前一陣子，我陽了，退燒之后沒幾天，失去了味覺和嗅覺。

恰巧在這時(shí)，迷霧劇場(chǎng)的新劇《回來的女兒》開播，該劇由呂行導(dǎo)演，王硯輝、梅婷、張子楓主演，陣容很吸引人，也被愛奇藝定為今年迷霧劇場(chǎng)的收官之作。

本想著，既然吃飯不香，那就吃個(gè)香劇吧，可沒想到的是，這劇也沒什么味道。

也許是考慮到這段時(shí)間很多人都在“燒著”，《回來的女兒》很體貼，它并不怎么燒腦。

導(dǎo)演把時(shí)代感的營(yíng)造作為了很重要的工作，而過度地渲染氛圍，結(jié)果自然是喧賓奪主。

《回來的女兒》播出6集之后，導(dǎo)演呂行發(fā)文，文中說道：“一直覺得類型化和問題意識(shí)是兩個(gè)能夠打動(dòng)觀眾的法寶?！?/p>

他把這些時(shí)代的問題，“淡淡的”穿插進(jìn)了故事當(dāng)中。

比如，三線建設(shè)和下崗潮，這兩個(gè)普遍存在于年代劇的字眼，卻在這個(gè)懸疑劇中被編導(dǎo)著墨過多。

事實(shí)上，李承天和王重江的貧富差距、恩怨情仇，放在任何年代都可以被確立。

陳佑希害怕的“收容”，精神病院的電擊治療，還有氣功熱和海子。

以上以點(diǎn)帶面的“問題意識(shí)”，幾乎都是導(dǎo)演的自我表達(dá)和感懷，于劇情而言并無大用。

尷尬的是，導(dǎo)演煞費(fèi)苦心設(shè)置的色調(diào)、背景、道具，也有不少對(duì)不上號(hào)的地方。

例如李文卓被陳佑希帶到賓館那場(chǎng)戲，電視里放著《龍爭(zhēng)虎斗》，鄭浩南念著對(duì)白：“銅鑼灣這塊地盤上，只能有一個(gè)浩南！”

這并不嚴(yán)謹(jǐn)，《龍爭(zhēng)虎斗》1998年上映，而第一集開篇的字幕顯示，這個(gè)故事發(fā)生在1997年。

通過代表性的事物展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的縮影，無可厚非。然而，時(shí)代與劇情之間的連接，才是關(guān)鍵之處。

本末倒置了，就像劇中的群演都是操著一口重慶話，但主演卻都使用了普通話一樣，主演們仿佛處在另外一個(gè)空間。

講好一個(gè)故事，才更能打動(dòng)觀眾。

而不是buff疊了一大堆，卻忘了怎樣攻擊。

懸疑小說常常使用煙霧彈迷惑讀者，引發(fā)讀者思考，一般來說，作者都會(huì)自圓其說。

可是《回來的女兒》的煙霧彈實(shí)在太多了，且大多呈現(xiàn)為扔出去就不管的姿態(tài)。

目前該劇播出了10集，海子、氣功潮、針灸、下崗潮、親子鑒定、帶有李文文照片的鑰匙扣、福利院和李家墻上相同的照片等很多“物件”，在接下來的劇情里，已經(jīng)不會(huì)再有串聯(lián)起來的可能性了。

預(yù)測(cè)一下

第8集一開始，滿口京片子的猴臉男落網(wǎng)，從這個(gè)漁具店老板口中警方得知，十三、四年前該地一個(gè)三、四歲的孩子，被人溺死在洗衣機(jī)的滾筒里。

