導語：宋朝有個書法家叫石延年。他才華洋溢，卻不能在官場上得到發(fā)揮，于是，他就把自己拿張揚的性格落在了飲酒上，獨創(chuàng)多種飲酒方式，得一“酒鬼”尊稱；落在詩文上，對得上流傳200多年的名句下聯(lián)，成宋朝“三豪”之一；落在書風上，雖取法顏柳后融自己心得改造，筆劃遒勁，大氣豪放，堪與顏柳比肩。

《長城葆光題名》 石刻

中國歷代，宋朝可以說是一個傳奇，文官群體頗有建樹，文化領域也是登峰造極、獨步古今。這一切都要歸功于宋朝推行的“偃武修文”。

因皇帝對讀書人異常的尊重和寬容，于是，便出現(xiàn)了一些怪現(xiàn)象，文人士大夫們雖身在官場，卻常常說話無遮攔行事無分寸。

比如當時的副宰相石中立，愛在正襟危坐的朝堂之上拿大臣們開玩笑，呼同僚上官辟為“上官鼻”，喻員外郎為“園外狼”，從沒正經(jīng)。

又如書學博士米芾，經(jīng)常戴著高帽子招搖過市，與冷冰冰的石頭稱兄道弟，做官一世，瘋癲一生。

這些看似荒誕但個性鮮明的行為，并未受到苛責和處罰，從而滋長了士大夫自由表達的習慣和負才任氣的風習。

宋真宗、宋仁宗時期的詩人石延年，就是這種風氣浸潤下成長起來的一代奇才。

不想當將軍的文人不是一個好書法家

石延年，字曼卿，一字安仁，別號葆光子，宋城人。從小就立志做一個將軍，可惜長大后發(fā)現(xiàn)朝廷重文輕武，軍人武夫的社會地位很低，所以還是得當個文人去走仕途。

可惜，石延年雖才華橫溢，以詩文、書法聞名于世，但卻屢試不中，三舉進士失利后，一輩子都在擔任一些不很重要的官吏職位，無用武之地。

不得志的石延年常常借酒澆愁，對酒愛得瘋狂。他喝酒還喝出了藝術感！怎么個藝術感呢？

將頭發(fā)故意弄得散亂不堪，脫掉鞋子襪子，帶上枷鎖，仿佛是在牢里的囚徒飲最后一杯酒。

大概壓力大了，也會有抑郁癥，石延年是有自虐傾向的，我們可以想到的關于各種飲酒姿勢的想法，在他那里都不足為怪。

例如他與人在樹上飲酒，叫作“巢飲”；

《杜甫籌筆驛詩》局部

有時用稻麥稈束身，伸出頭來與人對飲，稱作“鱉飲”；

夜晚不點燈，與客摸黑而飲，說是“鬼飲”；

飲酒時一會兒跳到樹上，一會兒又跳到地上，說這是“鶴飲”。

后來，仁宗皇帝看不下去了，就找他談話：石愛卿再這么喝下去，遲早會喝死的，朕很是擔心。石延年一看皇帝這么關心自己，非常感動，馬上表態(tài)：皇上，我戒酒！于是就真的戒酒了，誰勸也不喝。然后，就沒有然后了。喝酒沒喝死，戒酒戒死了。

