看了一部剛上線的日本#動(dòng)畫電影#《Jose與虎與魚們》，漫漫自覺這是近幾年日本動(dòng)畫電影故事講得最好，邏輯最為清楚的一部青春治愈向的作品，更重要的是結(jié)局HE，大快人心。

很多人說故事太簡(jiǎn)單了，而且部分情節(jié)過于老套，這也是事實(shí)，但是能夠把故事表達(dá)清楚，主題主線清晰，少些模棱兩可的抽象的哲理，本身就很優(yōu)秀。豆瓣雖然評(píng)分僅有7分，但是強(qiáng)烈推薦給大家，是不容錯(cuò)過的好的動(dòng)畫電影。

《Jose與虎與魚們》是現(xiàn)實(shí)題材的作品，入圍2021年日本奧斯卡最佳動(dòng)畫電影的評(píng)選，該部作品由《#野良神#》導(dǎo)演田村耕太郎執(zhí)導(dǎo)，骨頭社負(fù)責(zé)制作，曾被改編成真人影視劇。

虎是恐懼，魚是自由夢(mèng)想，都靠自己

《Jose與虎與魚們》的另一個(gè)敗筆其實(shí)在作品名稱，不看內(nèi)容根本不知道背后的含義。Jose（下稱全部寫作中文“喬瑟”）是女主的名字，雙腿殘疾需要借助輪椅，父母雙亡，奶奶一個(gè)人照顧她。奶奶告訴她，外面有很多的猛獸，不要外出。僅在晚上路上人少的時(shí)候，兩個(gè)人出門散步。她和男主恒夫的相遇，就是某日晚上，散步的路上。奶奶一個(gè)不注意，坐輪椅的她就被人給推下坡了。眼看就要撞到墻上，男主出現(xiàn)充當(dāng)了墊子。

這里需要先提下男女主的年齡，女主二十四，男主二十二，還是個(gè)學(xué)生，打多份工賺取生活費(fèi)和留學(xué)的費(fèi)用。因?yàn)闆]錢吃飯，女主的奶奶又見兩人之間的相處有生氣，便雇傭男主恒夫照顧女主喬瑟，仆人與主人的故事就從這里正式開始了。

虎是女主恐懼事物的統(tǒng)稱，魚一方面是女主渴望自己能像魚一樣自由自在地游，不被雙腿的殘疾束縛；另一方面魚又代指橙燈魚，是陪伴男主童年和向往的存在，指引著他一步步地追求夢(mèng)想—去墨西哥留學(xué)，潛水再見一次橙燈魚。

虎是恐懼，魚就是自由和夢(mèng)想。兩個(gè)人都渴望著大海，渴望著未來，渴望著美好。還記得喬瑟第一次見到大海時(shí)的畫面，粉紅色的海，溫暖的氛圍，那么美好。

所以這也是作品名稱帶“們”的含義所在。虎和魚也貫穿整部作品，伴隨著男女主跌宕起伏又治愈正能量的人生進(jìn)展。

外面都是老虎，女主勇敢邁出家門

雖然喬瑟比男主大兩歲，卻比恒夫更加孩子氣，而且急脾氣，嘴巴不饒人，傲嬌得很。初次相遇就倒打一耙說男主“摸她胸”，以至于彈幕都在說她“人設(shè)差”。照顧她之后，也是變著法子的折磨人，讓恒夫“跪下”是為了實(shí)驗(yàn)人類下跪時(shí)間的限度，讓他去數(shù)榻榻米上的網(wǎng)眼數(shù)，讓他在大片草叢里找四葉草，口中的“仆人”和“變態(tài)”也一直未停止過。

得虧男主為了高額的傭金忍了下來，而且一次次地帶喬瑟外出，第一次坐火車，第一次吃可麗餅，第一次坐摩天輪…也見到了一直想去看的海，咸咸的海水。

虎是喬瑟恐懼的動(dòng)物，不僅是真的老虎，陌生的人，陌生的環(huán)境，對(duì)她來說都是“老虎”。第一次外出她因?yàn)闅埣残袆?dòng)不便，被路人嫌棄的時(shí)候，就崩潰大喊“外面都是老虎”，差點(diǎn)放棄好不容易走出的第一步。

