導(dǎo)語(yǔ)：《宣和畫譜》強(qiáng)調(diào)畫魚(yú)要表現(xiàn)出乘風(fēng)破浪、涵泳噞喁的姿態(tài)，自五代到宋末值得一提的畫家不過(guò)十來(lái)位，其中劉寀最為知名?！堵浠ㄓ昔~(yú)圖》是他的巔峰之作，畫中的魚(yú)兒或聚或散，或潛游或上浮，翻藻戲蒲，深得自然之態(tài)。

《落花游魚(yú)圖》局部

美國(guó)圣路易美術(shù)館有一幅我國(guó)北宋時(shí)期的作品，名為《落花游魚(yú)圖》，博物館的解說(shuō)翻譯成中文后是這樣的：

“這幅手卷彩繪在精美的絲綢表面，呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)的水景。故事從右到左沿著卷軸展開(kāi)，精致的粉色花瓣飄落到池中，吸引了下面游動(dòng)的銀魚(yú)。一條口中有花瓣的魚(yú)從追捕者那里逃到深海，水下世界充滿了生命。多刺的石魚(yú)在水草中游動(dòng)，水草中隱藏著蜘蛛蝦和成群的小魚(yú)苗，而大鯉魚(yú)和金魚(yú)則游動(dòng)自如。

靈活的運(yùn)動(dòng)和海洋生物的水環(huán)境是畫家劉寀的特長(zhǎng)，他是一位以‘魚(yú)尾鱗片’為主題而聞名的宮廷畫家。盡管這幅卷軸沒(méi)有署名，但這幅作品被公認(rèn)為是劉寀的杰作，也是中國(guó)繪畫中極為罕見(jiàn)的作品之一。”

《落花游魚(yú)圖》局部

《東方畫譜》系列雖也選了這張作品，但是清晰度不如圣路易斯藝術(shù)博物館網(wǎng)站，而且與博物館方面提供的圖片相比，顏色明顯偏淡。

那么《東方畫譜》為何在清晰度不夠、顏色不艷麗的情況下，還要選用這幅作品呢？

這就要從龍魚(yú)畫科說(shuō)起了。

《落花游魚(yú)圖》局部

古時(shí)的旁門左道龍魚(yú)畫科

中國(guó)畫，以山水為大宗。但這并不妨礙有的畫家在旁門左道的歪路上走著。比如，劉寀。

“魚(yú)”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是一個(gè)美好的意象，“魚(yú)藻圖”也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)的題材。究其原因，魚(yú)生殖繁盛，在中國(guó)傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中具有“福澤綿綿”、“多子多孫”的含義。

在民間更取“魚(yú)”的諧音“余”，滿足人們向往生活富裕的心理。而魚(yú)悠游自在的狀態(tài)，更成為古代文人士大夫心目中精神自由的象征。

但“魚(yú)”真正作為主體出現(xiàn)在畫面之中，是從唐末五代時(shí)期才開(kāi)始的，在此之前，魚(yú)類題材的繪畫一直處于附庸?fàn)顟B(tài)，并未受到重視。

究其原因，一是中國(guó)畫以山水為大宗。從東晉顧愷之到明代文徵明，從唐代李思訓(xùn)到元代趙孟頫。

《群魚(yú)戲荇圖 》（傳）局部

這些中國(guó)書畫史上名垂青史的大師，他們筆下都不曾畫過(guò)魚(yú)鱉蝦蟹，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)這類畫作是旁門左道。

另一個(gè)原因也是和當(dāng)時(shí)畫家的水平有關(guān)，如五代的袁義、宋代的徐白，他們畫的魚(yú)只是讓人看著嘴饞卻毫無(wú)韻味可言。

直到北宋的時(shí)候，以魚(yú)為主體的繪畫才發(fā)展到了一個(gè)高峰，北宋的《宣和畫譜》第一次將“龍魚(yú)”題材列入了十大繪畫門類中，并且位列于山水、獸畜和花鳥(niǎo)之前。

