有唐一代，中國(guó)佛教趨于鼎盛，宗系林立，佛經(jīng)翻譯事業(yè)興旺。由于其國(guó)祚長(zhǎng)久，和平繁榮時(shí)期居多，城市、宮殿、苑囿、陵寢建筑，十分宏大、精美。這在一定程度上刺激唐代佛教寺院建造。

但由于天寶末“安史之亂”，晚唐“會(huì)昌滅法”，及唐末五代戰(zhàn)爭(zhēng)，使盛極一時(shí)的唐代兩京城市、宮殿，幾乎全部化為灰燼，遑論佛寺、道觀、民舍。唐代寺院保留下來(lái)的建筑實(shí)例遺存，幾乎鳳毛麟角。與唐代寺院建筑有關(guān)的文獻(xiàn)亦不多見(jiàn)。因此，想要對(duì)唐代佛教寺院建筑情況做出一個(gè)較為完整而細(xì)致的敘述，幾乎是不可能的。

既然說(shuō)唐代是中國(guó)佛教發(fā)展的頂峰，那么，其佛教建筑也應(yīng)是最為宏大、輝煌與壯麗的。如果將中國(guó)佛教建筑史僅僅建構(gòu)在佛教開(kāi)始趨于衰落的遼宋以后時(shí)期，無(wú)疑是對(duì)它的一種誤解。因此，盡管資料極其有限，我們還應(yīng)盡可能對(duì)唐代佛寺及其建筑加以探究。

（一）唐代寺院規(guī)模與空間組織方式

（1）唐代寺院的主要特點(diǎn)

特點(diǎn)一：一是基址規(guī)模大，二是寺內(nèi)庭院多。

(1)如位于長(zhǎng)安東南隅的大慈恩寺：“慈恩寺，寺本凈覺(jué)故伽藍(lán)，因而營(yíng)建焉。凡十余院，總一千八百九十七間，敕度三百僧。”它由1897間建筑物組成十余座院落。如果將其想象成一些尺度較平均的院落，則每個(gè)院落大約有不少于150間房屋；若再分出院落大小，則大的院落很可能有數(shù)百間房屋之多。另?yè)?jù)相關(guān)史料，慈恩寺基址規(guī)模有半坊之地，足見(jiàn)其主要院落的空間亦很宏大。

(2)長(zhǎng)安章敬寺亦以其院落繁多而著稱。據(jù)宋人撰《游城南記》：“章敬寺，《長(zhǎng)安志》曰：在通化門(mén)外，本魚(yú)朝恩莊也，后為章敬皇后立寺，故以為名。殿宇總四千一百三十間，分四十八院，以曲江亭館、華清宮觀風(fēng)樓，百司行解，及將相沒(méi)官宅舍給其用?！?strong>它以4130間房屋，分為48座院落，每一院落平均有房屋近100間。若分出主次院落，則寺院中的核心院落，也應(yīng)有數(shù)百間房屋。

(3)另外一個(gè)以院落多而著稱的寺院，是成都大圣慈寺。宋人撰《成都文類(lèi)》所收《大圣慈寺畫(huà)記》：舉天下之言唐畫(huà)者，莫如成都之多，就成都較之，莫如大圣慈寺之盛?！駚?lái)守是邦，俾僧司會(huì)寺宇之?dāng)?shù)，因及繪畫(huà)，乃得其詳。總九十六院，按閣、殿、塔、廳、堂、房、廊，無(wú)慮八千五百二十四間。畫(huà)諸佛如來(lái)一千二百一十五，菩薩一萬(wàn)四百八十八，帝釋、梵王六十八，羅漢、祖僧一千七百八十五，天王、明王、大神將二百六十二，佛會(huì)經(jīng)驗(yàn)變相一百五十八堵。夾纻雕塑者，不與焉。像位繁密，金彩華縟，何莊嚴(yán)顯飭之如是。

這段文字可以說(shuō)是對(duì)一座晚唐寺院的概述。由此，可以一窺唐代寺院之宏大、華美、繁盛、精麗。從寺院空間看，一座有8524間房屋的寺院，分為96座院落，平均每座院落擁有近90間房屋。若以大小院落區(qū)分，其大院亦應(yīng)在百余間房屋以上。

