文/林曉峰

在面對(duì)石虎這些彩墨作品的時(shí)候，我仿佛看見(jiàn)詩(shī)經(jīng)中的女子，如小鹿般清麗可人朝著我們迤邐走來(lái)，或站在空茫遼闊的荒草蘆葦叢中，衣袂飄飄；亦或在溪邊浣紗，身姿窈窕如出水芙蓉。她們從上古而來(lái)，在大唐華麗旖旎的絕代芳華里，在流水落花東風(fēng)閑愁的元戲曲中，在銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃濕暈像朵云軒信箋上落了一滴淚珠的月色下，在天空被夕陽(yáng)烘成桃花色的薄云渡口邊，都有她們的身影閃現(xiàn)。石虎有心，跨越時(shí)空，在雪泥鴻爪、吉光片羽的時(shí)光之旅中捕捉她們，一筆兒綠，一筆兒紅，一筆兒黃，敷彩賦形，勾勒出一幅幅帶有魔力的彩墨人物；石虎有情，一個(gè)孤獨(dú)的背影，一個(gè)微笑的遐思，一個(gè)皺眉的思念，都逃不過(guò)他的眼睛。

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

石虎有心，而觀者是否有意？在面對(duì)一幅藝術(shù)作品的時(shí)候，我們常常會(huì)感到不知所措。的確，剛開(kāi)始面對(duì)石虎作品的時(shí)候，我也心生高山仰止之嘆，如此宏大的意境，它的入口在哪里？而，當(dāng)我讀詩(shī)經(jīng)，看侯孝賢的電影，讀沈從文、張愛(ài)玲的小說(shuō)的時(shí)候，故事中的女性形象總有種似曾相識(shí)之感，如同賈寶玉第一次見(jiàn)林黛玉所說(shuō)，“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)的”。是的，我在石虎的畫(huà)中曾與她們邂逅。原來(lái)，石虎給我們開(kāi)了一扇文學(xué)的門(mén)，讓有心之人走進(jìn)他的藝術(shù)世界。

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

『一』

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！秶?guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎》

詩(shī)經(jīng)中的窈窕淑女搖身一變，在魏博的江湖里行俠仗義。阿窈（聶隱娘）說(shuō)道姑娘娘教她撫琴舞劍，說(shuō)娘娘跟她講起青鸞舞鏡的事?！傲Y賓國(guó)王買(mǎi)得一鸞，欲其鳴，不可致，飾金繁，饗珍饈，對(duì)之愈戚，三年不鳴。夫人曰：嘗聞鸞見(jiàn)類(lèi)則鳴，何不懸鏡照之。王從其言，鸞睹影悲鳴，沖霄一奮而絕?！鼻帑[因?yàn)楣陋?dú)、沒(méi)有同類(lèi)，所以不鳴。當(dāng)旁人以為讓青鸞看鏡子，就能找到同類(lèi)而鳴叫時(shí)，青鸞恰恰是看見(jiàn)鏡子里的只有自己，更加明白自己的孤獨(dú)，悲鳴而絕。道姑的孤獨(dú)與悲鳴猶如那面鸞鏡，阿窈從鏡中窺視到了自己，雙份的孤獨(dú)疊加在一起，所以故事從開(kāi)始就注定了阿窈“隱遁”于世的結(jié)局。

《草莘巫山上云娥》

紙本水墨

66cmx35cm

2018

石虎是孤獨(dú)的，他以畫(huà)布為鏡，以慈悲仁愛(ài)之心，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)超凡脫俗的靈魂?？v然武功蓋世劍術(shù)已成，唯不能斬絕人倫之情，所以他筆下的人物也是孤獨(dú)的。

『二』

青青子衿，悠悠我心?？v我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不來(lái)？——《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》

崔相國(guó)的夫人和女兒崔鶯鶯暫寄宿在普救寺的西廂。進(jìn)京趕考的張生恰好路過(guò)普救寺，進(jìn)寺游玩的時(shí)候偶遇閉月羞花的崔鶯鶯，并對(duì)她一見(jiàn)鐘情。張生看見(jiàn)崔鶯鶯的第一眼，“嗔宜喜春風(fēng)面，偏宜貼翠花鈿。宮樣眉兒新月偃，斜侵入鬢邊。未語(yǔ)前先靦腆，櫻桃紅綻，玉粳白露，半晌恰方言，恰便似嚦嚦鶯聲花外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬(wàn)般旖旎，似垂柳晚風(fēng)前”。張生眼中顧盼生姿、眉眼含情的崔鶯鶯不就是石虎筆下的人物嗎？

