看完音律聯(lián)覺，我眼前出現(xiàn)跑馬燈了

旌影

2026-05-05

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作者：旌影

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粥批淚目

時至今日，我想各位應(yīng)該不需要聽我來介紹“音律聯(lián)覺”究竟是個什么東西了。

自2021年起，《明日方舟》每年都會舉辦名為“音律聯(lián)覺”的大型音樂會，數(shù)到現(xiàn)在已然六個年頭。這些年來，其一票難求、場場爆滿的傳說，也是傳得神乎其神。只不過，對于我個人而言，這還是第一次參加音律聯(lián)覺。

按理來說，作為一個自開服就已入坑，且對《明日方舟》音樂極度感興趣的老博士，我早就應(yīng)該來一趟音律聯(lián)覺才對——連音律都沒去過，你好意思管自己叫粥批？但沒辦法，比起參加人山人海人滿為患人言嘈雜人聲鼎沸的大型音樂會，我這人還是喜歡戴著耳機(jī)在家聽歌。

得益于人類工業(yè)技術(shù)水平的不斷發(fā)展，我們能把音樂保存在唱片、磁帶、CD，以及流媒體當(dāng)中。如今的我們，似乎不用從專輯的intro開始聽起，甚至不用從前奏開始聽起——想聽什么聽什么，想聽哪里聽哪里。所以，我完全可以等著音律聯(lián)覺的錄播上線，然后在家邊吃零食邊喝飲料，聽到喜歡的曲目就循環(huán)播放、看到驚艷的畫面直接暫停欣賞……雖然這樣的體驗并不完整，但很現(xiàn)代不是嗎？

然而，當(dāng)我真正走進(jìn)音律聯(lián)覺的會場，一邊欣賞場館內(nèi)播放的候場音樂《生命流》，一邊聽到來自四面八方的抽卡出貨歡呼聲時，我腦海里突然迸發(fā)出一種真切的想法：這趟來值了。并且，這種想法還隨著音律聯(lián)覺的進(jìn)行而愈發(fā)篤定，令我在走出會場后仍意猶未盡，并徹底認(rèn)同了現(xiàn)場演出的必要性。

它讓我的思緒回到2019年，回到那個《明日方舟》剛剛開服，人們爭相分享開服幻神的那個初夏。然后，這股思緒又隨著時光長流一路狂奔至今，仿佛在腦中走馬燈一般地重新經(jīng)歷了《明日方舟》的七年之旅。

所以，我不僅想跟各位聊聊這場音律聯(lián)覺，還要跟各位聊聊《明日方舟》的音樂。

你知道的，當(dāng)一個人窮盡一切語言與文字都無法闡明某些事物、某些想法、某些觀點時，那些形而上的東西就會以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，并用感性這種直接的形式打動他人，音樂也是如此。

而這場音律聯(lián)覺的選曲，的確在生動地踐行著這一點。它不需要復(fù)歸于語言，也不需要多么細(xì)致的分析，只需要出現(xiàn)在那里，就足以引得觀眾發(fā)出陣陣歡呼，并回憶起某段難忘的經(jīng)歷。

比如，當(dāng)「薩卡茲的無終奇語」主界面音樂《Resolutely Burns the Fire of Lives》響起時，我便瞬間回想起當(dāng)初EW開局藍(lán)圖美愿轉(zhuǎn)死仇的一幕幕操作……令人驚喜的是，這首主界面音樂還無縫銜接了四結(jié)局的BOSS戰(zhàn)音樂《舍盤持難題納婆羅為諦》，讓人迅速回想起面對奎隆時的恐懼。

隨后的《……已至。》，更是一邊用音樂讓我們想起魔王兔初登場時的震撼，一邊用畫面上來自「薩卡茲的無終奇語」的各類劇情插畫，將博士們的構(gòu)史經(jīng)歷盡數(shù)總結(jié)一番。就其本身而言，作為一首Artcore風(fēng)格的音樂，它的現(xiàn)場表現(xiàn)也并沒有讓我失望——最核心的人聲吟唱與弦樂部分得到了很好的演繹，而bridge部分的阿米婭升變曲也很好地與舞臺效果完成統(tǒng)一。

類似的，還有酒神EP《The After》。在去年的SideStory「紅絲絨」活動中，那條從22年初「傀影與猩紅孤鉆」便已埋下的劇團(tuán)線，終于在酒神的重生中得以解決。更重要的是，它的結(jié)尾并沒有直接結(jié)束，而是銜接了當(dāng)初傀影肉鴿的配樂《第■幕》。伴隨這段音樂，現(xiàn)場還有無數(shù)舞者自觀眾席一路跳上舞臺，其沉浸感無與倫比，很難不讓人回想起曾經(jīng)游玩集成戰(zhàn)略的一幕幕過往。