這種超大寺院的規(guī)模與形制，無(wú)疑受到道宣撰《中天竺舍衛(wèi)國(guó)祗洹寺圖經(jīng)》與《關(guān)中創(chuàng)立戒壇圖經(jīng)》兩篇文獻(xiàn)的影響，這兩部圖經(jīng)是在唐以前資料基礎(chǔ)上，結(jié)合唐代宮殿與寺院現(xiàn)狀，對(duì)天竺舍衛(wèi)國(guó)祗洹寺的一種追述，亦是對(duì)理想佛寺的一種描述，也是對(duì)唐代佛教寺院建筑的一個(gè)總結(jié)。

（2）回廊的大量使用

唐代寺院還有一個(gè)重要特征，即回廊的大量使用。白居易詩(shī)《南龍興寺殘雪》中有：“南龍興寺春晴后，緩步徐吟繞四廊?！闭f(shuō)明寺院基本特征是由四廊環(huán)繞的院落與殿堂構(gòu)成的。

由于院落有大小之分，所以在主要庭院周?chē)韧猓瑫?huì)有一些小規(guī)模廊院。如大興善寺，“東廊之南，素和尚院”。玄法寺，“東廊南，觀音院”。靜域寺，“佛殿東廊有古佛堂”。崇濟(jì)寺，“東廊從南第二院，有宣律師制袈裟堂”。資圣寺，“觀音院兩廊，四十二賢圣，韓干畫(huà)”。顯然，這里有大院、小院之分，這里所說(shuō)的“東廊”，當(dāng)是大院之東廊。有時(shí)或也稱“佛殿東廊”、“佛殿東西障日及諸柱上圖畫(huà)，是東廊舊跡”?！胺鸬顤|廊有小佛堂”，由此或可以理解成，佛殿院是一規(guī)模較大的中心院落，其東、西廊外，還會(huì)排列布置若干小院，小院中一般也設(shè)回廊。較小寺院，則將側(cè)面小院稱作“偏院”，如“成都寶相寺偏院小殿中有菩提像”。這種“偏院”的稱呼，與“東廊從南第二院”之說(shuō)法，顯然是兩種不同規(guī)模的寺院描述。

因此，可以把唐代寺院理解成，其中央核心庭院是若干個(gè)前后相疊的“口”字，或“曰”字格局，與中央庭院緊鄰的兩側(cè)庭院，則是兩個(gè)由若干前后相疊的“目”字組成的空間格局。這樣，中心庭院與兩廊之外的較小庭院，就組成一個(gè)主次相依，大小相輔的有機(jī)空間形式。

此外，在嚴(yán)謹(jǐn)整齊的建筑庭院之外，中國(guó)佛教寺院還可能將自然景觀性園池、山林穿插組織進(jìn)來(lái)，如《續(xù)高僧傳》提到南朝南澗寺，是一座具有園林化空間的寺院：“未啟莊嚴(yán)寺，園接連南澗，因構(gòu)起重房，若鱗相及，飛閣穹隆，高籠云霧。通碧池以養(yǎng)魚(yú)蓮，構(gòu)青山以棲羽族；列植竹果，四面成陰；木禽石獸，交橫入出。”寺院不僅與自然景觀相連接，而且在寺宇建筑間，還設(shè)有碧池、青山，山中有鳥(niǎo)，池中有魚(yú)，水上有蓮，寺院中還列植有竹子、果木。這就為嚴(yán)整對(duì)稱的宗教空間中，增加了一些活潑因素。唐代長(zhǎng)安寺院中的“山池院”是這一寺院理念的一種延續(xù)。

（二）唐代寺院建筑的基本格局

兩部圖經(jīng)中描繪的寺院（見(jiàn)下圖），核心空間是那座在《祗洹寺圖經(jīng)》中詳細(xì)記述、《戒壇圖經(jīng)》中簡(jiǎn)要提到的“佛院”。

