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（來源：AJU視界）

在全球電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)持續(xù)調(diào)整的背景下，中韓電影交流正處于一個微妙節(jié)點(diǎn)。2016年“限韓令”實(shí)施后，雙方合作幾近停滯，影片引進(jìn)、聯(lián)合制作及人才交流均受到明顯影響。韓國電影對華出口及合作項(xiàng)目明顯減少，而中國電影市場則逐漸轉(zhuǎn)向以內(nèi)需為核心的發(fā)展路徑，本土影片票房占比持續(xù)提升。根據(jù)韓國電影振興委員會（KOFIC）發(fā)布的《中國電影出海現(xiàn)狀》報告，中國在疫情后仍穩(wěn)居全球第二大電影市場。2023年中國電影市場票房達(dá)到549.15億元人民幣，其中國產(chǎn)電影票房占比超過80%。報告指出，中國政府近年來持續(xù)推進(jìn)“走出去”戰(zhàn)略，將海外發(fā)行、國際電影節(jié)推廣及合拍片扶持納入國家文化戰(zhàn)略體系。同時，中國電影工業(yè)化水平不斷提升，尤其是在動畫、科幻及視覺特效領(lǐng)域，其制作規(guī)模、技術(shù)完成度與資本投入正逐步接近國際主流工業(yè)體系。

在此背景下，韓國電影進(jìn)口與發(fā)行公司Contents Zone持續(xù)引進(jìn)中國電影，包括近期在韓國上映的動畫電影《哪吒之魔童鬧海》，以及《南京照相館》《731》等作品。

“從產(chǎn)業(yè)角度來看，中國內(nèi)容在投入規(guī)模與制作水準(zhǔn)上已經(jīng)進(jìn)入新的階段�！盋ontents Zone代表張智旭認(rèn)為，相較其他國家電影，中國作品在制作成本與潛在收益之間呈現(xiàn)出一定優(yōu)勢，這也是公司持續(xù)引進(jìn)中國電影的重要原因。

KOFIC報告顯示，2025年中國電影已在46個國家上映，海外票房突破1.4億美元，其中《哪吒之魔童鬧�！泛Ｍ馄狈窟_(dá)到6900萬美元，創(chuàng)下近20年來中國電影海外票房最高紀(jì)錄。不過，報告同時指出，中國電影海外收入仍高度依賴本土市場，《哪吒之魔童鬧�！烦^99%的票房依舊來自中國本土。

這一結(jié)構(gòu)性特征也在韓國市場得到印證。談及引進(jìn)《哪吒之魔童鬧�！返钠鯔C(jī)，張智旭直言，該片在制作投入與完成度上已具備與韓國乃至好萊塢作品競爭的水準(zhǔn)。然而，實(shí)際市場反饋卻呈現(xiàn)出明顯落差。

“影片口碑并不差，觀眾對質(zhì)量的評價基本符合預(yù)期，但整體票房遠(yuǎn)低于預(yù)想，甚至帶來較大損失�！睆堉切裾J(rèn)為，這一差距的核心并不在作品本身，而在于韓國觀眾對中國內(nèi)容的既有認(rèn)知尚未被真正打破。在限韓令的長期影響下，中韓影視內(nèi)容的雙向流動一度中斷，中國電影在韓國市場的曝光與認(rèn)知積累相對有限，觀眾接受度恢復(fù)緩慢。盡管中國電影工業(yè)能力持續(xù)提升，但跨文化傳播層面的壁壘仍然存在。

不過，Contents Zone方面并未因此降低對中國電影的預(yù)期。張智旭表示，從長期來看，中國內(nèi)容質(zhì)量仍在持續(xù)提升，高質(zhì)量作品在韓國市場取得突破只是時間問題。今年公司片單中，中國電影仍將占據(jù)較高比重。他指出，目前韓國觀眾對中國電影整體仍偏保守，但市場已開始出現(xiàn)變化跡象。包括《哪吒之魔童鬧�！吩趦�(nèi)，一些作品正在逐步突破既有壁壘，獲得一定市場份額，這本身就是積極信號。從類型來看，動畫、劇集以及具有作者表達(dá)的藝術(shù)電影，被認(rèn)為更有可能率先打開韓國市場。KOFIC報告亦指出，中國電影在海外表現(xiàn)較好的類型主要集中于動畫、動作、奇幻及大型商業(yè)片，尤其在東南亞與北美市場表現(xiàn)更為突出。談及中韓觀眾的觀影差異，張智旭持相對審慎態(tài)度�！皬奈幕磥砜�，中韓同屬東亞文化圈，在情感與價值層面存在諸多共通性。”他表示。但與此同時，部分中國作品在表達(dá)中更強(qiáng)調(diào)本土文化優(yōu)越性，可能削弱故事的普遍性，從而影響海外觀眾的接受度。不過他也強(qiáng)調(diào)，這并非普遍問題，而是個別創(chuàng)作取向所致。

如果說中國電影在韓國面臨的是“認(rèn)知壁壘”，那么韓國電影產(chǎn)業(yè)自身則承受著另一重壓力——流媒體平臺的快速擴(kuò)張。

張智旭坦言，當(dāng)前韓國電影行業(yè)環(huán)境相當(dāng)嚴(yán)峻。大型流媒體平臺以更低成本提供高質(zhì)量內(nèi)容，正在改變觀眾的觀影習(xí)慣，傳統(tǒng)院線電影的生存空間被進(jìn)一步壓縮。他認(rèn)為，韓國有必要重新討論電影產(chǎn)業(yè)保護(hù)機(jī)制，例如強(qiáng)化院線窗口期（Holdback）制度，以維持影院生態(tài)。

在更宏觀層面，中韓電影交流的恢復(fù)仍繞不開限韓令這一現(xiàn)實(shí)變量。盡管近年來已出現(xiàn)部分緩和跡象，包括電影節(jié)交流重啟、部分合拍項(xiàng)目恢復(fù)等，但業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，未來更可能呈現(xiàn)“選擇性、漸進(jìn)式開放”的趨勢，而非全面恢復(fù)。“從實(shí)際接觸來看，中國市場對韓國內(nèi)容仍存在一定限制，這在產(chǎn)業(yè)層面可以明顯感受到�！睆堉切癖硎�。與此同時，中國內(nèi)容正加速“走出去”，其全球化進(jìn)程仍有賴于與更多國家建立更深層的理解與互動。他同時指出，中國觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)已明顯提升，單純依靠高制作成本或大規(guī)模宣傳，已難以保證作品成功。

盡管不確定性仍存，Contents Zone已開始為未來布局。“如果條件允許，我們也希望未來能夠重新將韓國電影帶回中國市場�！睆堉切癖硎�。中國依然是全球最具吸引力的海外市場之一，公司也在為可能出現(xiàn)的政策變化提前準(zhǔn)備。

某種意義上，《哪吒之魔童鬧�！吩陧n國市場的引進(jìn)與表現(xiàn)，成為當(dāng)前中韓電影關(guān)系的一個縮影——既體現(xiàn)了中國電影工業(yè)能力的提升，也暴露出跨文化傳播中的現(xiàn)實(shí)障礙。

在全球電影產(chǎn)業(yè)加速重組、區(qū)域市場格局持續(xù)變化的背景下，中韓電影關(guān)系仍處于“尚未完全恢復(fù)、但已出現(xiàn)松動跡象”的過渡階段。對于行業(yè)參與者而言，如何在不確定性中尋找新的合作空間，或許比單一作品的票房成敗更為關(guān)鍵。