《黃鶯》

紙本彩墨

88x146cm

2020

鶯鶯一上場(chǎng)，便唱道（仙侶·賞花時(shí)）：“可正是人值殘春蒲郡東，門(mén)掩重關(guān)蕭寺中；花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)……”，以殘春蕭瑟的景象表現(xiàn)人物內(nèi)心的種種閑愁，鋪敘委婉，詞彩華美?？缭綍r(shí)空維度，石虎與王實(shí)甫不期而遇，不謀而合，他們都賦予了自己筆下的“鶯鶯”多情美麗的特質(zhì)，同時(shí)又被自由的光輝籠罩著。由此我們相信，中國(guó)文學(xué)、藝術(shù)從來(lái)都不是獨(dú)立存在和發(fā)展的，無(wú)論石虎還是王實(shí)甫，他們都被中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)“詩(shī)經(jīng)”浸潤(rùn)著。

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

『三』

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮?！秶?guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·野有蔓草》

“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶，自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她。為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，和山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣……”《邊城》中純凈自然、風(fēng)光秀麗的自然環(huán)境養(yǎng)育出翠翠這般淳樸善良、天真浪漫的少女，在情竇初開(kāi)的年齡，美麗總使人憂愁，她靜靜地等待愛(ài)情，有著無(wú)限的憧憬。石虎筆下的人物與沈從文的翠翠有著異曲同工之妙——沉靜，他們皆以幽淡的筆墨刻畫(huà)出心中清揚(yáng)惋兮的精靈模樣?；蛟S，我們每個(gè)人心中也都有座邊城，有個(gè)美麗的姑娘在渡口邊守望著來(lái)來(lái)往往的人們。

《瓊崖翠木天霞弄》

紙本彩墨

146cmx82cm

2020

『四』

死生契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老?！对?shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》

我們都渴望愛(ài)情，可愛(ài)情的最終歸宿在哪里？詩(shī)經(jīng)里早早就告訴我們，執(zhí)子之手與子偕老。都說(shuō)張愛(ài)玲是冷漠的，可她終究還是不忍，最后成全了白流蘇一段“傾城之戀”。“在這動(dòng)蕩的世界里，錢(qián)財(cái)，地產(chǎn)，天長(zhǎng)地久的一切，全不可靠了?？康米〉闹挥兴蛔永锏倪@口氣，還有睡在她身邊的這個(gè)人。她突然爬到柳原身邊，隔著他的棉被，擁抱著他。他從被窩里伸出手來(lái)握住她的手。他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們?cè)谝黄鸷椭C地活個(gè)十年八年?！笔⒐P下沉思的女性，是否也如同白流蘇般聽(tīng)著悲涼的風(fēng)，在兵荒馬亂的時(shí)代里，等待那個(gè)可以相守的人出現(xiàn)？

《臥禽柔腸磐棵細(xì)》

紙本水墨

76cm x47cm

2009

以上面四位文學(xué)經(jīng)典中的人物對(duì)照著石虎的作品解讀，恰恰是為了證明文學(xué)、藝術(shù)從古至今都是交織在一起的。而讀石虎作品時(shí)，我也常有時(shí)空穿越、維度錯(cuò)亂的感覺(jué)，是聶隱娘遺世獨(dú)立站在無(wú)垠的時(shí)間的原野中；是黃昏時(shí)，翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕陽(yáng)烘成桃花色的薄云。她們或動(dòng)或靜，醞釀著無(wú)限的風(fēng)云，在石虎的彩墨世界里遇見(jiàn)，像是一場(chǎng)遠(yuǎn)古的重逢，又忘記是從哪里開(kāi)始的別離。

《沌望翠峰遲云端》

紙本彩墨

146cmx83cm

2020

石虎的人物是詩(shī)性的，用一點(diǎn)點(diǎn)顏色鋪染出一個(gè)個(gè)鮮活的生命，她們的處境，心事，故事，隱秘奧妙的內(nèi)心世界，在石虎的筆下，靜靜地傾訴著。石虎把電影、小說(shuō)中慣常用以渲染情節(jié)的樹(shù)、山、水、鳥(niǎo)、山巔的大霧、夕陽(yáng)下的荷塘、曠野上的風(fēng)等等自然物象，都從創(chuàng)作語(yǔ)境中抽離，在簡(jiǎn)凈的畫(huà)面中將“寂”的情境烘托出來(lái)。用放大的人物畫(huà)幅來(lái)表達(dá)主體的“她”，占據(jù)世界全部，看似一個(gè)人，沒(méi)有同類(lèi)的孤獨(dú)感知。在忽而熱烈，忽而冷寂的色彩中，把中國(guó)文化中的隱晦靜寂表現(xiàn)得入木三分。畫(huà)面構(gòu)圖平穩(wěn)，而所描繪的人物則任由水墨肆意流淌，看似隨意實(shí)則精心勾勒的線條，來(lái)確定和切割出畫(huà)幅莊重的古典美。人物的性格和虛空的語(yǔ)境，似乎是偶然而來(lái)，卻在起筆的那一刻就已注定了故事將在“哀而不傷”中結(jié)尾。人物的每一次眼波流轉(zhuǎn)，低首沉吟，都仿佛是穿越了長(zhǎng)長(zhǎng)的歷史時(shí)空出現(xiàn)在觀者的面前。在石虎看似張揚(yáng)縱情的表達(dá)中，處處訴說(shuō)著他對(duì)中國(guó)古典審美的熱衷，靜默與純粹的背后隱藏著含蓄與克制。

