這個月底，馮小剛主演的電影《忠犬八公》在幾次調(diào)檔之后，終于要上映了。

金馬影帝第三次主演電影，他會怎樣演繹這個翻拍的故事，即將揭曉答案。

而在它之前，觀眾更先看到的，是馮小剛導(dǎo)演的第二部網(wǎng)劇《回響》。

《只有蕓知道》之后的四年里，馮小剛沒有執(zhí)導(dǎo)電影，反而姍姍來遲地殺入了網(wǎng)劇領(lǐng)域。

沒想到，他的第一部網(wǎng)劇《北轍南轅》就拉了大胯，險些把這位網(wǎng)劇新導(dǎo)徹底隔絕于網(wǎng)播平臺之外。

不過華誼和愛奇藝的合作還沒有終止，也才有了《回響》的誕生。

從《回來的女兒》到《平原上的摩西》，愛奇藝的迷霧劇場一直都在探尋拍攝懸疑劇的新穎思路。

這一次的擔子，落在了首次入局懸疑劇的馮小剛身上。

任何導(dǎo)演都有短板和局限之處，馮小剛曾多次嘗試不同的影片類型，有的成功，有的失敗。

哈姆雷特狂想之《夜宴》，就讓他在那之后的十多年里再也不碰古裝片。

拍《回響》，馮小剛不敢冒險，他把寶押在了自己熟悉又善于拿捏的“情”字上面，馮氏風(fēng)格極為明顯。

《回響》，改編自作家東西的同名小說，由宋佳、王陽、包貝爾、啜妮、董潔等主演。

故事開端于江邊發(fā)現(xiàn)的一具女尸，腦后遭到過重擊，一只手還被殘忍地砍掉。

宋佳飾演的女刑警冉咚咚接警后，認為這不是簡單的自殺事件，遂開始調(diào)查。

這起案件被命名為“大坑案”，被害人夏冰清是一個受原生家庭困擾的年輕女孩，為替父母還債而辭職。

她在面試薪水更高的公司時，被老板徐山川侵犯，進而卷入了一場進退兩難的感情漩渦。

在調(diào)查夏冰清生前行動軌跡的過程中，冉咚咚意外地在酒店大堂的監(jiān)控中發(fā)現(xiàn)了自己丈夫慕達夫的身影。

于是，故事線變成兩條，一是工作中“大坑案”的破獲進度，二是生活中慕達夫出軌的實錘調(diào)查。隨著冉咚咚調(diào)查的深入，兩條線的相關(guān)人物也一一登場。

