古代書畫的研究、鑒賞，離不開其作品本身。然而存世作品數(shù)量有限，且真?zhèn)坞s糅，即使是較為可信的作品，也存在著割配、改添、掛名等復(fù)雜情況。

因此，在書畫鑒定時(shí)，具有可靠性的書畫文獻(xiàn)往往起到重要作用。它們記錄了古書畫鑒藏、傳遞、品評(píng)等信息，為書畫研究提供了第一手的研究依據(jù)。

在這其中，稿鈔本更加珍貴。它們私密、未經(jīng)刊刻、復(fù)本較少，保存至今極為不易。將這類稿鈔本集合出版，不但可為書畫研究提供更多原始的文獻(xiàn)依據(jù)，對(duì)珍稀文獻(xiàn)的保護(hù)和傳播也具有積極作用。

今日，集合各機(jī)構(gòu)珍藏古代書畫文獻(xiàn)稿鈔本——《中國書畫文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》（初編）由上海書畫出版社出版面世。

入選多項(xiàng)重點(diǎn)圖書項(xiàng)目

國家“十四五”重點(diǎn)圖書規(guī)劃項(xiàng)目

《2021—2035年國家古籍工作規(guī)劃》

第一批重點(diǎn)出版項(xiàng)目

國家古籍整理出版專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助項(xiàng)目

上海市促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展

財(cái)政扶持資助項(xiàng)目

《叢刊》特邀中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師范景中，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副研究員陸蓓容擔(dān)任主編，進(jìn)行甄選書目和撰寫解題。

“初編”精選書畫稿鈔本文獻(xiàn)10種

乾隆二十六年至二十七年續(xù)入字畫

清內(nèi)府 鈔本

書畫目錄（曹文埴家藏目）

不署作者 鈔本

書畫目錄（曹振鏞家藏目）

不署作者 鈔本

陔華吟館書畫雜物目

（清）翁心存撰 鈔本

丁丑暫假檢書畫記

（清）翁同龢撰 稿本

授研齋鑒藏錄

（清）宋齊魏及后人撰 稿本

觀瀾閣書畫題跋

（清）金黼廷撰 稿本

存素堂書目 詩龕藏書目錄續(xù)編 詩龕書畫錄

（清）法式善撰 稿本

讀畫記

（清）沈銓撰 稿本

清河書畫舫

（明）張丑撰 鈔本

每一種均原貌影印，冠以解題。絕大多數(shù)為首次公開出版。

重要藏家藏目集成

明清時(shí)代收藏縮影

“初編”所收家藏書畫目的原著者，均為研究明清收藏繞不開的人物：曹文埴、曹振鏞，翁心存、翁同龢，宋犖、宋韋金，法式善，張丑……

如曹文埴、曹振鏞父子家藏書畫目。父曹文埴，清代乾隆年間的重臣，官至戶部尚書，身后謚“文敏”。子曹振鏞，歷乾、嘉、道三朝，歷任體仁閣大學(xué)士兼工部尚書、首席軍機(jī)大臣、武英殿大學(xué)士、軍機(jī)大臣兼上書房總師傅，又晉太子太師，旋晉太傅，卒后謚“文正”，入祀賢良祠。

曹振鏞像

《書畫目錄》（曹文埴家藏目）書影

《書畫目錄》（曹振鏞家藏目）書影

另一對(duì)父子翁心存（《陔華吟館書畫雜物目》）、翁同龢（《丁丑暫假檢書畫記》），亦是晚清名臣。前者歷任諸部侍郎、尚書等職，官至體仁閣大學(xué)士，卒贈(zèng)太子太保，謚“文端”。后者歷戶部、工部尚書，軍機(jī)大臣，總理各國事務(wù)衙門大臣，為同治、光緒兩代帝師，卒謚“文恭”。晚清大學(xué)者翁方綱為翁同龢之子，當(dāng)代著名收藏家翁萬戈則是翁同龢的五世孫。

如果說曹氏父子的收藏體現(xiàn)了朝廷重臣的收藏面貌，翁氏父子書畫目錄中則以近人之作為重，可見晚清士大夫收藏之品位、風(fēng)氣。

“兩代帝師”翁同龢像

《陔華吟館書畫雜物目》書影

《丁丑暫假檢書畫記》書影

翁方綱有一個(gè)朋友，名為法式善，也是乾隆時(shí)期重要的收藏家。法式善，原名“運(yùn)昌”，乾隆賜名“法式善”，滿語意指“奮勉”，他是唯一參與編撰武英殿本《四庫全書》的蒙古族人。《叢刊》中收錄《存素堂書目》《詩龕藏書目錄續(xù)編》《詩龕書畫錄》，為法式善自定謄清稿本。

