。

2025年，第一季《匹茲堡醫(yī)護前線》獲得艾美獎最佳劇情類劇集

這種近乎紀錄片的質(zhì)感，也延伸到了劇外。在2025年艾美獎上拿下劇情類最高榮譽后，主創(chuàng)把獎項獻給了現(xiàn)實中的醫(yī)護和急救人員。

也正是如此，這部劇很自然地把人帶回到醫(yī)療劇的核心：每一次急救、每一場手術、每一段等待與結(jié)果，都是人試圖和不確定性對抗。我們之所以停不下來，不過是在這些不斷被推向極限的時刻里，想要抓住一點可以確認的東西。

《七王國的騎士》

已完結(jié)，共6集，豆瓣8.8分

作為權游宇宙中最輕盈的一部衍生作品，如果你已經(jīng)習慣了《權力的游戲》里那種“下一集又要死誰”的節(jié)奏，那《七王國的騎士》會有點出乎意料。

這是一場堂吉訶德式的公路冒險：一個四肢發(fā)達、頭腦簡單的平民騎士鄧肯（彼得·克拉菲 飾），帶著一個離家出走的王室子弟伊戈（德克斯特·索爾·安塞爾 飾）上路了。終點并不是巨龍和鐵王座，至于要去哪里、要做什么，甚至都沒有胯下的馬重要。

鄧肯被卷入七子審判決斗

這一次，故事的張力不再是誰會死，而是這樣的人，到底能不能活下去。

為了參加比武大會而來的鄧肯，卻撞見王子當眾對平民木偶師施暴。他幾乎沒有猶豫地出手相救，也因此把自己拖進了一場以命相搏的決斗。

在維斯特洛大陸上，當一個好人本身，是一個需要付出代價的選擇。

布蕾妮被詹姆封為騎士

在《權力的游戲》里，布蕾妮被詹姆封為騎士的那一幕，至今還是很多人心里的名場面。而《七王國的騎士》也留下了一個小小的彩蛋——布蕾妮正是鄧肯的后代。

相似的體格，也相似的固執(zhí)。他們都不擅長權謀，也沒有一開始就被認可的頭銜，但對于塔斯家的騎士，保護弱者不是選擇，而是本能。

也正因為這樣，當重劍落在他們的肩頭，總能讓人眼眶一熱。我們會忍不住希望，他們那種有點笨拙、甚至不合時宜的正義，能在這個世界里，再多撐一會兒。

《絕望寫手》

更新中，共10集，豆瓣9.4分

如今爛尾成風的影視圈里，太多作品驚艷開場，最后只剩一地雞毛。但第五季《絕望寫手》卻殺出重圍，口碑不降反升，收官之作仍然穩(wěn)在9分以上。

黛博拉（珍·斯瑪特 飾）曾是拉斯維加斯的脫口秀女王，年紀漸長后，舞臺不再為她預留位置；而年輕編劇艾娃（漢娜·愛賓德 飾）因為一條推文引起輿論風波，成了業(yè)內(nèi)一時無人敢用的棄子。

黛博拉和艾娃初見，沖突一觸即發(fā)

一個是過氣的喜劇女演員，一個是失手的Z時代編?。灰粋€靠“冒犯”成名，一個因為“冒犯”丟掉機會。兩個原本不會有交集的人，被硬生生放在了一起，沖突幾乎是必然的。

她們初見就是一場毫不留情的唇槍舌劍，兩人卻在這種高密度的交鋒中，迅速識別出對方的才華。艾娃打磨出的鋒利段子，黛博拉讓它擲地有聲。

在每一句話都可能被剪出來反復審視的環(huán)境里，《絕望寫手》這部寫喜劇的喜劇，仍然在試探脫口秀的邊界。

那些無人敢說的狠話，被交到了生存空間一直被擠壓的兩位女性喜劇人手里。時代洶涌向前，她們風滾草般跌跌撞撞，但至少始終背靠彼此。

可以在私下互相嗆聲，但永遠會在對方登臺時遞過話筒。黛博拉和艾娃像兩只刺猬，總會扎到對方，但只要對方露出肚皮，就會釋放出同樣的柔軟。

用“雌競”“閨蜜”或“歡喜冤家”去概括她們都顯得不夠，正是這樣復雜的女性關系，讓《絕望寫手》格外特別。像劇迷說的那樣，“演什么不重要，她們一起出現(xiàn)，就值五星?！?/p>

故事總會結(jié)束，重要的是，她們依然站定在聚光燈下。在這個尾聲，我們只需要抱著爆米花，和她們一起，再放肆嘲笑一遍這個世界。