如果說年初上映的《流浪地球2》在一月份就預定了2023全年最佳國產(chǎn)電影，不算過分吧。

春節(jié)期間，很多人選擇了這部完全沒有賀歲氣氛的科幻電影，包括我家兒子和他的小伙伴們。走出影院，當我好奇地想要知道他們的觀后感時，這幫還沒有完成九年義務教育的懵懂少年給我的回答是，“先讓我緩緩”。顯而易見，這些孩子已經(jīng)意識到自己見證了一部足以載入科幻電影歷史的作品，盡管還沒有完全看懂。

《流浪地球2》長達三個小時的篇幅，導演既為科幻愛好者安排了忠于原著的硬核情節(jié)，同時也照顧到了普通觀眾看個大片的基本需求。而鑒定一部科幻電影成功的重要標志，就是能否讓非科幻愛好者也能夠接受，《流浪地球2》的破紀錄的票房和遠超同期賀歲片的高分評價足以證明這部科幻電影的成功。

相信許多沒有看過原著的觀眾在看完眼花繚亂的前半部電影之后，留下印象的只有那部上天入地的太空電梯。而對于電影后半部突然將焦點從地球轉向月球會感到有點跟不上節(jié)奏，畢竟電影名字不是《流浪地球》嗎？

電影前半部分努力地在還原劉慈欣原著中宏大的世界觀和價值觀，人類面對著一顆逐漸衰竭的太陽，不得不在各種逃生計劃中做出艱難的抉擇。

• 太空電梯代表著美國提出的“方舟計劃”，希望通過建立空間站來幫助人類逃離地球；
• 月球基地代表著俄羅斯提出的“逐月計劃”，希望在月球延續(xù)人類文明；
• 中國政府提出了“流浪地球計劃”，在地球上建立發(fā)動機，推動地球前往新的星系。

《流浪地球》令人感到震撼的并不只是來自于那些宏大的場面，還有電影從始至終一直在試圖和觀眾探討的那個問題，人類社會是否需要為一百年后的危機而放棄現(xiàn)在的生活？

最終電影給出的答案是，“流浪地球”。

電影后半部分，導演高明地安排了通俗易懂的非科幻情節(jié)，讓普通觀眾也能感受到這部科幻電影的震撼力。

• 為了啟動推動地球的發(fā)動機，必須重啟中斷多年的互聯(lián)網(wǎng)，劉德華扮演的工程師為此犧牲了自己的生命；
• 為了擺脫月球引力，人類必須在月球表面放置核彈以達到炸毀月球的目的，吳京扮演的宇航員因此登上月球；
• 由于無法及時解密核彈發(fā)射密碼，人類不得不派遣宇航員前往月球現(xiàn)場手動開啟核彈爆炸開關。

所有人都能看懂，電影中的這些普通人為了一個并不怎么讓人看得懂的目標，而做出了極為英勇的行為。

《流浪地球2》相比第一集有一個明顯的改進，就是弱化了吳京扮演的宇航員角色，電影中真正出彩的是李雪健扮演的駐聯(lián)合國代表和劉德華扮演的數(shù)字工程師，這樣的演員陣容更加能表現(xiàn)出劉慈欣科幻小說背后強大的人文內涵。

電影中最讓觀眾感到震撼力的一幕恰恰是一個與科幻無關的情節(jié)，當中國先遣隊遲遲無法開啟根服務器，面對作戰(zhàn)指揮的強烈質疑，李雪健扮演的駐聯(lián)合國代表給出了一個擲地有聲的回答，中國人答應過的事情一定會做到！

《流浪地球2》結尾的一幅畫面將會載入中國科幻電影歷史，執(zhí)行完起爆程序的宇航員疲憊地倚靠著核彈裝置坐在月球地面，在倒計時歸零之后，他們抬頭遙望了自己的地球家園最后一眼，平靜地按下核彈起爆的扳機。地球從此擺脫月球引力開始流浪，而這些孤獨的宇航員卻永遠留在了月球。

從《流浪地球1》走到《流浪地球2》，最讓人驚喜的是我們依稀看到了一條中國科幻電影的發(fā)展道路。

當下的中國電影工業(yè)，在資金實力上和科技能力上都能做出不亞于好萊塢科幻大片的效果，然而我們看到的《流浪地球》絕對不是一部簡單堆砌電腦特效的視覺電影，強大人文內涵才是中國科幻電影的未來。

好萊塢早在十多年前就已經(jīng)將電影特效推向了巔峰，代表作品要算是2009年詹姆斯·卡梅隆那部當時創(chuàng)下歷史票房紀錄的《阿凡達》。即使是2022年上映的《阿凡達2》，也沒有在電影技術上多少革命性的進步，留給中國科幻電影創(chuàng)新的空間相對有限。

值得慶幸的是，中國科幻電影走上了一條既沒有怪獸也沒有外星人的道路，顯然對于從小看著《西游記》長大的中國觀眾來說，這些噱頭并沒有多少吸引力。然而正如同中國電影的發(fā)展，中國作為一個后發(fā)國家正在以不可阻擋的發(fā)展趨勢成為世界性的大國，中國是目前少數(shù)幾個真正在探索宇宙奧秘和思考人類命運的大國。只有在這樣的國家才會誕生《流浪地球》這樣“上帝視角”的作品，而這種充滿人文內涵的中國科幻電影才能走向其他國家無法企及的高度。