5月1日至2日，“蘭情冉冉”張冉昆曲藝術(shù)系列演出第六季首輪上海場(chǎng)演出在上海蘭心大戲院舉行。青年昆曲藝術(shù)家張冉以三出折子戲《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親》《金雀記·喬醋》《鳳凰山·百花贈(zèng)劍》和四折小全本《玉簪記》，帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)四位出身、性格迥異的女性世界。從凡俗婦人的煙火冷暖，到百花公主的英姿颯爽，再到傳統(tǒng)閨秀的溫柔蘊(yùn)藉，張冉在傳統(tǒng)戲的經(jīng)典演繹中，呈現(xiàn)出日趨成熟的舞臺(tái)角色塑造力。

本場(chǎng)演出中，每一折戲都來(lái)自昆曲國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家張洵澎的悉心教導(dǎo)傳授。對(duì)于以閨門(mén)旦為本工的張冉而言，第一場(chǎng)演出的三出折子戲恰好構(gòu)成了三種完全不同的人物類(lèi)型，是一次對(duì)表演能力的全面檢驗(yàn)，也是一次對(duì)戲路的拓寬和探索。

《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親》中的女主角并非傳統(tǒng)意義上的閨門(mén)旦。這一出戲要求演員特別是閨門(mén)旦演員跳出“端莊癡情”的慣式，去刻畫(huà)一個(gè)更復(fù)雜、更貼近世俗生活的女性形象。從十幾年前初學(xué)到如今再演，張冉對(duì)角色內(nèi)心“有所圖、有所求”的那份算計(jì)與無(wú)奈，有了更深的理解與呈現(xiàn)。

《金雀記·喬醋》是昆曲中一出妙趣橫生的輕喜劇，節(jié)奏輕快活潑，其中的女主角井文鸞同樣不屬于傳統(tǒng)閨門(mén)旦的范疇，而帶有更多喜劇色彩。該劇張冉于2017年首演，時(shí)隔九年重新打磨。劇中包含大段角色之間的微妙互動(dòng)，不僅要求演員具有極強(qiáng)的節(jié)奏感和情緒轉(zhuǎn)換能力，更要求演員具備深刻的角色理解和共情能力。從吃醋嗔怒到試探和解，張冉將夫妻間的微妙心理演繹得層次分明，細(xì)膩處見(jiàn)火候，靈動(dòng)處見(jiàn)功力。

《鳳凰山·百花贈(zèng)劍》是昆曲中對(duì)旦角演員要求極高的劇目，于張冉而言有著深厚的師門(mén)淵源，張冉十八歲跟隨恩師張洵澎老師傳承此戲，如今的張冉也肩負(fù)起了傳承和演出的重任。此劇歌舞相重，極為考驗(yàn)演員的全面表現(xiàn)力：百花公主兼有傳統(tǒng)閨門(mén)旦的端莊嬌美與角色特有的英氣，每一個(gè)動(dòng)作甚至每一個(gè)表情、眼神都需精準(zhǔn)到位。張冉一人身兼剛?cè)?，既具英氣又不失嬌美活潑，在?zèng)劍定情的故事中，將少女情竇初開(kāi)的怦然心動(dòng)與百花公主的颯爽威儀融合得恰到好處。

如果說(shuō)前三出折子戲是對(duì)戲路的拓寬與探索，那么第二場(chǎng)演出的四折小全本《玉簪記》則是張冉閨門(mén)旦本工的“看家戲”。自2023年以來(lái)，張冉每年都會(huì)演出《玉簪記》，每一次都在細(xì)節(jié)上持續(xù)打磨?！队耵⒂洝返呐鹘顷惷畛Ｊ莻鹘y(tǒng)意義上的閨門(mén)旦形象，從身世浮沉的無(wú)可奈何到情竇初開(kāi)的羞怯，再到定情與訣別，短短四折之內(nèi)，張冉憑借細(xì)膩深刻的角色體察和人物呈現(xiàn)，將陳妙常這位入道閨秀的凡心與塵心詮釋得淋漓盡致。