這一切皆因一位叫作劉寀的宮廷畫家。

《群魚(yú)戲荇圖 》（傳）局部

一個(gè)不務(wù)正業(yè)的宋代畫家

劉寀是北宋畫魚(yú)的第一人，他將北宋徐崇嗣的“沒(méi)骨花”繪畫方法運(yùn)用到畫魚(yú)之中，首創(chuàng)“沒(méi)骨魚(yú)”畫法，并利用水藻和浮萍，將畫面分成了若干部分。

劉寀是北宋時(shí)期一位很有意思的畫家，少年時(shí)候不務(wù)正業(yè)，每日與狐朋狗友寫詩(shī)飲酒，然而不知道從何處學(xué)來(lái)一手畫魚(yú)的好功夫，他善于表現(xiàn)魚(yú)類在水中沉浮戲水的姿態(tài)，也借魚(yú)喻人，傳達(dá)出脫離塵世煩惱，將恩怨相忘于江湖之中。

無(wú)塘養(yǎng)魚(yú)就紙上戲魚(yú)，劉寀將旁門左道畫科以不務(wù)正業(yè)的畫法呈現(xiàn)。

在他之前的宮廷畫家們畫魚(yú)，會(huì)把魚(yú)的脊鰭、身上的鱗片描繪得非常清晰，像是撈上來(lái)的魚(yú)類標(biāo)本一樣，失去了水中游魚(yú)的自然姿態(tài)，這樣的作品自然是不足為貴。

《落花游魚(yú)圖》局部

而劉寀畫的是水中的活魚(yú)，他把魚(yú)兒游泳時(shí)的神態(tài)性情，以及浮潛徊泳的姿態(tài)，畫得氣韻生動(dòng)、妙趣橫生，自成一家，也因此受推崇。

如他的傳世之作《落花游魚(yú)圖》，以盛開(kāi)的桃花作為引子，桃花飄落在水中引來(lái)大小群魚(yú)爭(zhēng)食，群魚(yú)在水中動(dòng)態(tài)各異，將魚(yú)兒在水中自然暢游之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

整幅圖中，劉寀主要是通過(guò)渲染的技法來(lái)表現(xiàn)魚(yú)的形態(tài)，不見(jiàn)一筆勾勒之處，使得魚(yú)鱗與魚(yú)身融為一體，更加真實(shí)，與那些“髻鬟鱗刺分明”的畫家拉開(kāi)了差距。

劉寀這種通過(guò)“沒(méi)骨”渲染來(lái)畫魚(yú)的方法，應(yīng)該是受到“沒(méi)骨花”畫法的創(chuàng)始者——徐崇嗣所畫的《魚(yú)藻圖》的影響。他將這種全用渲染、間用沒(méi)骨的畫法用在畫魚(yú)上，可謂是獨(dú)創(chuàng)一格。

《落花游魚(yú)圖》局部

在構(gòu)圖上更是別出新，畫面中反復(fù)出現(xiàn)的水藻和浮萍，一方面是畫面的點(diǎn)綴，使畫面更加豐富、充滿生氣，另一方面也起到了畫面分割的作用。

畫面中水藻和浮萍集中出現(xiàn)了五次，將畫面分成了若干部分。

每個(gè)部分既可獨(dú)立成章，又能夠與其他部分融合統(tǒng)一，與五代時(shí)期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》通過(guò)屏風(fēng)等事物來(lái)分割和聯(lián)系畫面具有異曲同工之妙。

下面我們就來(lái)看看這幅《落花游魚(yú)圖》吧。

《落花游魚(yú)圖》局部

《落花游魚(yú)圖》的五個(gè)場(chǎng)景

《落花游魚(yú)圖》是一幅美妙的魚(yú)樂(lè)圖。春日桃花盛開(kāi)之時(shí)，花瓣飄落水中，引來(lái)群魚(yú)追逐嬉戲。這些魚(yú)類或聚、或散，或潛游、或上浮，翻藻戲蒲，深得自 然之態(tài)。魚(yú)的鱗片、鰭、尾，蝦的造型勾勒精細(xì)，令人贊嘆。

