11月24日，重量級(jí)導(dǎo)演高群書與編劇麥家合作的電影《刀尖》上映后引發(fā)無數(shù)熱議，爭(zhēng)議最多的話題要數(shù)：《刀尖》能不能超越《風(fēng)聲》。首先，《刀尖》延續(xù)了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片的敘事內(nèi)核，以立體的人物形象和懸念故事完成影像敘事。但與過去不同的是，它在劇情中著力刻畫了正反兩派特工的連環(huán)獵殺，而非全篇懸疑；其次，《風(fēng)聲》與《刀尖》都在女性的角色力量下足了功夫，她們?cè)趧∏榈耐苿?dòng)中起著至關(guān)重要的作用；第三，《刀尖》的上映比《風(fēng)聲》艱難許多，由于審核、疫情、機(jī)時(shí)等諸多因素限制，它等了五年才上映。

《刀尖》的故事主場(chǎng)景是1940年的南京，女主人公林嬰嬰（郎月婷 飾）本是富家千金，松滬會(huì)戰(zhàn)逃難，全家遭到日軍射殺，只有她和二哥逃了出來。她背負(fù)血汗深仇，明面上她飾汪偽保安局的特工，暗里是軍統(tǒng)的潛伏者，她更深一層則是地下黨。南京，與其說這里是汪偽的首都，不如說是一座修羅場(chǎng)，林嬰嬰在這里展開了七次絕殺，明知危險(xiǎn)重重的環(huán)境中，她仍然保持信念，最終完成了“春雨計(jì)劃”，挽救了南京的命運(yùn)。

影片一開始就向大家展現(xiàn)了特工的日常。片中，李士武抓不到刺客，他只得抓了一名逃兵當(dāng)替罪羊。林嬰嬰先是故意提醒盧局長(zhǎng)（黃志忠 飾）需要驗(yàn)明刺客身份，然后不斷當(dāng)著日本軍官的面指出李士武抓人的疑點(diǎn)。日本軍官最恨人欺騙，發(fā)現(xiàn)李士武糊弄欺瞞后，將李士武置于死地。林嬰嬰以公事公辦的態(tài)度擊打李士武的軟肋。外人看來，她只是一名做事認(rèn)真的工作人員，看見酷刑和死人還會(huì)害怕和嘔吐，實(shí)則絕頂聰明，且擁有無比勇氣的特工。開篇的前戲給故事蒙了一層懸疑的面紗，讓事情的發(fā)展從情理之中變成意料之外，從意料之外又變成情理之中，吊足胃口。尤其是林嬰嬰面對(duì)惡狼一般的敵人，角色始終保持冷靜，一直說著最致命的證詞，且表現(xiàn)得驚慌失措。這一場(chǎng)戲，林嬰嬰是全局掌控者，郎月婷將林嬰嬰聰明與勇敢的特質(zhì)發(fā)揮到極致，讓人分分鐘入戲，戲點(diǎn)頗值得回味。她的角色感也得到了很多影人的認(rèn)可，導(dǎo)演高群書說：郎月婷擔(dān)得起大銀幕。

《刀尖》對(duì)于女性的設(shè)定與《風(fēng)聲》不同，林嬰的身份是妻子與母親的共同體，對(duì)于愛情、親情的選擇上也特別能激發(fā)觀眾的同理心。秦時(shí)光一直在尋找林嬰嬰的突破點(diǎn)，企圖尋找到她是假林嬰嬰的證據(jù)。面對(duì)著這樣一個(gè)難纏的敵人，解決掉是唯一的出路。然而，一波未平一波又起。為了擺脫秦時(shí)光，林嬰嬰的真正丈夫犧牲了。林嬰嬰這個(gè)角色從頭至尾都處于高壓狀態(tài)。她作為一名在汪偽保安局工作的特工，時(shí)刻都需要保持高度的警惕。她可能還會(huì)時(shí)?？吹阶约旱膽?zhàn)友犧牲，她還要強(qiáng)忍著的痛苦繼續(xù)工作。她的日常就如同在刀尖上行走，一不留神就可能萬劫不復(fù)。郎月婷演出了人物面對(duì)危機(jī)的變化多端，各種慌亂的瞬間，賦予了劇情十足的張力，這背后她對(duì)角色的付出和劇情的理解。據(jù)悉為了參透角色，她還特別去做了人物小傳。