《詩龕書畫錄》書影

清初著名藏家宋犖（1634—1713）收藏甚富，名作亦多。其藏品多被其孫宋韋金繼承，《授研齋鑒藏錄》成書于乾隆時(shí)期，著錄者是宋韋金的后人。宋犖的書畫收藏遠(yuǎn)有宋徽宗題簽王維《伏生像》、徽宗《竹禽圖》、王詵《漁村小雪圖》，近有“明四家”“清初四王”等諸多名家之作?！妒谘旋S鑒藏錄》的寫作歷幾代人而成，在反映收藏的長期發(fā)展趨勢(shì)上尤有價(jià)值。

禹之鼎《西陂授硯圖》中宋犖像

中國國家博物館藏

《授研齋鑒藏錄》書影

大量私藏非公開資料

首次披露面世

《叢刊》收錄的書目，有不少是從前未經(jīng)大規(guī)模披露的私家內(nèi)容。

如《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫》為清內(nèi)府鈔本，首頁鈐“長樂鄭振鐸西諦藏書”“北京圖書館藏”兩方印，今藏于中國國家圖書館，未有大規(guī)模流傳。

《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫》首頁

清代宮廷藏書畫目錄，以《秘殿珠林》《石渠寶笈》為最，而兩種目錄的初編完成于乾隆九至十年（1744—1745），續(xù)編的編纂則要到乾隆五十六年（1791），《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫》所錄正在二者之間。對(duì)比后發(fā)現(xiàn)，書中記錄的二百三十余件書畫作品，《石渠寶笈》續(xù)編、三編中同時(shí)擇入的數(shù)量不多。

一方面，這些作品在主流目錄中鮮有記載。另一方面，它們一直深藏于宮禁，至民國年間點(diǎn)查清宮舊藏時(shí)大體尚在，卻往往不見于今日公開的故宮博物院藏品目錄。由此可見，乾隆間內(nèi)府收藏的書畫規(guī)模，實(shí)際上遠(yuǎn)超今日公開著錄之?dāng)?shù)，《續(xù)入字畫》一類目錄，正可以補(bǔ)清內(nèi)府藏品之缺。

私人收藏，又如“初編”所錄的曹文埴、曹振鏞家藏書畫目錄。作為清代重臣，父子二人的收藏不少來自帝王賞賜，也有諸多同僚、友人之間的應(yīng)酬之作。因?yàn)檎紊矸?，他們的書畫目錄格外“低調(diào)”，不見于公開刊刻的書畫著錄。國家圖書館所藏曹振鏞家藏書畫目錄，不題書名、作者，也沒有序、跋及收藏之印。這些材料的發(fā)現(xiàn)和影印，是我們了解乾隆及以后重臣收藏書畫情況的有益補(bǔ)充。

《書畫目錄》（曹文埴家藏目）所記御賜書畫

實(shí)用收藏工具書

存世書畫流傳依據(jù)

《叢刊》書目中對(duì)書畫藏品的細(xì)致著錄，為讀者提供了豐富可靠的書畫流傳材料，是書畫收藏的重要工具書。

簡單舉例，如《書畫目錄》（曹文埴家藏目）記載了今藏于故宮博物院王仲玉《陶淵明像》，傳世不止一本的管道昇《紫竹庵圖》，以及陸治《天池石壁》等。

金黼廷《觀瀾閣書畫題跋錄》中今可見于公藏者，如上海博物館藏沈周 《西山云靄圖卷》、文嘉 《曲水園圖卷》、南京博物院藏王鑒《仿古山水圖屏》、奚岡《云峰晚翠圖卷》等。

沈銓《讀畫記》中則有陸廣《丹臺(tái)春曉》，曾為高士奇舊藏，后歸美國大都會(huì)藝術(shù)博物館；石濤《溪南八景》圖冊(cè)，今藏上海博物館；文徵明《劍浦春云》，今在天津博物館。

王詵《漁村小雪圖》，故宮博物院藏

陸治《天池石壁圖》，臺(tái)北故宮博物院藏

沈周《西山云靄圖》，上海博物館藏

稀見稿鈔本文獻(xiàn)

補(bǔ)全歷史原貌

文獻(xiàn)有常見、稀見之別。一般而言，著述比雜錄易傳，刻本比稿鈔本易見。簡單理解，稿，即作者原筆，鈔，即他人抄錄。

以書畫史中著名的常見著作——張丑《清河書畫舫》為例。研究表明，此書現(xiàn)存的版本有十一卷、十二卷、十二卷補(bǔ)遺三種。其中十一卷本是原書初稿的清初鈔本，十二卷本由張丑自行修訂，最初也以鈔本流傳，十二卷補(bǔ)遺本則是乾隆年間綜合前二種編輯發(fā)行的池北草堂刻本。

乾隆間的學(xué)者厲鶚曾有“《書畫舫》近時(shí)傳抄頗多”之感慨。一本書在流行之后，在從鈔本走向刻本、形成不同版本的過程中，衍變不可避免。原初寫本逐漸少見甚至失傳，卻有著重要文獻(xiàn)價(jià)值，不僅記錄著作者的本意，也和其他版本一起體現(xiàn)出有關(guān)書畫知識(shí)的增長。

