即便離宣布疫情放開(kāi)已經(jīng)過(guò)去了近一年的時(shí)間，我們能在國(guó)內(nèi)看到的海外作品在種種因素的影響下，還是十分有限。三四年前的現(xiàn)場(chǎng)記憶已經(jīng)有些模糊，而隨著一部部當(dāng)代歐洲劇場(chǎng)作品的回歸，一些久違的感受又浮上心頭。

多年的劇場(chǎng)看戲經(jīng)歷里，還是歐洲戲劇最得我心。與歐洲電影和好萊塢電影的對(duì)比近似，歐洲戲劇不過(guò)多追求視覺(jué)奇觀，有著值得反復(fù)回味的文本，熱愛(ài)從表象生活中探討精神本質(zhì)，演員的表演更是精妙絕倫。

和最大程度追求通俗審美的商業(yè)戲劇不同，歐洲戲劇固然是有點(diǎn)“挑觀眾”的，其中不乏詰屈聱牙或是極度藝術(shù)實(shí)驗(yàn)之作。然而今天要提及的這部歐洲戲劇作品則如標(biāo)題中所說(shuō)那般——簡(jiǎn)潔又動(dòng)人。

它是2023年演藝大世界·2023國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展的開(kāi)幕戲《伯格曼小姐》，本周末9.8-9.10日在上海中國(guó)大戲院上演。

略微熟悉歐洲電影的觀眾不可能沒(méi)有聽(tīng)過(guò)英格瑪·伯格曼的名字，很多人也知道他是橫跨電影與劇場(chǎng)兩界的大師。而《伯格曼小姐》的創(chuàng)作文本來(lái)自于伯格曼的小說(shuō)《私談》，講述的是一個(gè)以自己父母往事為原型的情感糾葛故事。

《伯格曼小姐》由法國(guó)導(dǎo)演賽赫日·尼古萊和他的伴侶奧利維亞·柯西尼成立的法國(guó)野驢劇團(tuán)帶來(lái)。在成立野驢劇團(tuán)之前，兩位都在著名的法國(guó)太陽(yáng)劇團(tuán)長(zhǎng)期演出。太陽(yáng)劇團(tuán)有一個(gè)廣為人知的特點(diǎn)，單場(chǎng)觀眾不得超過(guò)500人，目的是為了讓現(xiàn)場(chǎng)的每位觀眾都能體驗(yàn)到那種細(xì)膩為微妙的情感傳遞，而野驢劇團(tuán)的《伯格曼小姐》顯然也繼承了這種特征。

《伯格曼小姐》的故事并不復(fù)雜，已婚的女子安娜熱烈地愛(ài)上了比自己小10歲的神學(xué)院學(xué)生托馬斯，在向自己的教父坦誠(chéng)事實(shí)之后，她決定與自己的丈夫坦誠(chéng)交待這個(gè)事實(shí)。

這個(gè)在日常生活中并不罕見(jiàn)的情感糾葛，被敏銳又透徹的劇作家捕捉到了許多真實(shí)的瞬間，愛(ài)、欲望、身體、責(zé)任，這些感覺(jué)混合在一起，才是最真實(shí)的人類情感。

“那時(shí)候我年輕又天真。

我知道他是個(gè)受過(guò)傷的男人。但是我有自信，就是在這種盲目的自信下，我覺(jué)得自己就是注定要來(lái)拯救他的人。

是不是很蠢？

我媽媽曾經(jīng)警告過(guò)我，但是我就是犯了倔，一意孤行。

那是一份不過(guò)腦子的幼稚的愛(ài)情。

我什么都不了解，不了解他，更不了解自己。”

“他所有的情緒，他所做的一切，他的眼淚，

所有的所有，都只是為了讓我難受。

因?yàn)槭俏?，他的老婆，該去承?dān)這一切，承擔(dān)這些責(zé)任。

我到底說(shuō)了什么，做了什么，

讓這一切都變成了今天這樣子。”

承載這些情感的是一個(gè)極度簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)，沒(méi)有大型景片裝置，燈光也不復(fù)雜，簡(jiǎn)易的沙發(fā)、寫字臺(tái)與椅子就擺在樸素的地膠上，將大部分空間讓位于表演。

終于說(shuō)到了《伯格曼小姐》的核心部分——表演。

女主角安娜是全作毫無(wú)疑問(wèn)的中心，而她被奧利維亞·柯西尼演繹得極為出色。她極具爆發(fā)力的情感表達(dá)能量收放自如，全篇中為數(shù)不少的獨(dú)白段落更是在她豐富而有層次的表演下熠熠生輝。

從形式上看，全作最有特點(diǎn)的表演方式是“傀儡操縱”，導(dǎo)演賽赫日·尼古萊從日本傀儡戲中獲取靈感，以“操縱者”的身份加入表演當(dāng)中。“操縱者”并不是任何一個(gè)劇中角色，而是每當(dāng)劇中角色有情緒表達(dá)之時(shí)，來(lái)到角色身后，以提線木偶般的方式，帶領(lǐng)角色一同以肢體表達(dá)來(lái)進(jìn)行表演。

這樣的表演方法無(wú)疑給作品的現(xiàn)實(shí)主義添加了一層陌生化效果，而正因?yàn)榇耍瑳坝康橄蟮膬?nèi)心情感也找到了一個(gè)極好的外化表達(dá)方式。對(duì)人類而言，身體性的表達(dá)是遠(yuǎn)先于語(yǔ)言的，也是能夠超越文化，種族，時(shí)代的。

《伯格曼小姐》喚醒了一些我對(duì)于歐洲佳作的記憶，有共鳴的故事，超越常規(guī)期待又不炫技的表達(dá)方式，準(zhǔn)確的生活洞察，簡(jiǎn)潔而有效的舞臺(tái)技法，它們共同構(gòu)成了劇場(chǎng)中難以取代的體驗(yàn)。

本周末9.9-9.10日，《伯格曼小姐》在中國(guó)大戲院還有兩天的演出，值得一看。