案發(fā)后，兇手倍感奇怪，他未見有人報(bào)案，也沒有任何消息傳出。

猴臉男口中的小女孩是李文文，不難猜測(cè)，案發(fā)當(dāng)天李文卓應(yīng)該是躲在某一角落看到了妹妹的死，受到了很大的刺激。

廖穗芳或李承天回到家時(shí)，兇手早已逃之夭夭，他們認(rèn)為女兒的死是李文卓所為，為了保護(hù)兒子，選擇不去報(bào)案。

警察做了簡(jiǎn)短盤問之后，鏡頭緊接著落向了閑置在李家角落里的綠色滾筒洗衣機(jī)。

這臺(tái)洗衣機(jī)，李家從不使用，廖穗芳一直都是手洗衣服，片中曾多次出現(xiàn)這一細(xì)節(jié)。

小秀曾在給陳佑希的信中說，她發(fā)現(xiàn)了李家的秘密。

這個(gè)秘密，自然是她撞破了廖穗芳和王重江的出軌之事，但奪她性命的直接原因，并不是這個(gè)秘密。

也就是說，小秀只發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，至于洗衣機(jī)中的秘密，小秀是發(fā)現(xiàn)不了的。

洗衣機(jī)不是冰柜，李文文的尸體不能放在那里保存多年。

以廖穗芳的性格，她定會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)處理干凈，不會(huì)留下任何蛛絲馬跡，李文文的隨身物品也不會(huì)遺落在洗衣機(jī)之內(nèi)。

結(jié)合演員代旭發(fā)布的“當(dāng)一切旋轉(zhuǎn)開始時(shí)，就是揭曉答案的時(shí)候”之線索，我猜測(cè)：

一是小秀無意之間使用了洗衣機(jī)，洗衣機(jī)的啟動(dòng)旋轉(zhuǎn)，讓曾經(jīng)目睹妹妹被害的李文卓狂躁起來，攻擊了小秀；

二是小秀以秘密威脅廖穗芳之際，二人發(fā)生爭(zhēng)吵，李文卓見狀，為保護(hù)媽媽，掐了小秀的脖子，這和第1集中他掐程威脖子的行為是一致的。

這一天，一定是發(fā)生在廖穗芳得知小秀發(fā)現(xiàn)她和王重江的秘密不久之后。

此時(shí)的廖穗芳，本著一只羊也是趕，兩個(gè)羊也是放的心態(tài)，放任了李文卓的行為。

以最后兩集的預(yù)告來看，第二種情況的可能性更大。

那么洗衣機(jī)作為線索，僅僅是指向了李文文的死這一個(gè)事件了。

人物塑造不扎實(shí)

滋生了無數(shù)懸疑小說的場(chǎng)所——福利院，再次成為本劇故事的開端。

福利院的孩子，在很多人的認(rèn)知中，是缺愛的。

追求社會(huì)派意義的懸疑主創(chuàng)們往往狠抓這一點(diǎn)大做文章，倒也屢試不爽。

《回來的女兒》中，兇手并沒有多么高明的作案手法，隱瞞手段也是簡(jiǎn)單的閉口不談。

如此狀況，需要有人撕開缺口，需要一個(gè)和小秀有著牽絆的人，執(zhí)著地去發(fā)掘真相。

陳佑希承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)，不過她和小秀的過往卻交代不清，只知道二人曾有過一個(gè)約定。

為了探明真相，陳佑希不惜假裝別家女兒，大有一股誓不罷休之勢(shì)。

但綁架事件發(fā)生后，她態(tài)度大變，聽到老李把小秀的尸體拋入江中時(shí)，竟毫無波瀾。

陳佑希看了小秀的錄像帶，發(fā)現(xiàn)原來自己并不是完全了解小秀，這一點(diǎn)或許可以解釋她的變化。但即便如此，陳佑希的內(nèi)心活動(dòng)還是沒讓觀眾看到，轉(zhuǎn)變得松松垮垮。

經(jīng)過短暫的接觸，程威和陳佑希擦出了火花，導(dǎo)演卻藏著掖著，不正面表達(dá)，CP黨大呼不快。

似乎刻意剔除掉了常被人詬病的愛情線，殊不知，該發(fā)生的就讓它發(fā)生吧，不然哪里來的羈絆？

除了表面老實(shí)憨厚、內(nèi)里自私陰險(xiǎn)、占有欲極強(qiáng)的李承天，其他人物都沒有達(dá)到應(yīng)有的飽滿度。

另外，片中人物的智商忽高忽低，萌萌優(yōu)雅地用鑰匙逃出精神病院，程威瀟灑地用聽診器打開保險(xiǎn)柜，都屬于靈關(guān)一閃的超高燃時(shí)刻，好生奇怪。

