文/夢(mèng)里詩(shī)書

三線交織的懸疑設(shè)定，使一個(gè)本并不復(fù)雜的故事，在《消失的人》中被編織得層層纏繞，成功營(yíng)造出了氛圍感與代入感。但在我看來，導(dǎo)演程偉豪卻未能駕馭好敘事的節(jié)奏張力，長(zhǎng)達(dá)140分鐘的影片時(shí)長(zhǎng)里，電影浪費(fèi)了大量的時(shí)間在三條線索的鋪墊上，卻連反派的行為動(dòng)機(jī)都并沒有講好，固有看點(diǎn)，卻難談驚艷。

作為懸疑片，電影改編自貝客邦小說《�？返臉�(gòu)思并不差，《消失的人》在一棟樓中塑造了三條線的多人群像，其分別是孩童唐諾失蹤、獨(dú)居女性林雨彤睡夢(mèng)中遇人侵犯、賭徒嚴(yán)午藏尸騙養(yǎng)老金，隨著劇情的展開，這三個(gè)本在不同時(shí)間發(fā)生的消失案，隨著劇情的發(fā)展，逐漸被串聯(lián)到了一起，尤其是最后半個(gè)小時(shí)的反轉(zhuǎn)發(fā)揮，確將原本分散的線索合攏為了一體。

一個(gè)好的收尾，確實(shí)能為電影增色不少，但這并不能掩蓋電影前段的節(jié)奏失衡，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，這部電影給人的感覺是割裂的。劉浩存飾演的林雨彤找著侵害自己的真兇，邱澤飾演的賭鬼嚴(yán)午忙著如何處理自己意外猝死的父親，騙領(lǐng)父養(yǎng)老金，鄭愷飾演的唐宇則四處尋找憑空消失的兒子，三條分線幾乎沒有真正的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，而如此無聯(lián)系，大篇幅的交代人物，不僅破壞了懸疑敘事的遞進(jìn)感，也使電影節(jié)奏在開始不久便變得冗長(zhǎng)緩慢。

影片諸多邏輯硬傷也逐漸暴露，其中最典型的在我看來，便是嚴(yán)午與林雨彤之間的關(guān)聯(lián)。二者本只是普通租戶間的關(guān)系，毫無深層交集，可電影卻生硬地加入了故弄玄虛的戲份，刻意營(yíng)造兩人之間有關(guān)聯(lián)的假象，然而到了劇情收尾，嚴(yán)午作為一個(gè)賭鬼的唯一動(dòng)機(jī)不過是掩蓋父親的死亡真相，此前所有的關(guān)聯(lián)戲份都淪為多余，不僅白白浪費(fèi)了邱澤的演技，更顯得虎頭蛇尾。同樣的問題，也出現(xiàn)在影片至關(guān)重要的角色許安正身上。他全力協(xié)助嚴(yán)午藏尸的動(dòng)機(jī)，鋪墊不足、牽強(qiáng)生硬，進(jìn)一步拉低了影片的敘事質(zhì)感。

由此雖然《消失的人》是一部能讓人感受到懸疑色彩的爽劇，卻經(jīng)不起細(xì)品，它本可以借罪案為載體，深入都市鄰里冷漠、原生家庭創(chuàng)傷、獨(dú)居女性安全等現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的任何一個(gè)點(diǎn)，去探討人性的灰度與復(fù)雜，但影片在最后所做的只是把這些元素全部羅列了出來，借一個(gè)巧字將三個(gè)本不交集的線聯(lián)到了一起，卻再?zèng)]有時(shí)間也沒有精力去對(duì)某一個(gè)現(xiàn)象進(jìn)行深度的聚焦，當(dāng)所有的點(diǎn)都只是點(diǎn)到為止，那么電影也就失去了真正去沉淀內(nèi)核的空間。

若以“矮子里面拔將軍”的標(biāo)準(zhǔn)來看，在今年，在國(guó)產(chǎn)懸疑片中《消失的人》確實(shí)算得上成色最好的一部。三個(gè)維度的“消失”設(shè)定，讓人看到了影片構(gòu)思的巧妙，但合格之上，若將其放在整個(gè)懸疑電影的坐標(biāo)中，它也不過是僅此而已，遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上是一匹的黑馬。

個(gè)人評(píng)分：7