電影《刀尖》有一個(gè)名場(chǎng)面是林嬰嬰舌戰(zhàn)一群男同事的訊問。面對(duì)敵人句句陷阱一般的訊問，命懸一線，林嬰嬰鎮(zhèn)定自若，有條不紊地講出俞副局長(zhǎng)的污點(diǎn)，句句話打在對(duì)方的七寸上。同時(shí)，她又發(fā)揮千金小姐的身份優(yōu)勢(shì)，不斷利用富商楊豐懋（聶遠(yuǎn) 飾）給自己打掩護(hù)。郎月婷一開始表現(xiàn)出角色的談笑風(fēng)生，完全沒有把威脅放在眼里。她之后又被恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出示弱，讓敵人放松戒心。整場(chǎng)戲看似是她被審問，實(shí)則她利用計(jì)謀給副局長(zhǎng)挖好了坑，只等請(qǐng)君入甕。郎月婷很清晰地演繹出林嬰嬰在不同身份中的氣質(zhì)，觀眾跟隨劇情，不斷對(duì)林嬰嬰建立起新的認(rèn)識(shí)，郎月婷的表演在于真實(shí)質(zhì)感，她的妝容、氣質(zhì)、言談都特質(zhì)都契合1940年代影像中的時(shí)尚女性，她從內(nèi)心感受林嬰嬰所經(jīng)歷的一切，在精神上靠近林嬰嬰，成為林嬰嬰。

就銀幕形象來說，林嬰是獨(dú)一無二的。不僅僅《刀尖》的故事特別，其電影在展現(xiàn)人物形象時(shí)，也將男性角色刻畫的真實(shí)感更強(qiáng)。電影有一個(gè)鏡頭特寫是魚在菜板上張嘴吐息的畫面，金深水探友出來，舊的軍統(tǒng)同事已經(jīng)對(duì)事業(yè)失去信心開槍自殺，他的命運(yùn)與刀板上魚的命運(yùn)不謀而合，不免想起：“人為刀俎，我為魚肉”的古話了。但是林嬰嬰給我們展現(xiàn)的卻是一個(gè)無畏、文藝化的女性形象。她不光是尋找內(nèi)奸、對(duì)手，她也在尋找同事和發(fā)展同事。這位女性“擺渡者”還承擔(dān)起了極大的精神感召力。林嬰嬰最后難產(chǎn)而死，留下了孩子安安，通過她的選擇，我們看到了女性革命者舍小家顧大家的奉獻(xiàn)精神，電影也讓女性人物形象得到了進(jìn)一步的升華，鼓舞觀眾。正是郎月婷憑借著凝練細(xì)膩的表演，由表及里，層層深入，探進(jìn)角色的內(nèi)心世界，演出了從大家千金到多面間諜的多層變化，讓角色在銀幕上豐滿起來，也與《刀尖》的他角色一起，組同組成了這個(gè)冬天最好看的諜戰(zhàn)片。

可以說，郎月婷這一次表演的復(fù)雜性突破了以往，她過去在《華麗上班族》《喊·山》中的表演同樣令人印象深刻。但是《刀尖》中的表演，屬于變幻莫測(cè)。觀影過程中，始終在猜測(cè)她的身份和目的，但是總也猜不對(duì)。這樣的表演，符合角色氣質(zhì)，同時(shí)又讓觀眾看到了演員的多面性。一直以來，郎月婷的片約不斷，未來還有《大風(fēng)吹》等劇待播，同樣值得期待。

崔汀/文