此外，由于《明日方舟》去年也進(jìn)行了不少新玩法的探索，我們也能從新玩法的配樂中，回想起當(dāng)初游玩這些模式的新奇感。比如「衛(wèi)戍協(xié)議：盟約」的音樂《Theoretical Simulation》響起時，伴隨屏幕上的陣營展示，我聽到附近有人大喊著“大炎不是區(qū)”，竟有股電競賽事隊伍出場的既視感；而「爭鋒頻道：青草城」的《No Bet, No Life》奏響后，現(xiàn)場觀眾還自發(fā)地跟隨音樂節(jié)奏喊起了“All in”。值得一提的是，《明日方舟》目前還真開放著新一期斗蛐蛐，完全可以當(dāng)場開上一盤——過去的記憶與如今的玩法，其實在這里交錯重疊了。

畢竟，音樂本就是時間的藝術(shù)，它隨著時間而流動。當(dāng)你聽到象征著過往的音樂時，其實就是在倒轉(zhuǎn)時間。

可能有朋友會質(zhì)疑：時間藝術(shù)有很多，那些依附于時間軸而存在的，諸如戲劇、動畫、電影之類的形式，難道不會讓人懷念過去嗎？

那當(dāng)然也會了。但我想要說的是，音樂所喚起的剎那之間的感受，是尤為特殊的。這就要說到音樂的一個特質(zhì)了——很多時候，音樂是作為一種背景音而存在的，正所謂“水利萬物而不爭”，上面提到的那些音樂，之所以能夠引發(fā)玩家們的共鳴，就是因為它們在很多情況下會作為背景音而存在，每當(dāng)音樂響起，與其相匹配的記憶便會同時出現(xiàn)在你眼前。玩法如此，劇情亦是如此。

在近幾年的時間里，《明日方舟》用大量筆墨完成了許多條劇情線的伏筆回收，最典型的，就是歲獸線的收尾。在這之中，有幾首在不同活動中被復(fù)用過的音樂很值得一提。

就我個人而言，其實對“音樂復(fù)用”這件事沒什么負(fù)面態(tài)度，除非你只有一首音樂循環(huán)播放。我覺得，好的音樂就該多用——反復(fù)用、一直用，原版用、改編用，該用就得用。要是一首優(yōu)秀的音樂只用一次，那反倒是糟踐了藝術(shù)家的辛勞。不點名地批評某款JRPG，最好聽、最核心的音樂，全游戲就出現(xiàn)了兩次，這找誰說理去？

讓某段音樂在相似卻又不完全一致的場合重復(fù)奏響，會自然而然地萌發(fā)重章疊句的美感，并為這段音樂賦予一層又一層的深刻含義，甚至，令整首曲子在更為宏觀的部分成為一個如貝多芬第五交響曲中反復(fù)出現(xiàn)的“短短短長”一樣的“動機(jī)”。

歲獸線活動中，便有這樣幾首音樂——而它們，也都在這次音律聯(lián)覺中出現(xiàn)了。

其一，是在「相見歡」活動的最終BOSS戰(zhàn)中初次出場的音樂《枯枰競》，那時的我，只把它當(dāng)成一首普普通通的BOSS曲，燃?xì)w燃，好聽歸好聽，但畢竟是初見，情感還沒發(fā)酵到位。

而到了一年后的「辭歲行」活動，當(dāng)望與歲在夢境中對峙時，《枯枰競》竟作為劇情配樂再度響起，而其中的童謠甚至對上了大哥驚世一拳的軸。到了今年的音律聯(lián)覺，《枯枰競》則是被填上歌詞重新演繹，甚至還請來幾位小朋友到舞臺中央，吟誦音樂中作為點睛之筆的童謠，的確是滋味萬千。

其二，是「相見歡」同名主題曲。它最早出現(xiàn)于「相見歡」活動的主界面，而在后續(xù)的不少歲家線活動中，也有相當(dāng)出彩的登場。比如在集成戰(zhàn)略「歲的界園志異」開始前的故事「鏡中集」中，當(dāng)玩家得知這片人與器倀共存的邙山鎮(zhèn)，其實是一群秉持故土情懷的人們，與愿同人類共生的器倀，共同在遭受災(zāi)難的殘垣斷壁之上重建的家鄉(xiāng)時，《相見歡》適時響起，把中國傳統(tǒng)的落葉歸根情節(jié)，與在廢墟上重建家園的浪漫主義情節(jié)盡數(shù)概括。