道宣祗洹寺平面復(fù)原示意（李菁繪）

可以將這座佛院看作一座大型唐代佛寺的典型樣板，其基本布局特征是：

(1)寺前三門(mén)樓

寺前三門(mén)樓。門(mén)前有烏頭門(mén)、水渠、石橋，前方還有端門(mén)。

(2)三門(mén)內(nèi)為方形蓮池

三門(mén)內(nèi)為方形蓮池，蓮池兩邊，東為比丘戒壇，西為比丘尼戒壇。蓮池之南，即三門(mén)與方池之間，有九金鑊。

(3)方池以北為七層佛塔

方池以北為七層佛塔（《戒壇圖經(jīng)》中塔在前佛殿之后，佛說(shuō)法大殿之前）。佛塔兩側(cè)，東為鐘臺(tái)，西為經(jīng)臺(tái)，顯然也是有依據(jù)的。在隋代寺院研究中，已注意到在佛殿前設(shè)佛塔的做法。在唐代寺院中，大殿之前設(shè)置的是鐘樓與經(jīng)樓，而非后世寺院中的鐘鼓樓對(duì)峙式格局。

（4）佛塔北為大佛殿

佛塔北為大佛殿（《戒壇圖經(jīng)》中此處為前佛殿）。塔后為殿，正與隋以前寺院中，多有殿前設(shè)塔格局吻合。大殿左右對(duì)稱配置東、西樓，各為三層。

（5）前佛殿后為佛說(shuō)法大殿

前佛殿后為佛說(shuō)法大殿（《祗洹寺圖經(jīng)》中此處為前佛殿），我們或可將其理解為寺院中的法堂，或講堂。在大殿后設(shè)講堂（或法堂），也是隋以前寺院中常有的現(xiàn)象。佛說(shuō)法大殿兩側(cè)各有東西配樓，分別為五層。

（6）佛說(shuō)法大殿之后，為三重樓

佛說(shuō)法大殿之后，為三重樓（《祗洹寺圖經(jīng)》中此處為第二大復(fù)殿，復(fù)殿兩側(cè)為東西樓觀）。

（7）三重樓之北為三重閣

三重樓（第二大復(fù)殿）之北為三重閣（《祗洹寺圖經(jīng)》中為“極北重閣”）。三重閣兩側(cè)為東西寶樓，各五層。

（8）東、西佛庫(kù)

三重閣之后墻垣兩側(cè)角隅，分別為東、西佛庫(kù)（見(jiàn)下圖）

道宣《關(guān)中創(chuàng)立戒壇圖經(jīng)》中心佛院復(fù)原示意（李菁繪）

如果忽略《祗洹寺圖經(jīng)》與《戒壇圖經(jīng)》的一些細(xì)微差別，可以將這座“佛院”看作唐代人的理想佛寺。

也就是說(shuō)，典型唐代寺院是由烏頭門(mén)、水渠石橋、三門(mén)、方池、左右戒壇、佛塔及左右對(duì)峙的鐘樓與經(jīng)樓、佛殿、法堂、后殿（第二復(fù)殿或三重樓）、三重閣等前后六進(jìn)院落組成的。中軸線上殿閣重疊，軸線兩側(cè)對(duì)峙鐘、經(jīng)樓，及東西樓閣，既嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)正，又起伏跌宕。其中許多特征，如在大殿兩側(cè)對(duì)稱設(shè)置樓閣，殿前設(shè)鐘、經(jīng)樓，寺院北端設(shè)樓閣，閣兩側(cè)用連廊、飛橋與兩側(cè)配樓相連，這些寺院空間處理方式，不僅見(jiàn)之于宋遼時(shí)代寺院實(shí)例，也見(jiàn)之于敦煌壁畫(huà)所描繪的諸多寺院。

敦煌壁畫(huà)中表現(xiàn)的唐代寺院

（資料來(lái)源：自《敦煌石窟全集》，載《建筑畫(huà)卷》）

（三）寺院中的類(lèi)型建筑

（1）三門(mén)