《圣山紋壁經(jīng)淑蘊(yùn)》

紙本彩量

146cmx64cm

2020

石虎有意將所有與“人物”本體有關(guān)的物體全部抽離，他要用一條線，一抹色彩，構(gòu)造出一個(gè)全新的世界，或者說(shuō)是通向另一個(gè)世界的窗口。溪流、蓼草、原野，久遠(yuǎn)的、現(xiàn)代的愛(ài)情故事，故事里的愛(ài)恨情仇，都被他小心翼翼地剝離，但又留下些許的線索。這條線索是觀者被畫(huà)面勾起的一絲遐想，一點(diǎn)觸動(dòng)，一份回憶，或者很多年前曾在哪里看過(guò)的一句話，聽(tīng)過(guò)的一首歌……內(nèi)心深處掀起一陣漣漪，層層迭蕩開(kāi)來(lái)。在每一位觀者各自的情緒暈染下，推波助瀾中，故事里所有隱去的藤蔓瞬間被點(diǎn)燃。無(wú)心處的精心，意蘊(yùn)豐厚的色塊，有意無(wú)意中的訴說(shuō)，石虎給故事開(kāi)了個(gè)頭，欲語(yǔ)還休，猶如世尊拈花，迦葉微笑。

《家有菩提》

紙本彩墨

76cm x48cm

2012

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

石虎彩墨人物中的色彩運(yùn)用，敘事，表意，抒情，都像是一場(chǎng)蓄謀已久的布局，用色塊來(lái)凝固住美的瞬間，又用線條來(lái)寫(xiě)意出流動(dòng)的詩(shī)意，最后以偶然天成的方式傾注筆端。黑白對(duì)照出空靈與神秘，黃色在中國(guó)文化語(yǔ)境中象征著王權(quán)的高貴與尊嚴(yán)，點(diǎn)綴以紅色又跳躍出最強(qiáng)勁的生命力。他似乎并不滿足于僅僅停留在繪畫(huà)技法層面所要訴說(shuō)的人物故事，大面積的色彩，綴以墨色，這種看似落差、對(duì)照的表現(xiàn)手法，也正是畫(huà)面詩(shī)意美學(xué)得以凝結(jié)的所在。在自然而然的情境之下，傳遞出東方美學(xué)的距離與冷靜，品味出悠遠(yuǎn)深邃空茫寥落的惆悵。觀者被這些素樸自由、華美絢爛的靈魂?duì)恳?，走向遠(yuǎn)古時(shí)代，感受詩(shī)經(jīng)中安寧、寂靜的情境。在古井不波的畫(huà)面中，隨著觀者自身的投射、注入，情感交融，發(fā)酵，最后被深深地感染和說(shuō)服。

《二零二零年石虎試筆》

紙本彩墨

146cmx66cm

2020

彩墨寫(xiě)意，書(shū)法線性的描摹，彰顯出畫(huà)面的古典意蘊(yùn)。石虎的彩墨人物是去時(shí)空，去語(yǔ)境，去故事的，但又像是一個(gè)巨大的隱喻。她們鮮少有與觀者正面對(duì)視的場(chǎng)景，在看似冷漠疏離的表達(dá)中，石虎高度保護(hù)了人物的潔凈與神性。他以如此巨大的“空”，等待著接收千千萬(wàn)萬(wàn)觀者走入這個(gè)世界，激活人物性靈。

『更多作品賞析』

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

《櫻櫻春胯雛萼己》

紙本水墨

76cm x47cm

2009

《扣冷問(wèn)朝安 》

紙本彩墨

76cm x47cm

2012

《石虎筆象》

紙本水墨

76cm x47cm

2009

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

《母子》

紙本彩墨

84x146cm

2020

《曾經(jīng)山鄉(xiāng)見(jiàn)風(fēng)雨》

紙本彩墨

146cmx94cm

2020

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩墨

67cmx34cm

2019

紙本彩量

123cmx78cm

2020

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