光，從誕生之日起，就給人以希望。手中有光，可以照亮迷茫的前方；腳下有光，能夠指引前進(jìn)的方向；眼中有光，直接破除黑暗的魔障，心中有光，堅(jiān)定革命的信念和理想。

如同影片《追光》一樣，面對(duì)著紛繁復(fù)雜的亂世，面對(duì)著國(guó)家危急存亡的關(guān)鍵時(shí)期，面對(duì)著黎明前的至暗時(shí)刻，無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人挺身而出，為救國(guó)救民不怕?tīng)奚?、英勇不屈、奮不顧身，在追尋光明的路上大步向前，直到把光明帶給勞苦大眾。

《追光》的故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)的特殊時(shí)期，國(guó)家四分五裂日漸凋零，資本主義列強(qiáng)虎視眈眈，內(nèi)憂外患之際，新青年們開(kāi)始走上歷史舞臺(tái)。作為一部人物傳記題材，影片的主人公是中國(guó)共產(chǎn)黨第一位女黨員繆伯英。

整部影片以時(shí)間為線索，結(jié)合倒敘、回憶、閃回，通過(guò)豐富細(xì)膩的筆觸和頗具藝術(shù)性的表現(xiàn)手法，以繆伯英的生平為原型，聚焦于繆伯英從童年到少年、從青年到中年的不同時(shí)期，透過(guò)繆伯英追求真理的腳步，帶領(lǐng)觀眾去重溫那些改變中國(guó)歷史進(jìn)程的大事件。

整部影片采用隱忍克制的手法，沒(méi)有過(guò)多的煽情，也沒(méi)有過(guò)度的催淚，而是將一系列歷史事件呈現(xiàn)在觀眾面前。

從抵制日貨還我青島到新青年到處奔走找尋救國(guó)救民真理，從中國(guó)共產(chǎn)黨成立到無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人投身革命工作，從幫助婦女開(kāi)智到領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動(dòng)……繆伯英的身上并沒(méi)有主角光環(huán)，也不是天生的英雄，他們就像我們身邊的普通人一樣，也有家人朋友，也會(huì)流血犧牲。但他們?yōu)榱苏覍ひ粭l救國(guó)之路，舍小家顧大家，即使身陷險(xiǎn)境，也要投入到革命工作中。

都說(shuō)革命時(shí)期的愛(ài)情分外浪漫，但在《追光》中，除了浪漫，還看到了堅(jiān)強(qiáng)、隱忍和勇敢?？姴⑴c何孟雄的相識(shí)頗具戲劇性，剛下火車的繆伯英，看到何孟雄即將被警察逮捕，于是急中生智上前替何孟雄解圍，倆人也因此結(jié)下了深厚的革命友誼。隨著時(shí)間的推移，兩個(gè)人最終成為革命伴侶。

投身革命工作的兩人，一個(gè)負(fù)責(zé)開(kāi)智婦女，一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動(dòng)，相聚都成了一種奢望，只能通過(guò)書信傾訴分別之苦。好不容易一家團(tuán)圓，又投入到白色恐怖彌漫的上海，繼續(xù)開(kāi)展革命工作，傳遞情報(bào)領(lǐng)導(dǎo)運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，也數(shù)次與危險(xiǎn)擦肩而過(guò)。

影片采用兩條截然不同的主線來(lái)推進(jìn)劇情；一條是以繆伯英的成長(zhǎng)為線索，聚焦于繆伯英從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始的各個(gè)時(shí)期，繆伯英從小就受家庭的熏陶，立志要投筆從戎，為國(guó)家建功立業(yè)；另一條是以繆伯英丈夫何孟雄的回憶為線索，投身革命工作身陷囹圄的何孟雄，在獄中堅(jiān)持與敵人斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)之余回憶起與繆伯英相識(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

兩條主線既相互交織又緊密聯(lián)系更互為補(bǔ)充，最終形成一個(gè)有機(jī)的整體，在引領(lǐng)劇情發(fā)展的同時(shí)，也對(duì)觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的觸動(dòng)。

一百年前的舊中國(guó)，積貧積弱，成為帝國(guó)主義欺凌和瓜分的對(duì)象。國(guó)難當(dāng)頭之際，一群有理想、有朝氣、有抱負(fù)的新青年，四處奔走尋求救國(guó)的真理。他們高舉馬克思主義理想火炬，不忘初心、堅(jiān)定信念、砥礪前行，為新中國(guó)的誕生，燃燒自己照亮別人。

就像影片《追光》中所講述的故事一樣，繆伯英、何孟雄不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)新青年的代表，在它們的背后，還有無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人挺身而出，義無(wú)反顧地投入到追尋光明的道路中。