寺院空間最前部，一般為“三門(mén)”。三門(mén)，意喻有“三解脫門(mén)”之意，其語(yǔ)出自《維摩詰所經(jīng)》：“于一解脫門(mén)，即是三解脫門(mén)?！薄冻鋈赜浖分杏校骸按舜蠓ㄈT(mén)，皆有成證”，說(shuō)明佛教思想中很早就有“三門(mén)”概念。但真正將寺院建筑門(mén)殿稱為“三門(mén)”，已是南北朝晚期或隋代以后之事。

（2）戒壇

在道宣兩部圖經(jīng)中，戒壇是寺內(nèi)重要的建筑配置。若設(shè)兩座戒壇，分別為比丘與比丘尼授戒，其位置應(yīng)在寺三門(mén)內(nèi)左右兩側(cè)。唐代寺院中有戒壇，有文獻(xiàn)可證。

中國(guó)佛教寺院中的戒壇，真正普及應(yīng)是在唐末、五代，甚至宋代。據(jù)《會(huì)稽志》：戒壇舉天下財(cái)（才）二三所，往往行數(shù)千里受戒。其后浸多。今處處有之，會(huì)稽戒壇在開(kāi)元寺，賜額曰昭慶。遇圣節(jié)則開(kāi)，以傳度其徒，以為盛舉。

（3）佛塔

按道宣《祗洹寺圖經(jīng)》順序，在寺院三門(mén)內(nèi)置方池，方池以北，大佛殿以南，布置佛塔。三門(mén)以內(nèi)，中軸線上第一座建筑，應(yīng)是大殿前的佛塔，且是位于中軸線上的單座塔，構(gòu)成了如南北朝至隋代寺院在“殿前設(shè)塔”的寺院格局。

唐長(zhǎng)安城中有一座高塔建筑——大慈恩寺西院浮圖：半以東大慈恩寺。寺西院浮圖六級(jí)，崇三百尺。（永徽三年沙門(mén)玄奘所立。初唯五層，崇一百九十尺。磚表土心，仿西域窣堵波制度，以置西域經(jīng)像。后浮圖心內(nèi)卉木鉆出，漸以頹毀。長(zhǎng)安中更坼改造，依東夏剎表舊式，特崇于前。）這是一座獨(dú)立設(shè)在院落中的佛塔，即今日尚存的西安大雁塔（見(jiàn)下圖）。

西安慈恩寺大雁塔外觀

（資料來(lái)源：自http://www.google.com.hk/imgres?q=西安大雁塔）

唐長(zhǎng)安年間重建后的高度為300尺，合今88.2米?，F(xiàn)存大雁塔為七層，高64.5米，應(yīng)是后世重修的結(jié)果。對(duì)于一座六層塔，經(jīng)后世修繕改為七層，總高度反而降低，這一點(diǎn)我們還無(wú)法給出一個(gè)合理解釋。但作為一座磚筑佛塔，在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下，能夠建造到如此高度，亦是令人驚異的。

隋唐寺院中用雙塔的例子，還有長(zhǎng)安法界尼寺,現(xiàn)存實(shí)例中，福建泉州開(kāi)元寺，仍保留在大殿前設(shè)東、西二塔的格局。

需要稍加延伸的是，這里所敘述的塔，都是較重要的浮圖塔或舍利塔，可以布置在寺院核心空間中，并作為佛的象征而出現(xiàn)。但是，自南北朝至隋唐，出現(xiàn)了一批高僧塔、僧人墓塔。這是一種十分重要的建筑類(lèi)型，其造型上的多樣性與布局上的靈活性，成為中國(guó)古代建筑史上一個(gè)重要的專門(mén)課題。自南北朝至唐代佛教史傳文獻(xiàn)中，記錄了大量僧塔、墓塔。但這些塔，大多數(shù)布置在寺院中心庭院外或主要建筑物外側(cè)一隅，與寺院核心空間在布局上的關(guān)聯(lián)不大，且數(shù)量極多。

山東泰安靈巖寺僧人墓塔塔林

從造型上看，隋唐時(shí)代佛塔，依然延續(xù)南北朝時(shí)做法，以方形平面為主，如：“乃指崔嵬高石，可安塔基。雖發(fā)誠(chéng)言，孰為可信。俯仰穿鑿洞穴，自然狀似方函，宛如奩底。天工神匠，冥期若符。”這里的“自然狀似方函，宛如奩底”，就以生動(dòng)的比喻告訴我們，其寺中的佛塔，是一座形如箱函的建筑物?，F(xiàn)存唐代佛塔平面多為方形，也證明了這一點(diǎn)。

