要是被問起：“你的高光時(shí)刻是怎樣的？”

你會(huì)如何應(yīng)對(duì)？

或許會(huì)描述自己在工作中拿下某個(gè)項(xiàng)目時(shí)的激動(dòng)，或許會(huì)訴說與愛人站在婚禮殿堂上的幸福。

雖然畫面不同，但大多時(shí)候，當(dāng)我們提起高光，總離不開一個(gè)圓滿的結(jié)局，好像不得到肯定，就配不上這耀眼的光芒。

曾經(jīng)我也是如此認(rèn)為，直到看完CINDY CHAO 藝術(shù)珠寶2023年度蝴蝶大師作品展：

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 2023 年度蝴蝶大師作品展海報(bào)

這是一只耗費(fèi)了藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)5年心血，才誕生的蝴蝶珠寶作品；一只為愛而生，在光影中可以翩翩起舞的生命；一只在創(chuàng)作前，就被國(guó)際藏家預(yù)定收藏的“未來式古董”。

這只蝴蝶給了我一些不同尋常的思考……

說起蝴蝶，我們不妨先看看東西方文學(xué)藝術(shù)中，那些與它有關(guān)的故事。

其中最為人所熟知的，非“梁祝化蝶”莫屬了，可你是否知道，在唐朝流傳的話本里，梁祝二人并沒有“化蝶”。

舟過墓所，風(fēng)濤不能進(jìn)，問知山伯墓，祝登號(hào)慟，地忽自裂陷，祝氏遂并葬焉。 ——【唐】張讀《宣室志》

女扮男裝外出求學(xué)的祝英臺(tái)，與同窗梁山伯兩情相悅，無奈父命難違，祝英臺(tái)被迫許配給馬文才，聽聞消息的梁山伯悲痛欲絕，竟一病不起，最終與世長(zhǎng)辭。

等到英臺(tái)出嫁當(dāng)天，乘舟而行，突遇風(fēng)浪滔天，船只無法前進(jìn)，才得知此處是梁山伯的埋骨之地，于是上岸號(hào)啕大哭，這時(shí)地面忽然開裂，英臺(tái)陷入其中，便與山伯同葬了。

故事本在梁祝二人的“生死虐戀”中就畫上了句號(hào)，但700多年后，清朝民間藝人為其增添了一個(gè)結(jié)局：

只見花蝶滿丘墳。白衣黑點(diǎn)梁山伯，白點(diǎn)黃衣九姐身。卻是二人魂變化，飛來飛去共相親。 ——《新編蝴蝶傳》

是說兩人的魂魄變換成蝴蝶，形影相依。

同樣都是be文學(xué)，為什么“化蝶”的版本會(huì)獲得更多的流傳和喜愛？

答案我們或許可以在《紅樓夢(mèng)》中找到：

▲ 《仕女撲蝶圖》宋 徐崇矩 (傳)

話說一年芒種節(jié)，寶釵去找黛玉參加“大觀園聚會(huì)”，不想中途被一雙玉色蝴蝶吸引，為了撲蝶，寶釵躡手躡腳地拿著扇子，跟著蝴蝶跑了一路，直到大汗淋漓才放棄。

要知道，寶釵一向擁有超乎自己年齡的端莊與穩(wěn)重，在賈府生活幾乎不曾行偏踏錯(cuò)一步，可蝴蝶卻讓她忘了此行的目的，也忘了自己的人設(shè)，此時(shí)此刻，她只是一個(gè)青春爛漫的少女。

