一幅描繪戴帽小女孩與年幼弟弟凝望諾曼底海岸、望向未知遠方的畫作，如今在巴黎奧賽博物館有了永久歸宿。這也標志著法國開始更認真地面對一段早該清算的歷史：納粹時期對藝術(shù)品的掠奪。

這件作品在1942年一度前途未卜。當時，它在巴黎被購得，供阿道夫·希特勒收藏。這只是歐洲猶太人藝術(shù)收藏遭系統(tǒng)性掠奪浪潮中的無數(shù)作品之一。

與一般展陳不同，這里的畫作會把背面一并展示給觀眾。背面的印章、標簽和庫存標記，記錄著它們?nèi)绾螐乃饺俗≌魅爰{粹之手。

這些作品并不屬于國家財產(chǎn)，而是為潛在繼承人設(shè)立的信托保管物。僅奧賽博物館一館，就收藏了225件。

退休教師瑪麗·迪布瓦絲看到這幅畫時說：“我以前在盧浮宮見過那三個字母——M、N、R。我一直不知道那是什么意思，還以為是捐贈人的標記。”

上個月，奧賽博物館成立了館史上首個研究單元，由6名法德研究人員組成，逐卷檔案追查這些作品合法繼承人的線索。目前，這個新展廳共展出13件此類作品。

法國如今正公開面對其戰(zhàn)后記憶中沉默最久的議題之一：納粹時期被掠奪、被出售、被遺失的藝術(shù)品，以及法國人自身在其中扮演的角色。

從20世紀60年代末開始，歷史學家逐步揭示維希政府的作為。這個政權(quán)與納粹合作，協(xié)助將80000名猶太人驅(qū)逐并送往死亡，同時監(jiān)管著一個從死難者財產(chǎn)中獲利的巴黎藝術(shù)市場。

1995年7月，時任總統(tǒng)雅克·希拉克首次承認法國國家對此負有責任。1997年，法國隨后啟動了針對猶太藝術(shù)品掠奪問題的全國調(diào)查。

隨著希拉克道歉，以及法國社會緩慢推進對這段歷史的反思，情況才開始改變。自1994年以來，奧賽博物館已歸還15件作品。2024年，阿爾弗雷德·西斯萊和奧古斯特·雷諾阿的作品被歸還給格雷瓜爾·舒斯特曼的繼承人。

在這個新展廳里，其他作品的流轉(zhuǎn)經(jīng)歷也被直接呈現(xiàn)出來。一幅描繪柏林舞廳場景、出自愛德華·德加的臨摹作品正在展出。這件作品于1919年被猶太收藏家費爾南·奧克塞購入，奧克塞后來死于奧斯維辛。

另一幅雷諾阿作品是阿方斯·都德夫人的肖像。它于1941年被賣給科隆一家博物館，但賣方身份沒有留下任何記錄。還有一幅保羅·塞尚作品，曾被盧浮宮一名策展人認定為贗品，如今則被認為是真跡。

軟件工程師達尼埃爾·萊維看著這幅塞尚畫作的背面說：“這些標簽你一輩子都在路過，卻從來不會去讀?，F(xiàn)在我會讀了。我的祖母有一些家人在集中營里遇難。這些畫里有一些，很可能就曾掛在像她家那樣的房子里?！?/p>

20世紀初，巴黎是西歐最富有的藝術(shù)中心。作為這座城市主要拍賣行的德魯奧拍賣行，在1940年秋重新開業(yè)，并在納粹占領(lǐng)期間持續(xù)興旺，法國藝術(shù)商人在其中充當了中介。

德國各家博物館紛紛派買手前來，希特勒的代理人則直接攫取其中最有價值的作品。奧賽博物館來源研究負責人伊內(nèi)斯·羅特蒙德－雷納爾說：“當時歐洲最重要的藝術(shù)市場集中在巴黎。納粹一進入被占領(lǐng)地區(qū)，就擁有了巨大的購買力。他們立刻撲向這個市場?！?/p>

幾乎納粹德國的每一家博物館都曾派買手前往巴黎擴充館藏。支撐這一市場的，是大量被掠奪和被迫出售的財產(chǎn)。

羅特蒙德－雷納爾還提到，希特勒一直想在自己的家鄉(xiāng)林茨建造世界上最大的博物館。占領(lǐng)期間，希特勒的副手赫爾曼·戈林曾21次前往巴黎，從猶太收藏家手中攫取藝術(shù)品。

羅特蒙德－雷納爾說：“那是一種巨大的渴求。既是對猶太收藏家財產(chǎn)的渴求，也是為了擴充德國各家博物館而進行的搜羅?！?/p>

在她看來，這些藝術(shù)品與種族滅絕歷史無法分開。她說：“這一切都是‘浩劫’歷史的一部分?！彼褂玫氖侵阜Q那段歷史悲劇的希伯來語說法。

她還表示：“當你試圖理解這種從猶太家庭手中奪走一切的沖動時，就會發(fā)現(xiàn)，這正是納粹那種可怕意識形態(tài)的一部分——它試圖抹去猶太人的生活?！?/p>

法國擁有歐洲最大的猶太社群。2025年，法國反猶行為達到1320起。報道指出，這一數(shù)字是在2023年10月7日哈馬斯襲擊以色列后急劇上升的背景下出現(xiàn)的。

奧賽博物館首席雕塑策展人、也是該展廳聯(lián)合策展人的弗朗索瓦·布朗謝蒂埃表示，這個展廳并非為了對抗反猶主義而設(shè)立，但那場大規(guī)模暴行造成的后果必須得到糾正。他說：“這些罪行沒有追訴時效?！?/p>