在音律聯(lián)覺的現(xiàn)場，《相見歡》被進(jìn)行了一番改編，原本為主角的弦樂組變成了鋪底，這次的主角變成了二胡與琵琶，兩位演奏家在舞臺中央的水幕當(dāng)中表演，相當(dāng)有意蘊(yùn)。或許是受阿炳印象的影響，許多人都覺得二胡的聲音應(yīng)當(dāng)是蒼涼、悲哀的，但實際上，二胡在演奏細(xì)膩柔美的抒情樂曲時，往往也能發(fā)揮得相當(dāng)出色，這次的《相見歡》就是一個很好的例子。

伴隨著音樂，現(xiàn)場的屏幕上先是閃過「相見歡」中的一幕幕畫面，又逐步變?yōu)闅q家合照，連二哥都在大屏幕上登場，引來一陣陣的歡呼聲。所以我說，這幾段音樂所承載的早已不是一次活動、一首主界面曲，而是整個歲家故事線，它所代表的意象與“動機(jī)”，便是“萬家燈火”。情緒在這過程中一步步累積發(fā)酵，最后迎來爆發(fā)，而這，便是游戲內(nèi)音樂復(fù)用所帶來的最大益處。

另外，在這場音律聯(lián)覺里，其實還有一個挺出人意料的音樂復(fù)用，那就是W的EP《Renegade》。在現(xiàn)場播放維什戴爾的個人EP《Arsonist》時，這段音樂的前奏直接跟《Renegade》混在了一起。要知道，《Arsonist》中本就復(fù)用了《Renegade》里最令人印象深刻的那段合成器Riff，所以這次的Remix也稱得上是順勢而為之。

在我看來，這其實也是一種喚起回憶的方式——音律聯(lián)覺把兩首相似卻又不同的音樂Remix到一起，讓我們一路回憶起從「生于黑夜」到【慈悲燈塔】的故事，回憶起從W到維什戴爾的故事。

話又說回來，其實W的故事，也正是《明日方舟》主線劇情的其中一個角度。她經(jīng)歷了巴別塔時代，經(jīng)歷了整合運(yùn)動時代，經(jīng)歷了羅德島時代，也經(jīng)歷了如今的凱爾希死而復(fù)生時代。對應(yīng)到我們玩家最后聽到的，就是主線第十五章【離解復(fù)合】的幾首配樂。

在音律聯(lián)覺的現(xiàn)場，【離解復(fù)合】的幾首音樂有著相當(dāng)特殊的登場特效——屏幕花屏、亂碼，還有巨大的菱形標(biāo)志，很難不讓人暗道一句嚇哭了。并且，當(dāng)畫面隨著劇情音樂轉(zhuǎn)換到凱爾希之死的情節(jié)時，其實所有人還是會為之一振——盡管此時，每個人都知道凱爾希已經(jīng)復(fù)活了。

這也正是巧妙之處，帶著答案看問題，本就是一種超時空出警。但在這里，沒人會感到奇怪，因為音樂的力量就是能超越時空，讓你回憶起曾經(jīng)的感受，重新走過當(dāng)初的歷程。

對我而言，最能形容這段歷程的莫過于《Tower Fierce》。

它始于主線第八章【怒號光明】，陳與塔露拉在切爾諾伯格核心城的對峙，后來也成了第八章的主界面音樂。每當(dāng)這首音樂響起，第八章的雙線敘事與一路高漲的情緒便會重新占據(jù)每一位玩家的大腦，讓人們高呼塔子姐之名。

在音律聯(lián)覺上，它作為可錄制的安可曲出現(xiàn)，我原以為屏幕上的畫面不過是搭配音樂，把第八章的主線劇情重新梳理一遍�？呻S著音樂的進(jìn)行，情況逐漸變得不對了——原本的《Tower Fierce》，并沒有將主副歌重復(fù)這么多次。當(dāng)音樂進(jìn)行到最后一段時，畫面突然跳轉(zhuǎn)到最新的進(jìn)展，跳轉(zhuǎn)到凱爾希復(fù)活后成為凱爾�！に己馔泻�，我似乎明白了鷹角的用意。

這是凱爾希走過的路，也是我們走過的路。曾經(jīng)，《Tower Fierce》象征著過去，而如今，它又在重復(fù)當(dāng)中，將游戲中的過去與現(xiàn)實中的當(dāng)下，連接起來。

