最近掀起了都市劇浪潮，鐘漢良、朱珠主演的《蜜語(yǔ)紀(jì)》播放接近尾聲，收視率和網(wǎng)絡(luò)熱度都一路攀升，穩(wěn)居同期新劇熱度第1的寶座。

在這個(gè)節(jié)骨眼上，央視八套也空降了都市劇，就是由唐嫣、趙又廷主演的《愛(ài)情沒(méi)有神話》，改編自著名作家亦舒的小說(shuō)《獨(dú)身女人》，結(jié)果卻是一個(gè)天上一個(gè)地下。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》穩(wěn)坐東方衛(wèi)視年冠寶座，收視率峰值接近1，網(wǎng)播數(shù)據(jù)也很漂亮，騰訊視頻破了28000，愛(ài)奇藝熱度破了8500，熱度收視、雙雙飄紅。

而《愛(ài)情沒(méi)有神話》呢，央視首播第2集收視率就下跌了，騰訊視頻首日熱度都沒(méi)破2萬(wàn)，比很多A級(jí)劇開(kāi)局都差，《蜜語(yǔ)紀(jì)》聯(lián)播在騰訊都有2w1出頭。而且開(kāi)局就被吐槽劇情懸浮，算是口碑、熱度、收視率全面崩盤。

都是都市劇，差距咋就這么大？

先說(shuō)說(shuō)《蜜語(yǔ)紀(jì)》，主打“熟齡愛(ài)情+逆襲爽感”，聚焦離婚女性許蜜語(yǔ)從酒店保潔逆襲的成長(zhǎng)線，融合職場(chǎng)斗爭(zhēng)、手撕渣男等強(qiáng)沖突劇情。

雖然一些細(xì)節(jié)劇情被吐槽，像女主人設(shè)前期唯唯諾諾，全靠男主紀(jì)封拯救提攜，沒(méi)男主早被開(kāi)除了。中后期女主光環(huán)又太大，無(wú)所不能，哪個(gè)部門有問(wèn)題都是她解決，酒店沒(méi)她就不能運(yùn)轉(zhuǎn)等等，但職場(chǎng)線很扎實(shí)，看女主一步步升級(jí)打怪就是很“解壓上頭”。

職場(chǎng)線步步推進(jìn)，不斷有新人和新問(wèn)題出現(xiàn)，觀眾覺(jué)得新鮮。而且附帶還有原生家庭問(wèn)題，和小三、前夫的交鋒以及男女主各自情敵助攻感情同時(shí)推進(jìn)等等，劇情很豐富。狗血嗎？確實(shí)狗血。渣男出軌、小三上位、婆媳大戰(zhàn)、重男輕女，這些老梗一個(gè)不少，但觀眾就是買賬??！

女主一路升級(jí)打怪，職場(chǎng)逆襲、手撕渣男，爽感拉滿。強(qiáng)沖突、快節(jié)奏、高情緒，一集一個(gè)爆點(diǎn)，看得人根本停不下來(lái)。說(shuō)白了，觀眾下班回家就想看點(diǎn)解壓的，《蜜語(yǔ)紀(jì)》精準(zhǔn)抓住了這個(gè)需求。

再看看《愛(ài)情沒(méi)有神話》，名字就透著文藝范兒，劇也確實(shí)有電影質(zhì)感，臺(tái)詞精致，畫面講究。通過(guò)出版編輯林展翹的情感糾葛與職場(chǎng)博弈，探討成年人關(guān)系的復(fù)雜性，強(qiáng)調(diào)清醒獨(dú)立的女性價(jià)值觀。

聽(tīng)起來(lái)很高大上，但劇集播出后最大的觀感就是懸浮。職場(chǎng)戲完全不落地，網(wǎng)文作者和金牌編輯之間的感情拉扯和職場(chǎng)交鋒，這種不夠接地氣的故事離大家生活太遠(yuǎn)，無(wú)法共情，小資情調(diào)的劇情太脫離大眾了。

還有所謂的精英人士看著一點(diǎn)都不專業(yè)，林展翹處理工作的戲份只有幾句空洞臺(tái)詞，展現(xiàn)不了高管的專業(yè)。何韓更是一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?，一?huì)兒摟這個(gè)，一會(huì)兒摟那個(gè)，讓人不適。

男女主感情線莫名其妙，分手復(fù)合節(jié)點(diǎn)倉(cāng)促又跳躍，生硬得像在完成任務(wù)。很多人看到一半就棄了，直呼“云里霧里”。

女配也是游走在2個(gè)男人之間，和已婚男以及小奶狗都曖昧不清，自以為能游刃有余的在2段感情中不吃虧，沒(méi)想到2個(gè)男人也是騙她的，最終被騙欠債。全員兩副面孔，各懷鬼胎，一群三角戀愛(ài)，讓人覺(jué)得三觀不正。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》剛開(kāi)始第1集就很抓人眼球，沙漠、越野車、一襲紅裙、酒店、抓小三，元素集齊了，《愛(ài)情沒(méi)有神話》第1集整體濾鏡演員的皮膚不夠清透，看出來(lái)在模仿繁花那種黃黃的文藝光線感，劇情也不抓人。

更要命的是，這部劇的定位出了大問(wèn)題。央視的核心受眾是中老年群體，可《愛(ài)情沒(méi)有神話》講的是精英階層的細(xì)膩情感拉扯，這代人根本共情不了。其實(shí)這劇更適合放到湖南衛(wèi)視或東方衛(wèi)視播，起碼能對(duì)上年輕人的胃口。

“得下沉市場(chǎng)得天下”這句話雖然難聽(tīng)，但就是現(xiàn)實(shí)。渣男小三、婆媳關(guān)系、重男輕女這些話題俗但它們精準(zhǔn)擊中了最廣泛觀眾的情緒痛點(diǎn)，引發(fā)的是真實(shí)的社會(huì)討論。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》選擇“向下兼容”，擁抱大眾的爽點(diǎn)痛點(diǎn)；《愛(ài)情沒(méi)有神話》試圖“向上突破”，追求質(zhì)感和深度。結(jié)果前者成了年冠，后者撲得無(wú)聲無(wú)息。懸浮的職場(chǎng)、生硬的情感、錯(cuò)位的受眾——每一個(gè)都是致命傷。

《愛(ài)情沒(méi)有神話》的崩盤，就是給所有創(chuàng)作者提了個(gè)醒：別以為套個(gè)精英外殼就是高級(jí)，觀眾的眼睛是雪亮的。

（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，聯(lián)系侵刪）