你是否感受到，“蝴蝶”代表著一種自由，它可以揭開寶釵壓抑許久的少女心，也可以讓梁山伯與祝英臺(tái)沖破封建禮教的枷鎖，成就他們生命中的高光時(shí)刻。

然而蝴蝶扇動(dòng)的風(fēng)，不止在東方。

▲ 《帶蝴蝶的草坪》文森特·梵高

這幅《帶蝴蝶的草坪》是梵高1886年前往巴黎后所畫，畫面用色明艷，筆觸大膽地勾勒出郁郁蔥蔥的草地，斑斕的花卉，還有在花草間戲耍的蝴蝶。

那種濃烈而真誠(chéng)地對(duì)生活的熱愛從繪畫中撲面而來，而在此之前，梵高的生活可以用糟糕透頂來形容：

家人的責(zé)備，父親的過世，染病的身體……顏料都要靠弟弟的幫助才買得起，習(xí)慣性酗酒也很難改掉，筆下的作品更是充滿了陰郁氣息。

▲ 《吃土豆的人》文森特·梵高

在巴黎，梵高看到了自己欣賞的繪畫風(fēng)格，也得到了他人的認(rèn)可，對(duì)花草、蝴蝶明艷的表達(dá)，可以當(dāng)作他告別灰暗，接納“新生”的起點(diǎn)。

不論是在東方，還是西方的文學(xué)藝術(shù)作品里，“蝴蝶”是自由也是新生，它伴隨著人物的高光時(shí)刻出現(xiàn)，但這種光芒卻不關(guān)乎成功與圓滿。

那么高光時(shí)刻，究竟與什么有關(guān)？

珠寶藝術(shù)家Cindy Chao，在蝴蝶的生命孕育中，獲得了屬于自己的生命體悟：

蝴蝶，從結(jié)繭蟄伏到破繭而出，終而羽化成蝶、翩然展翅，短暫卻絢爛的生命，帶給我深層啟發(fā)，也是我的人生哲學(xué)：縱使生命短暫脆弱，也要不斷蛻變、超越，投注靈魂心血?jiǎng)?chuàng)作的作品終將永恒璀璨。 ——Cindy Chao

她看到了蝴蝶生命的短暫與絢麗，但比起成蝶之后的璀璨奪目，Cindy Chao的目光更多停留在“破繭而出”這一過程中，縱然充斥著漫長(zhǎng)與痛苦，但追求蛻變和超越，才是她內(nèi)心真正的追求。

于是2008年，第一只紅寶石側(cè)飛蝴蝶胸針，進(jìn)入我們的視野。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 紅寶石側(cè)飛蝴蝶胸針

蝴蝶展翅的動(dòng)作，賦予了這枚胸針與眾不同的生命力，而鑲嵌其中的紅寶石，給蝴蝶向更高更遠(yuǎn)處飛翔，提供著勇氣。

自此，Cindy Chao每一到兩年都會(huì)為我們帶來一只栩栩如生的寶石蝴蝶，去年為止，已經(jīng)有9只蝴蝶破繭而出。

它們當(dāng)中，有的羽翼因遭受磨難留下一個(gè)個(gè)破損與缺口，但藝術(shù)家偏偏將它命名為“完美蝴蝶”，因?yàn)樗琅f充滿力量、璀璨閃耀，人生逆旅反而讓心靈變得更加堅(jiān)定。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 完美蝴蝶胸針

有的如秋葉般靜美，專為傳承稀有紅鉆而生的紅鉆蝴蝶，雙翼的伸展與收縮，仿佛帶動(dòng)著大自然的一呼一吸。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 紅鉆蝴蝶胸針

就這樣Cindy Chao用珠寶保留下蝴蝶的美好，這種美不止停留在蝴蝶的外形上，還能傾吐出藝術(shù)家的生命凝練與藝術(shù)蛻變。

隨著年度蝴蝶成為她的代表作，她也收獲了許多高光時(shí)刻。

Cindy Chao的高光時(shí)刻到底有多么閃耀？

她是唯一一位作品被三大國(guó)際權(quán)威博物館典藏的當(dāng)代華人珠寶藝術(shù)家。

紅寶石側(cè)飛蝴蝶胸針被法國(guó)巴黎裝飾藝術(shù)博物館典藏，皇家蝴蝶胸針則收藏于美國(guó)史密森尼國(guó)家自然歷史博物館。

▲ 史密森尼國(guó)家自然史博物館長(zhǎng)Kirk Johnson

珠寶藝術(shù)家Cindy Chao

礦物寶石館館長(zhǎng)Jeffery Post

皇家蝴蝶胸針的收藏是美國(guó)史密森尼國(guó)家自然歷史博物館成立170年來，第一次收藏華人珠寶藝術(shù)家的作品，進(jìn)入館藏時(shí)，還給予了藝術(shù)品“未來式古董”的評(píng)價(jià)，可見它的收藏價(jià)值。

