票房，真不代表什么。

張小斐新劇露臉時(shí)，才發(fā)現(xiàn)《你好，李煥英》已經(jīng)是時(shí)長(zhǎng)兩年半前的事情了。

雖然中間也和雷佳音合作過的，但對(duì)這位票房影后來說，確實(shí)有點(diǎn)“位不配名”了。

這次的熒幕再就業(yè)，張小斐選擇重回電視劇。

電視劇與電影相比，因?yàn)橛袀鞑ポd體和周期的優(yōu)勢(shì)，的確能帶來超量的討論度和傳播效果。

更何況，是一部“充滿話題”的電視劇。

不可否認(rèn)，《好事成雙》的收視率成績(jī)非常亮眼，甚至延伸的“婚姻”、“職場(chǎng)”、“女性”等關(guān)鍵詞都有強(qiáng)烈的話題效果。

看似又搭上一部爆款劇的張小斐，真的能靠這些在內(nèi)娛站住腳么？

爆款后遺癥

張小斐的進(jìn)階路，其實(shí)有點(diǎn)“偏門”。

雖然成名路上繞不掉「小品」標(biāo)簽，但人是貨真價(jià)實(shí)的演員出道。

北電畢業(yè)、楊冪同學(xué)，翻開豆瓣你還能找到07年主演的《烽火歲月》。

甚至該劇17條短評(píng)里，80%都是都是張小斐火了后的評(píng)論。

但很可惜，這部劇并不是爆款，也沒能支撐她對(duì)演員的從一而終。

迷茫躊躇下，張小斐選擇去了廣播藝術(shù)團(tuán)就業(yè)，當(dāng)一個(gè)主持人。

也是這選擇，讓她迎接到了第一個(gè)爆款——衛(wèi)視春晚小品《女人N次方》。

用流行語來說：命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)了：

14年參演熱劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》

15年和馮鞏登上央視春晚舞臺(tái)

16年喜劇綜藝火爆，張小斐參與其中

18、19、20、21年連續(xù)四年上春晚小品節(jié)目

21年《你好，李煥英》票房54.1億，同年獲金雞獎(jiǎng)

回看張小斐的演藝生涯，僅僅是接近爆款的機(jī)會(huì)，就足以讓北電同學(xué)羨慕。

當(dāng)然，張小斐是努力的，并且也抓住了機(jī)會(huì)。

畢竟從演員到小品，再到回歸正劇，穿插與跨界，本身就是一種趟水前行。

爆款帶來紅利，也帶來了爭(zhēng)議。

對(duì)很多人來說，張小斐的出名像是「走了捷徑」；

她沒有循規(guī)蹈矩的堅(jiān)持演配角，然后熬成主角的厚積薄發(fā)，也沒有靠深度俘獲觀眾，實(shí)現(xiàn)演技超神。

50億票房的一炮而紅，讓張小斐陷進(jìn)了「熱度困局」，前所未有的曝光度和跟不上咖位的資源。

再熬一部高質(zhì)量電影？

這種突發(fā)性爆紅，讓張小斐并沒有更多的電影儲(chǔ)備，參演新片又意味著極長(zhǎng)的時(shí)間周期。

用爆款電視劇接上「熱度空擋期」，成了當(dāng)下的張小斐的解題思路。

融入圈層

贊美的聲音很多，但我還是想說下反話；

“張小斐的表現(xiàn)略顯生硬”