從家里呆著不出來，到女主邁出家門體驗(yàn)多個(gè)第一次，她走出了生理意義上的第一步，因?yàn)樗挠赂襾碜院惴虻闹С止膭?lì)與陪伴，看見老虎依舊自然地抓起“仆人”的衣服，躲在身后。

這是女主成長(zhǎng)的第一個(gè)階段，恒夫更像是個(gè)老師，引領(lǐng)著她去想去的地方，對(duì)女主生活的參與感還只是相處，心理上的感染還不足，但已經(jīng)對(duì)男主有了依賴心理。看到恒夫身邊的女生會(huì)吃醋，會(huì)自卑。

認(rèn)識(shí)新朋友，勇敢追求夢(mèng)想

在一次次的外出中，喬瑟遇到了在圖書館工作的女生，同為某個(gè)作者的忠實(shí)讀者，有著共同的喜好。喬瑟經(jīng)常會(huì)去圖書館看書，某次就被一位小朋友選中講故事。

很熟悉的《小美人魚》的故事，對(duì)于甚少與人接觸的喬瑟來說，這是個(gè)大難題，可又抵不住孩子們期盼渴望的眼神。故事講得很枯燥，小朋友逐漸散開，唯獨(dú)剩下最初的那個(gè)孩子，期待地問著“小美人魚的城堡長(zhǎng)什么樣子？”專業(yè)對(duì)口了，一直畫畫的喬瑟為小女孩畫了城堡，得到了所有孩子的肯定，也得到了朋友的認(rèn)可。

她找到了自己的夢(mèng)想——成為插畫師。與恒夫相處以來，喬瑟成熟了很多，從裝扮到心理行為上都有明顯的進(jìn)步。她對(duì)外部的恐懼減淡，甚至擁有了想要追求的夢(mèng)想。這是以前的她，從未想過的問題。

“健康的人是不會(huì)懂得，我不會(huì)再幻想著能夠到它們了�！�這是男女主吵架之后，喬瑟對(duì)恒夫說的。就像我們觀眾不能感同身受喬瑟的決心一樣，對(duì)她來說，這一步邁得多么艱辛，需要多大的勇氣。“我想試試，像你一樣”。從依賴著恒夫想看遍恐懼的東西的喬瑟，這次要向恒夫看齊，去面臨未知又艱難的挑戰(zhàn)。

奶奶去世了，喬瑟的世界變得灰暗了。她的世界只剩恒夫，她的夢(mèng)想需要恒夫支持。

魚失去了自由，亦失去了追求夢(mèng)想的勇氣

奶奶去世之后，二十四歲孑然一身無工作又殘疾的喬瑟被好心鄰居惦記著，幫她找了社會(huì)援助，可以幫她提供一份工作，穩(wěn)定收入。前面說了，喬瑟好不容易要鼓起勇氣向正常人一樣獨(dú)立追求夢(mèng)想，所以她婉拒了援助，表明自己要做插畫師，不僅沒被鼓勵(lì)，反而被嘲諷“異想天開，癡人說夢(mèng)”，喬瑟的自信備受打擊。

恒夫這邊拿到了留學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金，留學(xué)也被提上日程，因?yàn)槟棠桃馔馊ナ辣阄磥淼眉案嬷獑躺�。有的時(shí)候，這種話信息差真的會(huì)害死人，所謂的女二趁虛而入，上門責(zé)問“喬瑟為啥要拖恒夫的后腿”，并大膽表現(xiàn)自己對(duì)恒夫的愛。無端的指責(zé)，卻刺中了喬瑟的心，她選擇了退讓。