在作品被國(guó)際認(rèn)可的同時(shí)，Cindy Chao本人也被國(guó)際藝術(shù)評(píng)論家評(píng)價(jià)為開啟“新新藝術(shù)時(shí)代”的藝術(shù)家，這主要源于她作品中藝術(shù)與工藝的獨(dú)創(chuàng)性和超前性。

這些年度蝴蝶為什么看起來栩栩如生？

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 九只年度蝴蝶集合圖

因?yàn)樗鼈兊慕Y(jié)構(gòu)十分立體，Cindy Chao在創(chuàng)作時(shí)，就是將珠寶當(dāng)作像雕塑來完成的。

區(qū)別于一般珠寶始于 2D 設(shè)計(jì)圖的創(chuàng)作流程，Cindy Chao堅(jiān)持以3D立體蠟雕為始，傳承18世紀(jì)歐洲皇室珠寶的蠟雕技術(shù)，憑借卓越的空間想象力親自塑型。

說起Cindy Chao的雕刻手藝，就不得不提到她的雕塑家父親。作為父親的第一個(gè)學(xué)徒，兒時(shí)的Cindy Chao便開始學(xué)習(xí)，如何將腦海中的形態(tài)，通過雙手，用泥土雕刻出來。再加上建筑師外祖父對(duì)她的訓(xùn)練，進(jìn)一步培養(yǎng)了她空間與立體結(jié)構(gòu)思維。

技術(shù)之外，父親還教導(dǎo)她：“要用眼睛觀察，用心體會(huì)，最后用靈魂創(chuàng)作你的感受。”

▲ 極光蝴蝶創(chuàng)作理念建構(gòu)于外祖父謝自南手繪建筑圖

就這樣，她學(xué)會(huì)了用立體思維觀察世間萬物，捕捉生命動(dòng)靜細(xì)微之處，雕塑感、建筑感、生命感也成為了她如今作品最與眾不同的特點(diǎn)。

當(dāng)我們還在感嘆這些屬于Cindy Chao創(chuàng)造的藝術(shù)高光時(shí)，她已經(jīng)“背上行囊”，繼續(xù)向更遠(yuǎn)處走去，對(duì)于她來說比起已經(jīng)獲得的成就與稱號(hào)，始終保持蛻變與超越的狀態(tài)才是真正的高光時(shí)刻。

正是這種生命狀態(tài)，才得以讓我們看到她今年的新作，第十件年度蝴蝶作品——儷影蝴蝶。

何為“儷影”？

“儷”字有“成雙成對(duì)”之意，而 “儷影” 一詞，則為情侶或夫婦的身影，我們也常說“伉儷情深”，可見今年這只蝴蝶，是為愛而生。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 儷影蝴蝶胸針 工藝圖

愛的靈感來自于一對(duì)恩愛的藏家夫婦，他們相伴數(shù)十載，經(jīng)歷過風(fēng)雨，也一起沐浴陽(yáng)光，這是Cindy Chao帶給他們的特別創(chuàng)作。

而藏家一直以來對(duì)藝術(shù)家的愛也包含其中，他們從零見證了Cindy Chao和品牌走過的路，給予她最大程度的創(chuàng)作自由，一起經(jīng)歷蛻變與成長(zhǎng)，在藝術(shù)領(lǐng)域共同譜寫另一個(gè)愛的故事。

在這件藝術(shù)品上，我們似乎可以看到兩只蝴蝶的身影緊緊交疊在一起，合二為一。

祖母綠是儷影蝴蝶上的主角，象征著愛與生命。8.31克拉長(zhǎng)形馬眼鉆，配合色澤清透的歐洲牧牛牛角化作蝶身，完美復(fù)原了蝴蝶身體的質(zhì)感，顯示出動(dòng)人的生命力。蝶脈部分則采用白鉆鋪排，創(chuàng)造出雙翅向外舒展的視覺效果。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 儷影蝴蝶胸針 工藝圖