（4）多寶塔

唐代佛寺中還有一種比較多見(jiàn)的建筑物，稱為“多寶塔”。佛經(jīng)上的多寶塔，又稱七寶塔。其中有多寶佛與釋迦牟尼佛，各坐半側(cè)。塔身平面應(yīng)為方形（縱廣二百五十由旬），塔之高度，是其長(zhǎng)、寬尺度的2倍（高五百由旬）。正是基于這樣一種具體、宏大而細(xì)密的描述，歷代僧徒，對(duì)多寶塔充滿憧憬與向往。

隋代時(shí)，已有人對(duì)多寶塔形式加以研究，并開(kāi)始探索制作多寶塔。

唐代永徽年間所制善業(yè)泥

北京故宮藏唐代多寶塔善業(yè)泥

韓國(guó)慶州佛國(guó)寺新羅時(shí)期所建多寶塔

（5）佛殿

在《祗洹寺圖經(jīng)》中，道宣提到了大佛殿、前佛殿、第二復(fù)殿這三座殿堂。而《戒壇圖經(jīng)》中，則僅提到前佛殿與后佛說(shuō)法大殿兩座殿堂。從空間邏輯上看，《戒壇圖經(jīng)》的描述，更接近一般寺院空間配置需求。我們可以將《戒壇圖經(jīng)》中的“前佛殿”，看作佛寺主殿——正殿。將其后的“佛說(shuō)法大殿”，看作佛寺中的弘法傳講之所，相當(dāng)于法堂或講堂。

也就是說(shuō)，一般情況下，佛寺中應(yīng)有一座大殿，稱作佛殿，以構(gòu)成寺院的核心空間。一般情況下，佛殿前為佛塔（或位于建筑中軸線上的單座佛塔，或位于佛殿前兩側(cè)對(duì)峙而立的雙塔），或左右對(duì)峙的鐘臺(tái)（樓）與經(jīng)臺(tái)（藏經(jīng)樓），如果是殿前塔格局，鐘臺(tái)與經(jīng)臺(tái)可位于塔之兩側(cè)。

佛殿往往是寺院中最重要的建筑，其規(guī)模、尺度之大小，往往與一座寺院的地位高低、等級(jí)上下相聯(lián)系。因唐代建筑尚雄大、質(zhì)樸，唐代許多大寺院中，都可能建有尺度與規(guī)模巨大的佛殿。

五臺(tái)南禪寺唐代大殿

五臺(tái)佛光寺唐代東大殿

（6）佛堂

從史料中可知，佛寺中有佛殿或佛堂。要判斷兩者間的區(qū)別，絕非易事。按照道宣兩部圖經(jīng)的敘述，在中心佛院中軸線上的建筑，都稱為殿，或閣，如大佛殿、前佛殿、第二大復(fù)殿、佛說(shuō)法大殿、極北重閣、三重閣等。但在中心佛院之前或兩側(cè)一些較小院落中的主要建筑，則都被稱作了“堂”。

（7）鐘樓與經(jīng)樓

唐代寺院中較引人矚目的樓臺(tái)建筑，是鐘樓（鐘臺(tái)）與經(jīng)樓（經(jīng)臺(tái)）。較早期寺院中，鐘是布置在一座高臺(tái)建筑上的，稱為鐘臺(tái)。至遲在隋代，寺院中還設(shè)有鐘臺(tái)。隋煬帝就曾有詩(shī)曰：“幡動(dòng)黃金地，鐘發(fā)琉璃臺(tái)?！碧拼院蟮奈墨I(xiàn)，提到寺院之鐘，往往與鐘樓聯(lián)系在一起。