這里說的不只是演技，而是對(duì)電視劇演員身份的適應(yīng)度。

雖然大家都在說黃曉明、李澤峰又又又演相似的角色，但在舒適圈里的優(yōu)勢(shì)就是自然。

觀眾能痛恨“渣男”、羨慕霸總等等，本質(zhì)在說明演員給足了感情消費(fèi)，演員“如魚得水”。

張小斐的優(yōu)勢(shì)是什么？對(duì)“小角色”的塑造，這也是她過往喜劇小品所必須的「基本功」。

爽文女主的確能帶來強(qiáng)大的流量。

但這份角色轉(zhuǎn)型并不適合現(xiàn)階段的張小斐，甚至有了“過急”的勢(shì)頭。

不知道是不是網(wǎng)評(píng)人總拿外劇“敢寫、內(nèi)核、深思”等關(guān)鍵詞對(duì)國(guó)產(chǎn)劇進(jìn)行攀比；

導(dǎo)致近年的播的，核心方向都是“討好話題”。

用臺(tái)詞、用模板、用爭(zhēng)議來制造話題感。

翻開《好事成雙》的熱搜和短視頻，無一例外聚焦在“女性合作、報(bào)仇渣男”等情緒輸出。

這放大情緒的背后，也在掩蓋質(zhì)量的缺陷。

“沒法聊的更深，只能借豪華都市里的上流愛情包裝一下”

這很像是為了表示自己PPT不是趕出來的，故意引用一堆復(fù)雜數(shù)據(jù)圖表。

這不是「貧民窟大平層」的邏輯問題，而是制作能力的事。

都市愛情劇明明可以更出色，卻在重復(fù)的出軌、小三、事業(yè)逆襲元素完成“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。

“小三聯(lián)合正主”是做到了創(chuàng)新，姐妹友誼、用男主的臉打女主的手等內(nèi)容也很爽，但多少有點(diǎn)本末倒置的意味。

整部劇就是“虛構(gòu)上層”的內(nèi)容產(chǎn)出，既無法做到討好中產(chǎn)，又充斥對(duì)“底層家庭”的刻板印象。

電視劇的面向群體到底是哪些？

還是說央視選劇，也開始“下沉”了？

印象

《好事成雙》即使熱度再高，也稱不上優(yōu)秀。

它無法為觀眾留下印象，反而在強(qiáng)化臉譜式設(shè)計(jì)；

你能看到窮酸父母、也能看到追愛小三...宛如將國(guó)產(chǎn)劇的“開源模型”都拿來使用。

集郵式的「取長(zhǎng)補(bǔ)短」確實(shí)能在前期開個(gè)好頭，但大雜燴的故事的記憶點(diǎn)總是短暫的。

但高潮劇情結(jié)束后，意料之中的鋪墊只會(huì)消磨觀看的熱情。

一部熱劇，最怕的便是風(fēng)評(píng)變化。

熱劇所引發(fā)的圍觀效應(yīng)，在風(fēng)評(píng)向下的時(shí)候反而成了助燃；

俗套的內(nèi)容、不合理的職場(chǎng)、甚至演員的表現(xiàn)都會(huì)被放大。

更何況《好事成雙》占的還是“愛情劇”的分類——爛劇高發(fā)地；

對(duì)于未看劇的觀眾來說，已經(jīng)是扣分項(xiàng)。

市場(chǎng)在某個(gè)領(lǐng)域是無法做到長(zhǎng)期紅利的。

就像二十年前的香港電影一樣：

僵尸、犯罪、黑幫等都有屬于自己的巔峰期，但又極為短暫；

只因?yàn)橘嵍嗯亩嗟馁Y本押注，反噬的衰退期，更是加速香港電影的消亡。

往前翻二十年前的熱播劇，千金尋愛記到現(xiàn)在都市愛情劇，本質(zhì)就是“消費(fèi)降級(jí)”的換湯不換藥。

觀眾形成審美疲勞，市場(chǎng)吃相又急又難看，就別能怪“未播完就差評(píng)”的聲音存在。

甄嬛傳至今都能熱播，武林外傳都能翻出十幾種解讀，也證明想“長(zhǎng)紅”的電視劇是有，只是少。

市場(chǎng)是充滿變數(shù)的，劇方、資方、演員想坐著賺錢，也要想想自己的風(fēng)險(xiǎn)抗擊能力。

最后。輸出強(qiáng)烈情緒的延伸，是被情緒的強(qiáng)烈吞食。