為了懸疑而懸疑

王硯輝正常發(fā)揮，梅婷穩(wěn)健依舊，李乃文除了發(fā)型稍顯違和，也基本完成了盒飯任務(wù)。

然而演員再出色，也敵不過跑偏的創(chuàng)作方向。

懸疑劇最要不得的，就是劇情無法進(jìn)行下去之時(shí)，使用工具人作為螺絲釘，硬擰。

擰來擰去，觀眾的思路變得不自然，來來來，跟我走，不來也得走。

精神病院里，陳佑希的室友萌萌，就是一個(gè)生硬的工具人。

劇情上，陳佑希被送進(jìn)精神病院的唯一目的，是引出萌萌，引出能夠魔幻一般與李文卓對(duì)暗號(hào)的人。

為了推進(jìn)劇情而強(qiáng)行降低警察的能力，忽視警察的作用，讓片中人物少了許多危機(jī)感，前4集塑造的緊張氣氛也蕩然無存。

代旭飾演的警察，直到第8集才感覺到了異樣，第9集產(chǎn)生了懸疑劇中警察該有的“直覺”，第10集刑警才開始介入。

坦白講，這個(gè)12集500分鐘的劇集，完全可以用130分鐘的電影拍出來。

可是懸疑電影的熱度并不如劇集那般維持較長(zhǎng)時(shí)間，不利于票房不說，流量紅利也吃不到。

這波紅利一定要吃，電影導(dǎo)演也跟著下場(chǎng)了。

先是王小帥，他用肉眼可見的敷衍，掛名拍出了《八角亭迷霧》，其懸念感甚至不及《地久天長(zhǎng)》。

以《北轍南轅》讓觀眾失望透頂?shù)鸟T小剛，拍攝了自己的第二部網(wǎng)劇《回響》，按照計(jì)劃，《回來的女兒》完結(jié)之后，《回響》馬上就要在迷霧劇場(chǎng)播出。

馮小剛首次執(zhí)導(dǎo)懸疑劇，本該小作期待，但演員表里赫然在列的包貝爾三個(gè)大字，似乎已經(jīng)將該片打入了爛片范疇。

國(guó)產(chǎn)社會(huì)派懸疑劇，已經(jīng)漸漸脫離原本的軌道，跑向了類型片流水線，漸行漸遠(yuǎn)。

無論是松本清張、東野圭吾，還是湊佳苗、宮部美雪，亦或是中國(guó)的蔡駿、紫金陳，社會(huì)派懸疑小說的作者們絞盡腦汁要做的，就是用各種懸念和線索去包裝一個(gè)“內(nèi)核”——社會(huì)批判，描寫人性。

包裝內(nèi)核的手法，則是“謎”，通過“謎”，他們讓書中人物時(shí)而隱藏動(dòng)機(jī)，時(shí)而隱藏作案手法。

他們敢于批判故事所處的時(shí)代，當(dāng)一切真相大白之時(shí)，內(nèi)核凸顯。

支撐這些的，是邏輯性，所謂邏輯性就是能夠讓讀者或者觀眾去代入自己的思考。也許案件的發(fā)生并無邏輯，而隱藏真相、發(fā)掘真相的步驟都離不開邏輯二字。

在這個(gè)過程中，社會(huì)派的主張和目的才能逐漸進(jìn)行滲透。

《回來的女兒》中，殺害三條人命的的動(dòng)機(jī)，一個(gè)是慌亂之中的故意，另外兩個(gè)，都是因?yàn)槟撤N私心而任憑事態(tài)發(fā)展的放任。

典型的社會(huì)派訴求，不過它和很多不及格的懸疑劇一樣，沒有做好包裝，沒有講好故事。

故事性和邏輯性是懸疑劇的根本，削尖了腦袋去鉆研連主創(chuàng)自己都搞不懂的“高智商犯罪”，用美術(shù)設(shè)計(jì)和年代感營(yíng)造虛無的氛圍，僅靠著演員的演技苦苦支撐全劇，其結(jié)果，只會(huì)讓《隱秘的角落》和《沉默的真相》成為這一類型的孤品，難以成群。