視覺藝術家兼導演艾瑪·博坎富索（Emma Boccanfuso）的首部長片《永恒鄉(xiāng)愁》在瑞士真實影展國際競賽單元首映。影片素材源于她在里約熱內盧查佩烏-曼蓋拉(Chapéu Mangueira)貧民窟長達數(shù)年的跟拍紀實。影片主角是一家之主蘇艾麗。她以堅韌強勢的姿態(tài)支撐著這戶人丁興旺的多代同堂大家庭。院墻之內，日常煙火從未熄滅：拌嘴打鬧、歡聲笑語、孩童們在爭吵與關愛中慢慢長大。但在院墻之外，幫派火拼與槍擊命案的陰云從未散去。

本片在瑞士真實影展獲得費比西影評人獎。

鏡頭始終沒有離開這幢房屋，它既是庇護所，也見證了院墻之外循環(huán)往復的生命與逝去。觀眾看到最多的外部世界，是從露臺遠眺的數(shù)百米外的科帕卡巴納海灘。

博坎富索最初深入貧民窟時，便經歷了巨大的文化沖擊。「最震撼我的是當?shù)厝藢λ劳龅膽B(tài)度。我居住在此期間，槍擊與死亡事件接連不斷。」她在接受《Variety》雜志采訪時說道。

她原本身處與死亡有明顯隔離的文化環(huán)境中——「死亡只發(fā)生在醫(yī)院和墓地」，而當?shù)厝酥泵嫠劳龅奶谷涣钏鸷�。「我感覺生者與死者之間的邊界在這里徹底消融了……他們能輕松接受死亡的降臨。」

這種巨大的反差成為了影片的創(chuàng)作核心。

「我需要生活在那里，嘗試理解他們如何能在暴力陰影下依舊全身心投入生活，成為我見過的最樂觀愛笑的一群人�！乖撈畛踉从谒诎屠杳佬g學院求學期間的影像裝置藝術構想，之后逐步發(fā)展為一部長片。

「剛開始我只在用手機拍攝，拍一些固定鏡頭，就像掛在墻上的畫一樣，」她說道，「試著在屋內還原這所房子，讓觀眾切身感受那些發(fā)生在院墻之外的暴力事件�！�

博坎富索在隔壁租房定居后，逐漸成為了這個家庭的一分子，他們也習慣了被鏡頭的記錄。這種極簡克制的拍攝手法，也最終成為了影片標志性的美學風格。

聲音在影片中扮演了核心角色，用以呈現(xiàn)鏡頭未能捕捉到的畫面。博坎富索通過聲效重構暴力場景，將后期單獨錄制的槍聲、對講機里幫派成員的對話片段等素材融入了聲音剪輯中。

她從未想過要直接拍攝暴力事件本身，甚至連家人得知死訊時的反應也沒有拍攝。在當?shù)厝顺Ｓ眉磿r通訊群組直播或傳播槍擊現(xiàn)場畫面的語境中，她對這種暴力畫面常態(tài)化的現(xiàn)象深感不安，尤其是對孩子們的影響。

不拍攝暴力畫面的選擇，給后期剪輯帶來了結構性挑戰(zhàn)�！肝覀冃枰v述這些死亡事件，但手中沒有對應畫面，」她回憶起和剪輯師的討論時說道。

最終她們找到的解決方案，是圍繞「缺席」構建敘事體系。宣告死訊的語音消息，搭配空蕩房屋的固定鏡頭，復刻了她本人經歷這些事件時的真實感受。

「我們決定按照我拍攝時的親身經歷來呈現(xiàn)暴力：畫面之外，屋內的角色們被困在房中，等著從手機里獲知消息，通過口耳相傳、從窗口到窗口的打聽拼湊事件全貌，」她解釋道。

影片并未試圖將每一起死亡事件串聯(lián)成清晰的敘事。它呈現(xiàn)的不是一部悲劇合集，而是一幅關于堅韌生命力的群像。

「我們沒有讓觀眾去區(qū)分逝者身份，而是讓蘇艾麗與整個貧民窟共同承受著日益累積的死亡陰影�！�

此前活躍于當代藝術領域的博坎富索表示，影片入圍真實影像電影節(jié)為她提供了接觸更廣泛觀眾的機會，讓人們得以看到這個在系統(tǒng)性不公下掙扎求生的社區(qū)的日常。

她目前正在構思一組在科帕卡巴納海灘拍攝的后續(xù)作品。屆時她會和曾出鏡的角色們重逢，如今他們或成為沖浪教練，或做起街頭小販，作品將從他們的視角出發(fā)，展現(xiàn)這片傳奇海灘褪去明信片濾鏡后的真實樣貌。

永恒鄉(xiāng)愁

Saudades eternas

導演:Emma Boccanfuso

制片國家/地區(qū):法國

94分鐘

影片介紹：

芒格拉帽貧民窟坐落在里約熱內盧南部，俯瞰著燈紅酒綠的科帕卡巴納海灘。在這座位于城市邊緣的社區(qū)里，本地毒販與隔壁貧民窟的幫派正激烈火拼。奉命剿滅兩大販毒網絡的特警部隊，行事風格更像行刑隊，徹底將局勢推向惡化。就在這樣的環(huán)境中，一戶芒格拉帽的居民擠在一座磚砌房子里艱難求生——這里既擋不住子彈，也逃不開緊繃的暴力陰影。溫柔又滿是焦慮的一家之主蘇艾麗，帶著家人一次次扛過襲擊，拼盡全力維系著家庭的完整。

本文來源：Variety

作者：Lise Pedersen

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