你相信光嗎？
我不相信，但是我相信廣島上空的煙花。

一直以來，有一個怪象長期困擾著我。我們的教材當中有一些關于民族英雄的內容，比如大家熟悉的鄭成功、王二小，但是數量并不多，特別是在歷史教科書當中，對于侵略者的殘暴以及中華民族的不屈抗爭描述并不多。身邊很多接受過高中甚至大學教育的人對于近代以來我國的歷史往往只是一知半解。很多人只知道日本軍國主義分子對我國進行了侵略，他們對這段歷史的了解一般只集中在南京大屠殺等少數典型事件上，而缺乏對整個歷史時期的全面認識。

起初，我以為是因為這段歷史關于殘忍和黑暗，為了照顧教材受眾的情緒而故意做的取舍，但是當我看到教材中出現西方視角下丑化中國人的圖片時，我才意識到，這件事情沒那么簡單。長期以來，西方與日韓對我國的文化輸出是極其成功的。曾經好萊塢電影是中國影院的票房支撐，盡管現在國產電影正在崛起，但是仍然在很多方面落后。不可否認好萊塢電影的優(yōu)秀，而且在經濟全球化的今天，中國電影行業(yè)也必須去迎接好萊塢電影的沖擊與挑戰(zhàn)。我從來不認為封閉是應對外來文化沖擊的可選手段，作為一個自信的民族，提升自身實力才是最優(yōu)解。然而，如果單純地對影片質量進行比拼，是毫無問題的，可是現在關于中外影片的某些不和諧的聲音，已經超出了電影行業(yè)的范圍，上升到一種文化優(yōu)劣與民族價值觀的討論，這就需要警惕了。

當一些國產電影稍微把中國人拍得厲害一點，就會有一群“路人”站出來，質疑電影的合理性。當一些主旋律電影票房稍微高一點，同樣會有一群人站出來高唱“票房陰謀論”。與之相對應的，無論西方電影出現什么樣的劇情都是合情合理的，似乎英雄主義、團隊精神、愛國主義等等這些好的詞匯都是專屬于西方電影的，國產電影只有反映老百姓的艱苦生活、底層小人物的掙扎才是好電影，這種觀念的荒唐程度實在無法用語言形容。這其實就是一種在外國文化洗腦下所產生的對本國文化的偏見。

與之相似的例子其實還有很多，比如當今一部分國人對日本的態(tài)度。由于我們在教育和文化宣傳領域的缺失，使得很多人對中日那段歷史缺乏正確認識。而日本又通過動漫、電影以及“日宣”等各種手段，向我們灌輸日本的善良與美好。此消彼長之下，日本在中國的形象變成了積極且正面的，日本的文化在中國逐漸占據相當大的分量。這是當年日本通過軍事手段都難以達成的“勝利”。我們并不是全盤反對日本文化，畢竟日本文化的根就是當年的日本人從中國求來的，但是在我們大度的接納日本文化的時候，難道不應該同時了解日本曾經對中國的所作所為嗎？日本企圖用時間和文化滲透來掩蓋當年的罪惡，作為一個中國人難道不應該堅決抵制嗎？

當我看到網絡上很多人以貶低抹黑中國為樂，以夸贊外國為榮的時候，我其實覺得這群人很可憐。自古以來漢奸一般都沒有好下場，而他們的行為甚至算不上漢奸，只是一群自我蒙蔽的小丑。但是，從另一個角度來看，這些小丑能夠活躍在網絡上恰恰證明了我們在文化領域斗爭的緊迫性。沒有人知道下一場戰(zhàn)爭會在什么時候爆發(fā)，但是所有人都應該知道文化領域的戰(zhàn)爭一直在進行。從最近的熱點事件中已經能夠看出來，“敵人”的目的就是擾亂中國的傳統(tǒng)道德與價值觀，淡化中國人民的抗爭史，同時一步步試探中國人民的底線，并且將魔掌伸向下一代。

這是極其可怕的現象，當一定數量的人接受了外部灌輸給我們的，符合他們利益的文化設定的時候，幾乎所有的事情在我們內部都會產生分歧。注意，分歧是正常的，但是一旦這種分歧是建立在兩種不同的文化體系下的時候，將會難以調和。人們總是強調血緣的紐帶作用，但是我要強調的是，文化認同才是維系一個民族的最強有力武器。我們的鄰國朝鮮與韓國就是最典型的例子。兩國是真正的同宗同源，但是長期處在兩種不同的文化熏陶之下，兩國人民內部的親近感有多強，大家可以自行思考。

我始終認為，文化戰(zhàn)爭要遠比現實當中的戰(zhàn)爭難打。現實的戰(zhàn)爭中，敵人大張旗鼓地向所有人展現他的侵略意圖，但是在文化戰(zhàn)爭中，我們的敵人始終打著“我是為你好”的旗號來分化瓦解我們，這才是真正防不勝防的。因此，文化反擊戰(zhàn)已經是箭在弦上，不得不發(fā)了。