他來了他來了，那個(gè)讓nl不分者聞風(fēng)喪膽的蘭人又來了。這次看《奧本海默》可千萬別跟懂王朋友一起去，因?yàn)檫@片子確實(shí)給了他們太多發(fā)揮的空間，不但影響自己，還影響別人。

其實(shí)沒有這些干擾，自己靜下心來看，基本上也能看明白。一個(gè)科學(xué)家主導(dǎo)發(fā)明了足以改變歷史發(fā)展進(jìn)程的大殺傷力武器。

但科學(xué)家并不是造物主，他像弗蘭克斯坦那樣，做出了科學(xué)怪人，又被科學(xué)怪人反噬。不只精神上承受道德折磨，還要受到麥卡錫主義的迫害。

本片就以他的審判過程為主線，中間穿插大量閃回，逐漸拼湊出奧本海默如何走到這個(gè)地步。

可能許多觀眾在映前乍一聽這個(gè)題材，都會(huì)期待一個(gè)以研究原子彈為核心劇情，并在高潮段落直接爆原子彈的傳統(tǒng)故事。

這種電影其實(shí)咱們這邊也早就拍過了，比如1999年李雪健和李幼斌演的《橫空出世》。熟悉諾蘭的觀眾知道他是“整活大師”，肯定不會(huì)規(guī)規(guī)矩矩地拍一個(gè)傳統(tǒng)套路的故事。

果不其然，一上來就把這個(gè)爭(zhēng)議英雄推上審判臺(tái)。剪輯是《貧民窟的百萬富翁》式的，通過關(guān)鍵的話題情節(jié)來切入閃回畫面，就在這些畫面里諾蘭才稍微滿足了一下觀眾的預(yù)期。

比如奧本海默在德國(guó)實(shí)驗(yàn)室里給蘋果注射毒液那段，特地安排他離開這個(gè)場(chǎng)景，鏡頭跟著他，讓我們看不到實(shí)驗(yàn)室內(nèi)接下來發(fā)生了什么，做出了一種定時(shí)炸彈般的緊張效果。

當(dāng)然還有大家最想看的核爆戲，非常驚心動(dòng)魄。而且這場(chǎng)戲的聲音設(shè)計(jì)是有不少鋪墊的，在前期一些小型爆炸的時(shí)候，影片故意做出了符合現(xiàn)實(shí)規(guī)律的聲畫不同步。

我們都知道因?yàn)楣馑俦纫羲倏?。然后在原子彈爆炸的時(shí)候，影片才用夸張的方式將所有聲音都關(guān)掉，保持了很長(zhǎng)一段時(shí)間的靜默。

這沉默是真的振聾發(fā)聵，它表現(xiàn)出奧本海默在那一刻神游物外的感覺。與此同時(shí)打在他臉上的光也在配合，這次的燈是用程序控制的，所以能讓它發(fā)射出跟核爆時(shí)刻較為一致的光線。

經(jīng)過前面的鋪墊，心細(xì)的觀眾大概能猜到那爆炸聲雖遲但到。不過出現(xiàn)的時(shí)刻也非常突然，還是會(huì)把人嚇一跳。

本來前面大段的臺(tái)詞交代了讓人高負(fù)荷的信息量，觀眾的大腦已經(jīng)相當(dāng)疲勞了。在這個(gè)角度上看，核爆反而是一場(chǎng)讓觀眾的大腦得到休息的戲。

不過實(shí)話實(shí)說，這一段看得我有些矛盾。必須承認(rèn)我被諾蘭的那些技巧擊中了，看得相當(dāng)緊張刺激。

但另一方面又因?yàn)樗侵Z蘭，總覺得這么拍有點(diǎn)太意料之中了，缺乏以往那種驚喜感，甚至?xí)Ｍ佑衅橇σ稽c(diǎn)。

講原子彈的電影，偏不拍核爆戲，就專心講一個(gè)大人物在特定的政治背景下如何變成小人物。片中在這方面還是有提供一些奇思妙想的。

比如那一系列黑白片段，為了拍這些戲，柯達(dá)還專門給諾蘭研發(fā)了新的IMAX黑白膠片。而黑白和彩色兩種畫面經(jīng)常就同一個(gè)話題展開兩種闡述，這種方式就挺量子力學(xué)的。

