五一檔首日，《10間敢死隊》票房剛過1250萬。彼時，陳思誠在路演現(xiàn)場指出1200萬分攤到每家影院，日產(chǎn)出不足1000塊，甚至難以覆蓋房租，他將此定義為電影行業(yè)的 “存亡線”。

然而，輿論走向并未如他預(yù)期。大眾并未聚焦于電影行業(yè)的艱難，而是質(zhì)疑影片價值與票房的匹配度。對比同期影片，《寒戰(zhàn)1994》首日票房5300 萬，《消失的人》3600萬，而《10間敢死隊》排片15.8%，票房1250萬，豆瓣開分6.8。雖該分數(shù)對其他導演而言不算差，但陳思誠此前作品票房向來可觀，此次票房與口碑雙雙遇冷，險些未達及格線。

早在4月29號，汪海林就公開批評《10間敢死隊》“劇情胡編亂造”“表演脫離現(xiàn)實”，演員大喊大叫的表演方式讓觀影體驗不佳。陳思誠粉絲反擊稱汪海林是為黑而黑，但觀眾觀影后發(fā)現(xiàn)汪海林所言不虛。

這部電影講述了重癥病房里絕癥病人組成 “敢死隊” 完成心愿的故事。陳思誠稱這是他 “另一面” 的作品，不再玩懸疑，而是走心創(chuàng)作。但觀眾看到的是，人物苦難過度堆砌，劇情解決全靠巧合。如小女孩手術(shù)費靠短視頻募捐解決，主角債務(wù)由病友家屬一個電話搞定，困境的出現(xiàn)與解決都極為突兀。有網(wǎng)友精準評價，影片在人物苦難、劇情巧合、名言金句等方面均是堆砌式呈現(xiàn)。

陳思誠作品的問題并非僅存在于《10間敢死隊》。他的成功之作大多并非完全原創(chuàng)�！断У乃犯木幾蕴K聯(lián)電影并加入社會新聞，《唐探》系列人物關(guān)系被指與東野圭吾《白夜行》相似，《唐探2》設(shè)定還與電影《雙瞳》撞車，網(wǎng)友送他 “融梗陳” 的稱號。

實際上，陳思誠的優(yōu)勢在于敏銳嗅探市場情緒，他如同頂級產(chǎn)品經(jīng)理，知曉觀眾喜好、熱門社會話題，能將各種元素拼接組合以獲取高票房�！断У乃泛汀短铺健废盗械某晒Φ靡嬗诔墒斓膽乙煽蚣芎蛧馔评黼娪坝白拥闹�。但《10間敢死隊》全原創(chuàng)、自導自演，問題便暴露無遺，故事松散、人物懸浮、節(jié)奏混亂，敘事邏輯難以成立。

陳思誠的創(chuàng)作風格較為 “緊”，與沈騰的 “松” 形成鮮明對比。沈騰的表演有松弛感，觀眾容易接受。而陳思誠以往的 “緊” 能被王寶強的草根質(zhì)感和真誠感所平衡，如今王寶強不在，這種平衡被打破。電影中包貝爾的自嘲臺詞 “我電影學院畢業(yè)的，我能差到哪兒去啊？ ” 成為全場最真實的表達。

豆瓣短評 “陳思誠，不然你還是拍懸疑吧”，反映出觀眾認為他在有參考模板時能獲得市場認可，而原創(chuàng)走心作品則暴露短板。當下，爭論陳思誠是否為好導演已無意義。他雖常提及創(chuàng)作好電影、呼吁給電影人機會，但作品與他口中的 “好電影” 仍有差距。汪海林的批評、票房失利、觀眾評價分裂，都表明當創(chuàng)作者技術(shù)能力無法匹配表達野心時，終將接受銀幕的檢驗，此次《10間敢死隊》便清晰映照出陳思誠的問題。