清代，江蘇、揚(yáng)州活躍著一批藝術(shù)家。他們個(gè)個(gè)才氣橫溢，以卓爾不群的畫(huà)風(fēng)，一掃畫(huà)壇師古仿古的陳腐之氣，從他們身上看到了個(gè)性主義和沖破傳統(tǒng)束縛的異端思想或叛逆精神。

這些人就是著名的揚(yáng)州畫(huà)派。今天我們先來(lái)聊聊這個(gè)畫(huà)派的代表人物，揚(yáng)州八怪中的李鱓、金農(nóng)、鄭燮、李方膺。

以破筆潑墨作畫(huà)的李鱓

李鱓，以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格奇絕，喜歡在畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐富。

李鱓，揚(yáng)州八怪中最早成名者，也是揚(yáng)州八怪中唯一曾供職于康熙身邊的畫(huà)家。因傾心于寫(xiě)意畫(huà)派而與宮廷畫(huà)風(fēng)格格不入，二年不到便被免職。

此后他的畫(huà)法一反文人畫(huà)的纖弱嫵媚，進(jìn)而趨向粗筆寫(xiě)意，并取法林良、徐謂、朱耷，落筆勁健，縱橫馳騁，不拘繩墨而有氣勢(shì)，有時(shí)使用重色或彩墨結(jié)合，頗得天趣。

李鱓早年的畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。

中年畫(huà)風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛。

后受石濤影響，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨(dú)特風(fēng)格。

如《柳陰雙鴨》，用筆酣暢淋漓，造型整體夸張，布局大氣簡(jiǎn)潔。以雙鉤縱筆勾出柳干，雙鴨雌雄相呼，共沐春光。

柳樹(shù)用濃墨點(diǎn)苔，白粉點(diǎn)花，江湖之思，躍然紙素之間。

又如《梅蘭竹圖》，用墨濃淡相宜，多以雙鉤縱筆勾出梅之枝干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆寫(xiě)花，極富情趣。幽蘭以濃墨寫(xiě)出，似有臨風(fēng)飄逸之姿。畫(huà)面繁雜卻有序不亂，構(gòu)圖大氣豪放，筆勢(shì)勁健自由，情趣天成。

此外，他還善于在畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，變化豐富，其書(shū)法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫(huà)幅上長(zhǎng)題滿跋，參差錯(cuò)落，寫(xiě)滿畫(huà)面，于質(zhì)實(shí)中見(jiàn)空靈，畫(huà)面氣韻益加酣暢。

揚(yáng)州八怪之首金農(nóng)

五十歲后始作畫(huà)，尤擅墨梅。他的畫(huà)造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意。獨(dú)創(chuàng)一種隸書(shū)體，自謂“漆書(shū)”，筆畫(huà)橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，極為好看。

金農(nóng)的畫(huà)在古樸中滲透著一絲生機(jī)，沉穩(wěn)中透漏著一股灑脫，不注重外在形式，重在內(nèi)部的抒情達(dá)意，這又與他的書(shū)風(fēng)極為相似。

就像金農(nóng)的《梅花圖》，圈花和枝干部分大多使用淡墨，使用濃墨來(lái)點(diǎn)綴青苔，大小不一、錯(cuò)落有致的苔點(diǎn)與用淡墨勾勒的枝干部分形成了鮮明的層次。在花枝交錯(cuò)部位的筆墨處理與細(xì)節(jié)部分的刻畫(huà)，無(wú)不顯示著金農(nóng)獨(dú)特的繪畫(huà)筆墨語(yǔ)言。

他的書(shū)法和繪畫(huà)一樣，以古樸渾厚見(jiàn)勝，融漢隸和魏楷于一體，獨(dú)創(chuàng)了被稱為“漆書(shū)”的新書(shū)體。用筆方扁墨濃似漆，雅拙為趣，金石氣為其內(nèi)涵，筆畫(huà)之間一放一收極富力道，字形長(zhǎng)扁適度一派天真爛漫。

如《漆書(shū)鶴賦四屏》，是金農(nóng)難得一見(jiàn)的書(shū)法巨制，此作墨色淳古，行筆一反常態(tài)，橫畫(huà)加重，豎畫(huà)寫(xiě)輕，一如刷字，行筆的澀勢(shì)極為明顯。在個(gè)別字的最后一筆上，金農(nóng)有意將筆畫(huà)拉長(zhǎng)，氣勢(shì)澹宕，也加強(qiáng)了通篇作品的節(jié)奏感。

這種新奇的筆墨效果，無(wú)疑是極具視覺(jué)沖擊力的，能夠吸引觀眾的目光，在字與字之間探求品味，體會(huì)到一種難以言喻的視覺(jué)享受。

鄭燮如亂石鋪街的六分半書(shū)

鄭燮的一生充滿傳奇，既是“難得糊涂”的七品縣令。他不拘一格地將當(dāng)時(shí)流行的隸體“漢八分”融入楷、行、草多種書(shū)體，獨(dú)創(chuàng)出了自己的“板橋體”，自稱“六分半書(shū)”。

鄭燮的六分半書(shū)，風(fēng)格樸實(shí)自然，看似笨拙，又古樸蒼勁空靈，看了讓人耳目一新，精神肅然。

他打破了各種書(shū)體之間的界限，將文字的點(diǎn)畫(huà)和結(jié)構(gòu)分析出后整合，把篆、隸、草、行、楷各種字體的優(yōu)點(diǎn)溶一爐，通篇大小、方圓、濃淡、斜正、疏密錯(cuò)落穿插，猶如“亂石當(dāng)?shù)馈保?jié)奏性極強(qiáng)，給人一種靈動(dòng)跳躍，跌宕有序的感受。

鄭板橋的書(shū)法創(chuàng)作不依前世舊法，但多看幾幅他的書(shū)法就能感到，他的風(fēng)格一以貫之，十分自然。 比如他的小楷，居然在方寸之間，也能整成亂石鋪街的樣子。你可能認(rèn)為他寫(xiě)得精妙，也可能認(rèn)為他寫(xiě)得不好。可不管怎樣，看上去就是寫(xiě)得瀟瀟灑灑。

如《難得糊涂》，無(wú)論用筆還是結(jié)體，都顯得比較怪異，墨色厚拙，筆行不暢，并不是書(shū)法的傳統(tǒng)俊美形態(tài)，但就是及受推崇。

又如《七言聯(lián)》，晚年精品，筆底盡是蒼厚氣象，與中年瀟灑多變的書(shū)風(fēng)略有不同，當(dāng)于雄勁蒼辣處賞其氣度，若以風(fēng)韻求之，則誤矣。

散淡中見(jiàn)灑脫，用筆老道，散發(fā)著清新濃郁的鄉(xiāng)情。

結(jié)語(yǔ)：

揚(yáng)州八怪之“怪”應(yīng)該理解為“新”。

他們發(fā)揚(yáng)了藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新，何“怪”之有！

事實(shí)正是這樣，“揚(yáng)州八怪”對(duì)近代花鳥(niǎo)畫(huà)的影響非常深刻。

如趙之謙、吳昌碩、齊白石等都從他們身上吸取過(guò)養(yǎng)料。近代南方繪畫(huà)之能擺脫正統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的束縛，獨(dú)樹(shù)一幟，“揚(yáng)州八怪”的功績(jī)是不可磨滅的。

……未完待續(xù)