這樣看來，其實這些音樂就不僅僅是游戲的背景音，更是我們?nèi)松谋尘耙簟?/p>

在耳機(jī)里聽《明日方舟》的音樂，跟在現(xiàn)場聽音律聯(lián)覺，其最大的區(qū)別或許就在于此。前者是機(jī)械時代的刻錄藝術(shù)，后者則的的確確在流動著——在短暫的時空里，演奏家、歌手、舞者們與觀眾共同獲得了一段經(jīng)歷，它是一次性的，是不可復(fù)制的，是重復(fù)生活中的變化的亮點。也正因如此，這樣的經(jīng)歷才足夠?qū)氋F。

這種不可復(fù)制的特殊感覺，或許就是我很欣賞《明日方舟》各類線下活動的原因之一。

今年的音律聯(lián)覺，也是在梅賽德斯奔馳文化中心舉行，隔壁就是世博源。由于官方在世博源的天臺上設(shè)立了不少打卡點，因此許多玩家都會聚在上面相互交流。在那附近閑逛時，我就看到了不少奇聞軼事。

有肌肉壯碩的大哥Coser，看著像是能一拳打死我；也有一群歲家兄弟姐妹，雖不提前相識，但也能在現(xiàn)場因裝束聚在一起；還有到處分發(fā)無料的幾位老哥，我接到手才發(fā)現(xiàn)那是一張寫滿了《明日方舟》相關(guān)試題的考卷，做題TV了屬于是；甚至，還有幾位玩家在把自己的山兔兔擺在一起合影時，引發(fā)了一陣合影狂潮，讓周邊無數(shù)博士紛紛把山兔兔龍泡泡之類的玩偶擺在一堆留念……

整個世博源，其實像極了一場小型的漫展。只不過，它是開放式的，是融入日常生活的——附近有在游樂設(shè)施玩耍的孩童，有在附近店鋪正常用餐的食客，也有拽著家長到處找Coser合影，令家長無奈說道：“怎么每個人你都要合影”的小朋友，仿佛讓我看到了武陵城。

因此，這場音律聯(lián)覺中的音樂，也在為見證了這一切，創(chuàng)造了這一切的玩家們，創(chuàng)造新的回憶。日后，每當(dāng)那些音樂在游戲中，在音樂軟件上響起時，或許他們不僅僅會回想起游戲中的經(jīng)歷，還會回憶起這場音律聯(lián)覺，這段人生的背景音。

所以，我很喜歡近幾年來，音律聯(lián)覺的觀眾們對這場盛會的總結(jié)陳詞——它是一場虛幻的夢境照進(jìn)現(xiàn)實。但我覺得，比起僅存在于回憶中的虛無縹緲，音律聯(lián)覺更像是在為下一場真實的夢境提供素材。

當(dāng)我打開《明日方舟》點進(jìn)「爭鋒頻道」，準(zhǔn)備來上一場酣暢淋漓的斗蛐蛐時，我會回想起場內(nèi)無數(shù)人高喊著的“All in”

當(dāng)我在《明日方舟》的劇情中看到精英干員們再度登場時，我會回想起他們在音律聯(lián)覺上隨著《(Believed Believes) Believing》旋律而亮相的畫面。

當(dāng)我在不同的關(guān)卡中選出相同的維什戴爾時，我也會想到音律聯(lián)覺中令人驚喜的Remix，想到維什戴爾的始終如一。

二十世紀(jì)二十年代，作家海明威曾有過一段旅居巴黎、結(jié)識無數(shù)文壇巨匠的經(jīng)歷，他將這段經(jīng)歷寫成謝幕之作《流動的盛宴》，扉頁上的題獻(xiàn)是這樣的：

“假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里，她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴。”

這本書、這句話，影響了不少年輕作家。比如受戰(zhàn)亂影響的西班牙作家恩里克·比拉-馬塔斯，他在走投無路之下選擇移居巴黎，并寫下一本與海明威截然不同的、貧窮且痛苦的《巴黎永無止境》。另外，如果你研究過巴黎旅游路線，就會發(fā)現(xiàn)有一些文藝的旅行社，推出過“巴黎海明威自助游”，其標(biāo)題便是“流動的盛宴”，可以說，海明威還用名人效應(yīng)帶動了一波巴黎旅游。

而回過頭看看音律聯(lián)覺，它不也正是如此嗎？在場內(nèi)，它喚起了每位玩家的記憶，又為每位玩家留下了值得銘記一生的演出；在場外，它帶來了一輪輪的搶票熱潮、一次次植根其上的旅游熱，乃至一步步融入大眾的日常生活……

所以，若是把海明威的那句話化用在音律聯(lián)覺上，恐怕也相當(dāng)合適——

“如果你有幸參與過音律聯(lián)覺，那么你以后一生中不論去到哪里，她都與你同在，因為音律聯(lián)覺是一席流動的盛宴。”