他死后，摯友歐陽修親自為他撰寫碑文，據(jù)說讓人震撼，著實讓石延年風光了一把。號“醉翁”的歐陽修佩服石延年的“酒怪”作風，稱他為人仗義，直白灑脫，無拘無束。

《杜甫籌筆驛詩》局部

石延年還有位叫蘇舜欽的詩酒朋友，據(jù)說嘗試過石延年把玩過喝酒時的“行為藝術”。蘇舜欽玩“藝術行為”也很在行，他曾經(jīng)“以書佐酒”。

去年春雨開百花，與君相會歡無涯。
高歌長吟插花醉，醉倒不去眠君家……

這是蘇舜欽對石延年的悼念，可見感情至深哪！

范仲淹也在石曼卿去世多年后，寫了一篇文章《祭學士文》，對石延年的一生做了全面肯定：

曼卿之筆，顏精骨柳，散落人間，寶為神物。曼卿之詩，氣雄而奇，大愛杜甫，獨能嗣之。曼卿之心，浩然無機，天地一醉，萬物同歸。

范仲淹為何要將顏真卿、柳公權與石曼卿并論呢？

《杜甫籌筆驛詩》局部

筆力遒勁，不怒張自有筋骨

歷代對石延年書法取法師承流變多有記載。除了范仲淹稱那句“曼卿之筆，顏筋柳骨，散落人間，實為神物?！蓖?，歐陽修也說過：“石曼卿自少以詩酒豪放自得，其氣貌偉然，詩格奇峭，又工于書，筆力遒勁，體兼顏、柳，為世所珍。 ”

他的作品也確如他們的點評，如他的《杜甫籌筆驛詩》，既有顏真卿的寬博、柳公權的開張，又有歐陽詢楷書一般的中宮緊收，不拘泥于楷書的端端正正，有時候會隨意書寫，呈現(xiàn)右上角向上傾斜的字勢，大小長短不一而足，這應該是由于他比較自由的用筆而自然造就的。

顏體字結字較正，用筆外拓，往往占滿一格，石延年基本上摒棄了這一個特點，在字形上側勢斜勢情況變化多樣，常常因字取勢，如此一來比較自然。

《杜甫籌筆驛詩》局部

如“巾”字、“辛”字字形很自然的拉長，并沒有因為要飽滿而故意夸張左右筆畫使其占滿一格“毗”字與“嚴”字兩字一扁一狹，“毗”字為左右結構字形較扁，“嚴”字上下結構且筆畫較多，“嚴”字很自然的占據(jù)了“毗”字寫扁之后留下的空間。若是嚴格將兩字都寫方則意趣全無，只是徒然占據(jù)兩個空格而已。

另外，右手執(zhí)筆書寫，字形會很容易向右上角傾斜，蘇字與米字有這樣的現(xiàn)象，石延年也有類似情況。如“潰” 字、“將” 字，“魏” 字、“自”字都是如此結字。

相比于顏真卿，石延年似乎更加得力于柳體的開張體勢，同時也很注重將字形的中宮收緊，與歐陽詢不同的是，歐體重心較為靠上，故而字形挺拔，但是石延年字形重心一般在正中或者偏下，字形的厚重感倍增，加上他力圖追求開張的體勢，使得結字猶如力士負碑，似乎有一種含蓄的力量醞釀其中，這與柳體的“怒張”明顯不同，可謂“不怒張自有筋骨”。

《杜甫籌筆驛詩》局部

如“舉”字中宮緊收，左右兩筆撇捺如雙翅放開，十分開張，重心位于字中心位置，但是由于上面部件頭重，似乎下面的兩橫一豎難以撐托上部，又如“勢”字，上半部分左右兩個部件左右分布，體勢開張，下面的“力” 部件相比較就小了許多，正是由于這樣一種強勢與弱勢的對比，整字的力量感才有所突出。

再如中的“尋” 字，最上邊部件與中間部件所占空間遠大于最下面的“寸” 部件，此字的重心被極力下壓，給人一種厚重緊實的感覺，石延年或許沒有刻意安排這樣的字形，只是隨意寫就，但是給人的感覺卻是“有筋骨”的。

石氏楷書在中宮聚集的同時往往會夸張斜縱向筆畫或者字的主筆，這樣處理使字形出現(xiàn)一種放射狀的形態(tài)，如“舉”、“聲”等字，均依照此勢而做。后來的黃庭堅大字行楷書也多有類似的放射狀形態(tài)。

總體說來：

石延年書法的風格追求大氣雄渾，表現(xiàn)了他的一種自由灑脫，不拘一格的審美理念，這或許與他的性格相關，或許也體現(xiàn)了一種“尚意” 的情趣。