辭退恒夫的當(dāng)天，喬瑟約他再去一次海邊。這里畫面色彩的處理非常微妙，對(duì)比第一次海邊的粉紅和諧，這次的海邊充滿了蒼涼、壓抑與悲傷，色調(diào)灰暗，讓人喘不過氣。喬瑟對(duì)恒夫放手了，恒夫又擔(dān)心著喬瑟，然后兩個(gè)人便吵了起來，“健康的人是不會(huì)懂得”這句話正是出自這里。后面的故事就有點(diǎn)稍微狗血，男主出了車禍，骨頭受傷嚴(yán)重，復(fù)健不成功甚至不能向正常人一樣走路或是跑步，更不要提潛水，留學(xué)也為此被別人搶占了名額。

現(xiàn)在可是兩條魚都失去了夢(mèng)想，被迫地失去。傷了腿的男主就像當(dāng)初的女主一樣，變得郁郁寡歡，沒有生機(jī)，一副人生就此玩完的頹廢。為了達(dá)到和女主“感同身受”的劇情，恒夫就這樣被安排了，你可以說是套路，也可以說是生活，畢竟“情節(jié)故事虛構(gòu)，如有雷同純屬巧合”。劇情發(fā)展到這里，結(jié)尾已經(jīng)很明顯，兩條魚要互相治愈，互相成長(zhǎng)。

還記得小美人魚的故事嗎？為了讓恒夫振作，喬瑟重寫了故事并配了插畫。

真正的長(zhǎng)大，是獨(dú)立的勇敢

這部作品是典型的總分總寫作模式，最后的故事就是喬瑟把恒夫與自己比作小美人魚和王子，通過改編版的小美人魚的故事激勵(lì)了恒夫。恒夫振作起來積極復(fù)健，并繼續(xù)追夢(mèng)，而喬瑟終于完全意識(shí)到自己需要勇敢，不是躲在自己偽裝的外殼里，也是躲在恒夫背后，她意識(shí)到自己需要獨(dú)立，真正地做到自力更生，所以她選擇了離開，勇敢追夢(mèng)。

她對(duì)自己說“別被寵壞了”；她對(duì)恒夫說“最重要的是，他們堅(jiān)不可摧”；她對(duì)女二說“他永遠(yuǎn)不會(huì)忘掉魚，更不會(huì)放棄他的夢(mèng)想�！闭鐒≈械呐_(tái)詞說得一樣，“不要為生活所困，那只是他人眼中的生活。不要為情，為自己的長(zhǎng)處短處所困，成為當(dāng)下的一息，哪怕只是十億分之一的星云�！�喬瑟和恒夫這兩條魚終于找到了自己，最后也找到了彼此。

不知道為什么，看完這部作品心情很激動(dòng)，尤其是看到這句臺(tái)詞的時(shí)候，總感覺充滿了力量。雖然在他們兩個(gè)人經(jīng)歷都頗坎坷，但是他們并沒有放棄生活，沒有放棄希望，亦沒有放棄夢(mèng)想和彼此，這大概就是生活的“小確幸”，哪怕微光一束，也覺得擁有了全部的幸福。

如果大家關(guān)注近幾年的日本動(dòng)畫電影，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)：題材生活化，主題社會(huì)化，主角成人化，這與宮崎駿、新海誠(chéng)時(shí)代存在了巨大的差異。早幾年的《聲之形》、《溫泉館的小老板娘》、《煙花》等都聚焦了社會(huì)話題，校園霸凌、新舊文化的更迭下傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新等；還有《若能與你共乘海浪之上》，也是講述消防員與沖浪女生的成長(zhǎng)故事。

這說明了什么？動(dòng)畫電影已經(jīng)從二次元漸漸地往三次元過渡，拋開虛擬架空的故事，少女元素的減少，是觀眾對(duì)內(nèi)容審美的提升要求，也是動(dòng)畫行業(yè)對(duì)社會(huì)責(zé)任的一種體現(xiàn)。貼近觀眾生活，有共鳴的作品，雖然比不上某些架空宇宙的主題深刻，但是它也在一步步地影響觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和對(duì)自我生活的反省。流量重要，深刻的社會(huì)化內(nèi)容也很重要。