今天易見的《清河書畫舫》版本中，四庫全書本刊刻自十二卷本，通行的整理本則以十二卷補(bǔ)遺本為基礎(chǔ)。因而相關(guān)的研究論文，所參照的也多為十二卷本或十二卷補(bǔ)遺本，直接引用張丑原書十一卷本的幾乎沒有。這種現(xiàn)象的普遍，不可不說是一種遺憾與缺失。

本叢刊影印《清河書畫舫》

以國家圖書館藏清鈔十一卷本為底本

《中國書畫文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》，旨在整理與出版這些珍貴而稀見的稿鈔本材料，在文獻(xiàn)學(xué)的視角上推進(jìn)今人的認(rèn)知。

內(nèi)容全面、細(xì)節(jié)豐富

收藏史、社會(huì)史的一手資料

除此以外，“初編”所錄書目內(nèi)容豐富、涉及甚廣，細(xì)細(xì)讀來可以發(fā)現(xiàn)許多或重要、或細(xì)微的史料。

依舊以曹氏父子家藏《書畫目錄》為例，作為皇帝近臣投身收藏，未必全出于愛好，也可能出于“工作需要”，體現(xiàn)出個(gè)人收藏政治性的一面。同時(shí)，由于藏品中包括御賜之物，它也有助于觀察出入宮廷的書畫流通現(xiàn)象。將父子二人的藏品目錄合觀，可以對(duì)家族收藏、書畫作為家族財(cái)富的面貌、官商結(jié)合的家庭如何分家等問題有進(jìn)一步的認(rèn)知。

宋氏家族《授研齋鑒藏錄》記錄了不少畫作的售價(jià)，有助于了解清代書畫的流通情況。編著者陸蓓容指出，宋家曾在同一年低價(jià)出售了一批上等畫作，很可能是遇到了生活上的困難；而在當(dāng)時(shí)，王翚等公卿畫家的價(jià)格反而高于前代古跡。宋氏的家族遞藏，也向我們展示了家族衰敗后，藏品的散逸軌跡和衰落氏族的普遍命運(yùn)。

《授研齋鑒藏錄》記壬午賣畫

《授研齋鑒藏錄》記文徵明小楷賣五十金

另如翁心存《陔華吟館書畫雜物目》，寫作于翁氏自常熟啟程赴京任職期間，書中所錄，也多為行李清單。書中還夾有書單一張，船錢單片一紙，以及數(shù)頁“托帶信件”清單。這樣一些吉光片羽，亦有裨于晚清的社會(huì)史研究。

而清人沈銓的《讀畫記》反映了乾隆時(shí)徽州地區(qū)的收藏趣味，清末金黼廷《觀瀾閣書畫題跋錄》體現(xiàn)了江南人士的收藏趣味，二者皆有助于我們理解收藏的地域性因素。

《陔華吟館書畫雜物目》物品清單

《陔華吟館書畫雜物目》所夾書單

《陔華吟館書畫雜物目》所夾船單

《陔華吟館書畫雜物目》“托帶信件”清單

書畫史的意義：

圖文互見的研究

《中國書畫文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》的學(xué)術(shù)研究價(jià)值，首先是在書畫史上，促成了“圖文互見”的研究。

文獻(xiàn)與實(shí)物是書畫史研究的“兩條支柱”，而長期以來的書畫研究中，“所謂文獻(xiàn)與實(shí)物的‘互證’，常常只是在已知的領(lǐng)域內(nèi)做證明題，提供的新知識(shí)非常有限”。

如陸蓓容所言：“假如藏家談?wù)摃嫷乃饺酥浕蚬P記得以保存，意味著我們可以跨過實(shí)物存亡的限制，探查某人在某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的藏品整體面貌，進(jìn)而綜合地理解并說明其選擇。假如我們甚至擁有此前、此后的若干文獻(xiàn)材料，更可排比觀之，嘗試構(gòu)建一段時(shí)空中的歷史背景，以價(jià)值觀的變化為線索，合理地反思、審視與重建現(xiàn)行的敘事邏輯?！?/p>

《中國書畫文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》的出版愿景，就是建立起文獻(xiàn)與圖像“知行循環(huán)”的基石。

參考書目

《中國書畫文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》（初編），范景中序、陸蓓容撰各書目解題。

陸蓓容：《文獻(xiàn)與中國書畫史研究》，《美術(shù)大觀》2022年第11期，68—74頁。

陸蓓容：《國家圖書館藏<書畫目錄>與曹振鏞的舊藏——管窺清代書畫鑒藏史》，《美術(shù)研究》2016年4月，71—74頁。

陸蓓容：《<授研齋鑒藏錄>與宋犖的舊藏——管窺清代書畫鑒藏史》，《文藝研究》2014年第11期，137—144頁。

韓進(jìn)：《明代書畫學(xué)著作研究》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2020年8月。

中國書畫文獻(xiàn)稿鈔本叢刊（初編）

范景中、陸蓓容 編著

2022年12月出版

定價(jià)：4800元（全六冊(cè)）

預(yù)計(jì)3月底發(fā)貨

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