“在劇作的復(fù)雜程度和厚重感上最為出色，對(duì)未來(lái)世界與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系給出了極具啟迪性的思考?！?/p>

在剛剛結(jié)束的益起映創(chuàng)AIGC實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)第三期里，編劇張涵的作品《明天》捧回了分量最重的“最佳影片”榮譽(yù)。

總導(dǎo)師楊蕊在頒獎(jiǎng)詞里提到，這部作品有一種“悲天憫人的人文關(guān)懷”。但對(duì)張涵來(lái)說(shuō)，這8天拉練最深刻的收獲，不是獎(jiǎng)杯，而是一次對(duì)自我創(chuàng)作習(xí)慣的“徹底清算”。

丟掉劇本后的“狼狽”

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職業(yè)編劇有個(gè)習(xí)慣：寫完劇本，任務(wù)就完成了。至于怎么拍、怎么剪，那是別人的事。

但在這次訓(xùn)練營(yíng)，沒(méi)有“別人”。張涵必須親自坐在電腦前，把紙面上的文字變成影像。這時(shí)他才猛然發(fā)現(xiàn)，以前在紙上寫得順理成章的橋段，在具體的視聽(tīng)邏輯面前竟然處處碰壁。

“AI最大的幫助，是治好了我那種‘想當(dāng)然’的劇作思維?！?/strong>張涵感嘆道。當(dāng)他不得不親自面對(duì)每一幀畫面的生成、每一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)的銜接時(shí)，文字與影像之間的鴻溝，才真正變成了一種實(shí)感的痛。

影像里的那份“笨拙”與“慈悲”

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獲獎(jiǎng)作品《明天》并沒(méi)有追求那種極致炫目的技術(shù)流，反而透著一種厚重與克制：故事設(shè)定在災(zāi)后重建的廢墟上，通過(guò)一段關(guān)于“AI為何不能代替人類善后”的溫情對(duì)話，探討了人性的不可替代。片尾在雪中站立、握著彩筆的背影，將殘酷的現(xiàn)實(shí)與童年的純真并置，讓這句“明天見(jiàn)”少了一分說(shuō)教，多了一分對(duì)世界的溫柔期待。

這種飽滿的情感表達(dá)，讓評(píng)委們一致認(rèn)為，即便視覺(jué)上不是最完美的，但它在精神內(nèi)核上走得最遠(yuǎn)。

AI：一面照見(jiàn)內(nèi)心的鏡子

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在張涵眼中，AI不再是一個(gè)冷冰冰的“外掛”或“生產(chǎn)工具”，它更像是一面鏡子。

“有的時(shí)候，你自己真正想要的是什么，你甚至都不知道。但你在反復(fù)調(diào)教AI的過(guò)程中，它會(huì)幫你把那個(gè)潛藏在腦海里的、最模糊的愿望勾勒出來(lái)。”

這種互動(dòng)，本質(zhì)上是一場(chǎng)關(guān)于“分寸感”的修煉。

在反復(fù)的生成與推翻中，張涵理清了創(chuàng)作的邊界：哪些技術(shù)瑣事可以放手交給 AI，而哪一部分靈魂，是創(chuàng)作者必須死死攥在自己手里的。

在技術(shù)浪潮里守住人的溫度

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張涵對(duì)AI的態(tài)度在8天時(shí)間里經(jīng)歷了從陌生到審視的轉(zhuǎn)變。他不再糾結(jié)于效率的高低，而是開(kāi)始思考：當(dāng)工具變得如此強(qiáng)大，人該如何自處？

《明天》的成功，或許給出了一個(gè)答案——技術(shù)越是發(fā)展，那種厚重的、帶有悲憫色彩的人文關(guān)懷，反而越發(fā)顯得稀缺。

這場(chǎng)拉練結(jié)束了，但關(guān)于“明天”的創(chuàng)作，才剛剛開(kāi)始。

益起映創(chuàng)沉浸式AIGC實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)（第四期），正式開(kāi)放報(bào)名，我們邀你一起，用AI重塑影像的無(wú)限可能！

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