敦煌壁畫(huà)中所表現(xiàn)的殿前雙閣

（資料來(lái)源：自《敦煌石窟全集》，載《建筑畫(huà)卷》）

敦煌壁畫(huà)中寺院前所繪兩相對(duì)峙的臺(tái)閣，可能就是鐘臺(tái)與經(jīng)臺(tái)?！队详?yáng)雜俎》中提到：“翊善坊保壽寺，本高力士宅。天寶九載，舍為寺。初，鑄鐘成，力士設(shè)齋慶之，舉朝畢至，一擊百千，有規(guī)其意，連擊二十杵。經(jīng)藏閣規(guī)構(gòu)危巧，二塔火珠受十余斛。”這里同時(shí)提到鐘與經(jīng)藏閣，與經(jīng)藏閣相對(duì)峙的，有可能是鐘樓。

還有一條史料可以證明唐代寺院中，佛殿與鐘、經(jīng)樓有密切的空間關(guān)聯(lián)：因說(shuō)火災(zāi)難測(cè)不可不備，云嘗有寺家不備火燭，佛殿被焚；又有一寺，鐘樓遭爇；又有一寺，經(jīng)藏煨燼，殊可痛惜。時(shí)眾不喻其旨，至夜遺火，佛殿、鐘樓、經(jīng)藏，三所悉成灰炭，方知秀預(yù)知垂警。

顯然，這三座建筑物是緊鄰在一起的，那么最大的可能，就是在佛殿之前，對(duì)峙有鐘樓、經(jīng)樓。

佛殿前對(duì)峙鐘樓、經(jīng)樓的唐代寺院平面示意

（8）講堂與法堂

佛經(jīng)中提到了“妙法堂”與“善法堂”。其本義似是寺院中用于講經(jīng)說(shuō)法之“法堂”的別稱：“若在妙法堂上，為忉利諸天說(shuō)法時(shí)香?！睋?jù)佛經(jīng)的描述，法堂還是僧侶聚集聽(tīng)講之所：“比丘集法堂，講說(shuō)賢圣論；如來(lái)處?kù)o室，天耳盡聞知?！惫识芍?，法堂與講堂，在功能上幾乎是一樣的。

法堂有時(shí)還具有議事廳功能：“所以忉利諸天，集法堂者，共議思惟，觀察稱量。有所教令，然后敕四天王。四天王受教已，各當(dāng)位而坐?！被蚓哂蟹鸾塘x理的思考、研討之地：“何故名為妙法堂？于此堂上思惟妙法，受清凈樂(lè)。故名妙法堂。”

佛經(jīng)上提到的法堂與講堂，在建筑等級(jí)、裝飾水準(zhǔn)上，可以與佛殿、佛堂相比擬。正是由于佛經(jīng)的渲染，中國(guó)佛寺中，很早就有講堂、法堂之設(shè)。早在北魏時(shí)，講堂就是寺院中很重要的建筑。

法堂與講堂之間有怎樣的區(qū)別，從佛教史傳資料中，似還難以理出線索。

在佛教史料中，關(guān)于寺院中講堂或法堂的位置，言之不多。從實(shí)例看，日本早期寺院，將講堂布置在寺院中軸線后部，如奈良法隆寺，將中門(mén)、講堂布置在一條軸線上。道宣《戒壇圖經(jīng)》中，前佛殿之后，有一座“佛說(shuō)法大殿”，功能大約相當(dāng)于講堂或法堂。由此推測(cè)，在唐代寺院中，講堂可能布置在寺院建筑中軸線上，如在寺中大殿之后。也可能有例外，如唐釋惠忠：“忠以為梁朝舊寺，莊嚴(yán)最盛，今已歲古凋殘，興懷修葺。遂于殿東，擬創(chuàng)法堂。”他將法堂設(shè)在了寺院正殿東側(cè)。

日本奈良法隆寺格局

（9）樓閣

唐代寺院中多設(shè)有樓閣。如敦煌壁畫(huà)中所描繪的樣子；寺有三門(mén)，門(mén)內(nèi)有回廊，與門(mén)相對(duì)之南北軸線上（“當(dāng)陽(yáng)”），有花樓、重閣。

敦煌壁畫(huà)中表現(xiàn)的木構(gòu)雙臺(tái)