連同閃回畫面在內(nèi)，多種維度的描述讓奧本海默這個(gè)人物更加復(fù)雜。在科學(xué)領(lǐng)域，道德領(lǐng)域，乃至政治領(lǐng)域，同一個(gè)人，同一個(gè)舉動(dòng)可以折射出不同的光芒。

原子彈把二戰(zhàn)直接拖入尾聲，奧本海默還是個(gè)大人物，但與此同時(shí)又拉開了冷戰(zhàn)的帷幕，奧本海默又變成疑似通敵叛國(guó)的小人。

有一說一，在政治迫害方面，盡管影片已經(jīng)用了很多技巧去表現(xiàn)壓迫感，以及奧本海默在威逼之下的精神狀態(tài)。但最后結(jié)果也只不過是吊銷安全特許權(quán)而已，顯得有點(diǎn)弱。

想想《鋼琴師》里面納粹對(duì)主角的迫害，無需技巧就已經(jīng)足夠驚心動(dòng)魄。當(dāng)然《奧本海默》是個(gè)傳記電影，現(xiàn)實(shí)原型的限制擺在那里，確實(shí)不好做太多改動(dòng)。

2022年12月16日，奧本海默才在法律層面獲得平反，在影片中諾蘭已經(jīng)表明了態(tài)度，包括在配樂制作上，他與配樂師路德維格·戈蘭松決定這部電影的配樂不用鼓。

因?yàn)楣牡穆牳泻苋菀赘婈?duì)聯(lián)系在一起，而諾蘭不希望在表現(xiàn)人物主觀情緒的音樂中夾雜這些東西，說明他認(rèn)為奧本海默心中科學(xué)永遠(yuǎn)是第一位的。

影片的劇本就是以奧本海默的第一人稱來寫的，他更像弗蘭肯斯坦那樣，以一種狂熱的感性去做一件理性的事情。

科學(xué)在諾蘭心中的地位也是非常高的，它不像宗教或政權(quán)，要求內(nèi)部的絕對(duì)服從，正如馬克斯·韋伯說的，科學(xué)要求的恰恰是推翻前浪，不斷修正。

但科學(xué)說到底并不是真空的，至少現(xiàn)階段它仍處在各種政治環(huán)境中，如同影片里展示的，因?yàn)榧{粹造原子彈，所以美國(guó)要迎頭趕上。

我想起黃子華在一個(gè)單口喜劇專場(chǎng)里以玩笑的方式描述一場(chǎng)對(duì)話，A問，為什么會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)？B答，因?yàn)槲覀冇形淦鳌又問，為什么我們要有武器。B又答，因?yàn)樗麄冇形淦鳌?/p>

這東西是個(gè)死循環(huán)，而科學(xué)在這個(gè)循環(huán)當(dāng)中不但無法置身事外，反而最大限度地推動(dòng)循環(huán)。歸根結(jié)底，科學(xué)發(fā)明用來做什么，是人決定的。

只是這里的“人”，未必就是科學(xué)家本人，更多的是掌握權(quán)力的人。片中奧本海默實(shí)驗(yàn)成功后，工作室馬上被搬空，在這個(gè)體制內(nèi)他是如此渺小。

之后史汀生主導(dǎo)的那場(chǎng)決定轟炸城市的會(huì)議，將京都排除的理由竟然是他去度過蜜月。當(dāng)然這段與現(xiàn)實(shí)不符，歷史學(xué)家沒找到他去過京都的證據(jù)。

假如我們暫時(shí)放下民族情感，把這個(gè)事情單拎出來，當(dāng)作一個(gè)懸空的事件去看，幾個(gè)人在地圖上指指點(diǎn)點(diǎn)，就能把地球上相應(yīng)的地方夷為平地，是多么魔幻。

然后再結(jié)合當(dāng)下那個(gè)本該最反核的地方正在做的事情，依舊是那么魔幻。