加上巧妙的光影變幻，整只蝴蝶看起來薄透輕盈，幻彩靈動(dòng)。

它輕輕飛來，落在那對(duì)藏家夫婦的肩頭，成為他們相愛的見證者。又悄悄飛走，向著藍(lán)天白云深處，訴說著愛情未來的希望與美好。

藝術(shù)家的心血投入，藏家的支持，愛情哲學(xué)與藝術(shù)靈魂的共鳴，一起造就了儷影蝴蝶，讓頂級(jí)寶石與頂級(jí)工藝散發(fā)出無可替代的人文與藝術(shù)價(jià)值。

2023年9月9日，儷影蝴蝶帶著它的生命之光，飛到了上海龍美術(shù)館（西岸館），這是一場(chǎng)只屬于一只蝴蝶的作品展。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 2023年度蝴蝶大師作品展

或許你會(huì)問“一蝶一展”值得嗎？

作為第十只年度蝴蝶作品，它是CINDY CHAO藝術(shù)珠寶備受世界矚目的標(biāo)志性藏品系列。從博物館收藏記錄與拍賣紀(jì)錄來看，年度蝴蝶不僅是珍貴的藝術(shù)品，更是稀有的收藏品，而藏家們的預(yù)定，已經(jīng)排到2028年，可謂一蝶難求。

加上本次儷影蝴蝶的設(shè)計(jì)與打造歷經(jīng)5年，耗時(shí)超15000個(gè)工時(shí)，可以說投入了藝術(shù)家Cindy Chao以及歐洲大師級(jí)工匠團(tuán)隊(duì)全部心血。

展覽中，你會(huì)了解到鈦金屬的極致工藝，異材質(zhì)的使用和探索，極富建筑思維的多層次立體鑲嵌……重要的是這些頂級(jí)設(shè)計(jì)工藝，會(huì)讓你看到全球第一只會(huì)飛的蝴蝶珠寶。

▲ CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 2023年度蝴蝶大師作品展

以儷影蝴蝶為起點(diǎn)，我們真正走進(jìn)的是藝術(shù)家廣闊的創(chuàng)作天地，探索作品背后的細(xì)節(jié)與故事，感知Cindy Chao用“蝴蝶精神”進(jìn)行創(chuàng)作的心境，共情她為作品不斷精進(jìn)而努力蛻變的每個(gè)瞬間……

▲ 珠寶藝術(shù)家 Chidy Chao

等到我們?cè)偃セ叵胱约旱母吖鈺r(shí)刻的時(shí)候，目光也許不止停留在成功的結(jié)果上，而會(huì)更在乎過程：

是站上獎(jiǎng)臺(tái)前，努力的日日夜夜；

是戴上婚戒前，與愛人在“長(zhǎng)跑”中一點(diǎn)一滴的理解包容；

是這些過程，讓我們獲得了真實(shí)的成長(zhǎng)。

就像生前僅賣出一幅畫的梵高，依然在每個(gè)清晨與傍晚，用手中的畫筆涂抹出他熱烈的靈魂；就如Chidy Chao在得到了各界的認(rèn)可后，依舊沉浸在藝術(shù)的世界，用心關(guān)照自然界中的生靈，將它們幻化為手中的珍寶。

專注于事情本身帶給你的享受，比得到那個(gè)結(jié)果更為重要，或許這才是“光影之間，對(duì)影成蝶”作品展的意義所在。

眼中的蝴蝶也是心里的蝴蝶，指引我們看到一路走來的高光。

《光影之間 對(duì)影成蝶》

CINDY CHAO藝術(shù)珠寶

2023年度蝴蝶大師作品展

時(shí)間：2023.9.9-2023.10.6 公眾開放

地點(diǎn)：上海龍美術(shù)館（西岸館）

追光而遇 沐光而行