（資料來(lái)源：自《敦煌石窟全集》，載《建筑畫(huà)卷》）

新疆博物館藏唐代木構(gòu)高臺(tái)建筑模型

（資料來(lái)源：自《中國(guó)建筑史論匯刊》，第5輯）

著名的廬山東林寺，也設(shè)有重閣：“江州郭下焚蕩略盡，今在山東林寺重閣上。武德中，石門(mén)谷風(fēng)吹閣北傾，將欲射正，施功無(wú)地，僧乃祈請(qǐng)山神，賜吹令正。不久復(fù)有大風(fēng)從北而吹，閣還得正如舊?！笨芍谒略褐性O(shè)置高閣，是唐代寺院的一個(gè)特點(diǎn)。

（10）香臺(tái)

隋唐時(shí)代寺院中還有一種特殊建筑，稱為“香臺(tái)”，事見(jiàn)《續(xù)高僧傳》：“（釋慧乘）開(kāi)皇十七年，于楊州永福寺，建香臺(tái)一所。莊飾金玉，絕世罕儔，及晉王即位，彌相崇重。”

它到底是怎樣性質(zhì)的建筑，從上下文中不得其詳?！斗ㄔ分榱帧分刑岬揭惶幉亟?jīng)之所，亦稱香臺(tái)：“誠(chéng)曰：大乘也，所謂諸佛智慧，般若大智。于即入凈行道，重嚫匠工，令書(shū)八部般若，香臺(tái)寶軸，莊嚴(yán)成就。”

這里的香臺(tái)，似是用來(lái)儲(chǔ)存所書(shū)的“八部般若”經(jīng)的經(jīng)臺(tái)。但從其他資料看，“香臺(tái)”又像是寺中的一種儀軌設(shè)施：“師以手拍香臺(tái)，僧禮拜。師曰：‘禮拜則不無(wú)，其中事作么生？’僧卻拍香臺(tái)。師曰：‘舌頭不出口?！边@里的香臺(tái)，似是一個(gè)如同桌案一樣的設(shè)置，也許就是后世的“香案”。隋代釋慧乘所造之“莊飾金玉，絕世罕儔”的香臺(tái)，則應(yīng)是一座建筑物，故而稱之“建香臺(tái)一所”。隋代長(zhǎng)安城中還為異僧法安建有一座“香臺(tái)寺”：“文帝，長(zhǎng)安為造香臺(tái)寺。后至東都，造龍?zhí)斓缊?chǎng)，帝給白馬，常乘在宮?！奔确Q香臺(tái)寺，寺中應(yīng)有香臺(tái)之設(shè)。這座香臺(tái)是經(jīng)臺(tái)，還是別的什么特殊建筑，仍是一個(gè)令人生疑的問(wèn)題。

（11）僧房、食堂與浴室

除了供奉佛、菩薩、天王造像的殿堂，以及弘法開(kāi)講用的講堂或法堂之外，僧人日常生活起居的僧舍，以及廚、廄、庫(kù)藏、馬牛之舍，作為功能性的用房，也是寺院中的基本建筑組成部分。

(12)關(guān)于寺院中的“院”

中國(guó)古代建筑空間的構(gòu)成單元是院落，五代時(shí)人詞中有：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)?！碧漆尩佬麅刹繄D經(jīng)中描述的理想寺院，應(yīng)是古代繁復(fù)錯(cuò)雜的宮殿與寺院空間的再現(xiàn)。由此，可以推知，這兩篇文字，很大程度上，是道宣參考中國(guó)宮殿與寺院實(shí)際情況，歸納、總結(jié)與想象出來(lái)的。然而，他那擁有120個(gè)復(fù)雜院落的大型寺院，也無(wú)疑會(huì)對(duì)其后寺院建造產(chǎn)生影響。

至少在唐和五代時(shí)，寺院空間主要是由重重院落組成。一座較大寺院，很可能是在一個(gè)較大規(guī)模的中心寺院周?chē)?，叢叢落落地布置一些大大小小的庭院?/p>

本文摘選自：王貴祥《七寶恒沙塔，清凈一菩提——中國(guó)古代佛教建筑研究論集》