第一集，馮氏語言的魅力還沒有完全釋放，除了交代案件和人物的基本信息，馮小剛著力展示了電影維度的精致畫面。

美工出身的馮小剛，鏡頭美感一直都是第一使命。

在他以往的電影中，臟的、丑的直接觀感很少，給觀眾看的東西，都是漂亮的、美的。

大多數(shù)時候，馮小剛的鏡頭都是偏溫和的，干凈而內(nèi)斂，這與迷霧劇場的基調(diào)不謀而合。

信手拈來的幾個空鏡，皆是迷霧劇場的解癢靈丹。

從第二集開始，馮小剛的原始風(fēng)格逐漸顯露，馮氏文藝范的對白開始在劇中大量涌現(xiàn)。

同樣的話，同樣的臺詞，馮小剛調(diào)教出來的感覺就是不一樣。

看似冷評酷論，實則能夠把臺詞鉆到人的心里去指指點點。

密集又犀利的臺詞，在懸疑劇中一般很少見到。

《回響》中，這樣的臺詞經(jīng)常從女主角宋佳始發(fā)。

破案調(diào)查中，她詢問案件相關(guān)人員；

出軌調(diào)查中，她質(zhì)問老公慕達夫。

馮小剛對中年夫妻情感生活的觀察和闡述，依然穩(wěn)健透徹。

原著作者東西在編寫劇本時，臺詞風(fēng)格也做了改動，更為符合馮小剛的風(fēng)格，既有高級感，又不那么矯情。

第四集中，夏冰清精心打扮，未經(jīng)邀請坐上沈小迎的車，想要攤牌決斗，沒想到卻遭到了無情的打壓和諷刺。

這段戲，心理學(xué)專業(yè)畢業(yè)的沈小迎在氣場上完勝，回答更是句句金句，夠狠夠辣，夏冰清只剩下?lián)甘謥砭徑庖庀氩坏降膶擂巍?/p>

宋佳在劇中眼神憔悴、面容疲憊，形象雖然干練，但卻不是人們想象中的颯爽英姿。

生活的羈絆和困擾對案件偵破的影響，是影視作品中對刑警常見的設(shè)定。

由于兩條線的起點幾乎同時，又都是關(guān)乎出軌，所以本劇的這種影響就更為嚴重。

冉咚咚在苦覓線索的刑警和懷疑丈夫的妻子之間反復(fù)橫跳，二者的關(guān)系總是模糊地糾纏在一起。

有時她會以刑警的姿態(tài)來對待丈夫，用縝密的辦案邏輯步步追問丈夫，讓王陽飾演的慕達夫狼狽不堪。

有時她會在審訊時代入自己的境況去和當事人比較，以她自己的角度揣測他們的心理。

她不理解徐山川的妻子沈小迎，面對老公出軌為何能如此豁達和灑脫。

常常在審案時動情，甚至落淚。

事實上，原著中的冉咚咚隱藏著一個大秘密，她費盡心機想要找到慕達夫出軌的證據(jù)，其實是為了遮掩自己出軌的愧疚感。

她的精神潔癖，不僅不能容忍對方，自己的行為也同樣不能接受，非要找個理由不可。

劇版是否做出改編還未可知，但邵天偉和慕達夫見面時的那句“我負責(zé)”，意味頗深。

馮小剛擅長對白，《回響》中，懸疑感以及需要觀眾動腦的地方，也是通過對白的細節(jié)展現(xiàn)。

比如，張嘉益飾演的女作家丈夫洪安格，受慕達夫所托，向冉咚咚闡明慕貝二人并無出軌之舉。

冉咚咚赴約，豈料這個洪安格竟然提出以出軌來報復(fù)出軌。

她識破了洪安格在為他們背書，因為他沒有關(guān)燈，他并不是小說《一夜》的原型。

通過《回響》能夠證明，包貝爾只要不去展示自己貧瘠的喜劇天賦，還是能夠完成好導(dǎo)演交代的任務(wù)的。

坦白講，最初看到演員名單時，無論是誰都會為《回響》捏一把汗。

包貝爾三個字，足以成為勸退觀眾的充分理由。

不過這次在《回響》里，包貝爾的表現(xiàn)超出了預(yù)期，并沒有憑借一己之力將劇集打入爛片行列。

盡管有的時候他還是想要表現(xiàn)“幽默”，但都被馮小剛壓下去了。

馮小剛的作品里，幽默不需要包貝爾來秀。

搞起笑來，他還是寶刀未老，威力不減當年。

開場時，冉咚咚詢問在江邊發(fā)現(xiàn)女尸的釣者：“有沒有看到可疑的人在這閑逛？”

釣者回答：“在這閑逛的就是我了?！?/p>

客串的黃軒，主要任務(wù)就是搞笑。

在吳文超為夏冰清做的那場策劃上，黃軒在假冒球星之后的西安話，構(gòu)成了馮小剛作品中常見的方言幽默要素。

而彈唱歌手的唱詞，仿佛讓人看到了早期賀歲片的影子。

還有宋佳吸吮西紅柿的橋段，西紅柿是素食者馮小剛最愛的食物，他說過“美女吃西紅柿的場景是最美的鏡頭之一”，《芳華》、《唐山大地震》中都有過西紅柿出現(xiàn)。

各種元素都表明，《回響》是一部典型的馮小剛作品。

而它又典型到什么程度？

近幾年總被質(zhì)疑已經(jīng)跟不上時代的馮小剛，回到了自己的哪個段位？

曾經(jīng)，他為了市場、票房以及知名度，拍出了《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》等賀歲喜劇。

火了以后，他又把視角對準民生、民族和歷史，《集結(jié)號》、《一九四二》和《我不是潘金蓮》艱難誕生。

第三階段的《芳華》和《只有蕓知道》，是他自己和朋友的故事，他把電影拍給自我。

原本想以網(wǎng)劇開啟第四階段，沒想到《北轍南轅》鎩羽而歸。

《回響》是標準的重人性、輕推理的溫和社會派懸疑劇，可見馮小剛想要回到自己的最初階段，拍生活，占市場。

不再任性地只為自己拍片，而是將觀眾的需求放在首位，已經(jīng)立項的《非誠勿擾3》也是另外的佐證。

念念不忘，有無回響？

馮小剛回來了，可是能否回來得徹底，又能否像以往那樣站穩(wěn)腳跟，還需要接下來的作品接受考驗。