杜甫的《風(fēng)雨看舟前落花絕句》說(shuō)：“江上人家桃樹(shù)枝，春寒細(xì)雨出疏籬。影遭碧水潛勾引，風(fēng)妒紅花卻倒吹。”

《落花游魚(yú)圖》第一個(gè)場(chǎng)景

每每讀到這首詩(shī)，眼前就會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)畫面：在陽(yáng)光燦爛的早春，微風(fēng)吹過(guò)，落下幾瓣桃花，貪嘴的魚(yú)兒將花瓣當(dāng)成的食物，爭(zhēng)相搶奪，一幅歲月靜好。

劉寀的《落花游魚(yú)圖》就是這樣開(kāi)始的。

畫卷的第一個(gè)場(chǎng)景中，落花漂在水面上，一條搶到了花瓣的小魚(yú)，向左邊拼命逃跑，后面的幾條緊追不舍，你爭(zhēng)我?jiàn)Z，煞是熱鬧。

在右邊的“主戰(zhàn)場(chǎng)”和左邊的“分戰(zhàn)場(chǎng)”中間，一只青蝦，似乎是受到了驚嚇，趕緊向畫面之外逃逸而去。

《落花游魚(yú)圖》第二個(gè)場(chǎng)景

畫卷展開(kāi)，進(jìn)入第二個(gè)場(chǎng)景，畫面中心，一條鯉魚(yú)在大片水生植物中若隱若現(xiàn)，白條魚(yú)游向右面，急于加入第一部分花瓣的爭(zhēng)奪，與上一幅場(chǎng)景前后呼應(yīng)。

畫中水草多為沒(méi)骨畫法，濃淡輕重的尺度拿捏得十分精妙。

《落花游魚(yú)圖》第三個(gè)場(chǎng)景

到了第三個(gè)場(chǎng)景，畫面的主角變成了用沒(méi)骨畫法繪出的大片水草，幾只小魚(yú)小蝦穿行其間，游戲玩耍，猶如人類的孩童一般，渾不知煩惱為何物，正驗(yàn)證了《宣和畫譜》評(píng)價(jià)劉寀的作品時(shí)說(shuō)的那句“相忘于江湖之意”。

《落花游魚(yú)圖》第四個(gè)場(chǎng)景

第四個(gè)場(chǎng)景，在茂密的荷葉之下，群魚(yú)嬉戲玩耍，中間一條小鯉魚(yú)，雖然個(gè)頭不出眾，卻因鯉魚(yú)打挺而吸引了大家的目光。

里畫面還出現(xiàn)了三條紅鯉魚(yú)。劉寀用小面積的鮮亮色彩，配合雜技般的動(dòng)作再次激發(fā)了觀看者想要繼續(xù)觀看下去的興趣。

最后一個(gè)場(chǎng)景的主角仍然是鯉魚(yú)，只是個(gè)頭與之前的四個(gè)場(chǎng)景相比，大了很多。

細(xì)看下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幅場(chǎng)景竟然是第四個(gè)場(chǎng)景左側(cè)荷葉下鯉魚(yú)的特寫。

《落花游魚(yú)圖》第五個(gè)場(chǎng)景

結(jié)語(yǔ)：

宋代開(kāi)始出現(xiàn)了不少畫魚(yú)的名家和作品，《落花游魚(yú)圖》顯然是其中的巔峰之作，如同宋代的其他很多繪畫一樣，之后歷代雖然有不少人在模仿，但無(wú)論是魚(yú)的形態(tài)，還是畫面的整體氣韻，都無(wú)法超越劉寀。

若說(shuō)劉寀對(duì)畫壇有多大貢獻(xiàn)，未免過(guò)于夸大，但是創(chuàng)新的畫法，實(shí)為后人揣摩畫技提供了不同思路，畫作之路不當(dāng)故步自封，也無(wú)所謂旁門左道，將所思所想著墨于紙上，留給后世去評(píng)判吧。