半年未見(jiàn)，丁一滕帶著他在中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院導(dǎo)演的新戲《西哈諾》又一次來(lái)上海了。

前兩年聲名鵲起的他很忙，導(dǎo)演邀約一個(gè)接著一個(gè)，看得出有種不由自主的疲憊。今年節(jié)奏放緩下來(lái)，狀態(tài)也好了不少，于是有了這部用小半年時(shí)間認(rèn)真排出來(lái)的作品。

《西哈諾》更為中國(guó)觀眾所熟悉的譯名叫作《大鼻子情圣》，這部父輩們很熟悉的電影是由十九世紀(jì)法國(guó)作家羅斯丹的戲劇劇本而來(lái)，講述因?yàn)槿菝捕员暗拇蟊亲釉?shī)人、軍官西哈諾暗戀自己的表妹卻無(wú)法啟齒所引發(fā)的一系列故事。

《西哈諾》的劇本是典型的悲喜劇風(fēng)格，前半場(chǎng)浪漫活潑，后半場(chǎng)遞上一把又一把的刀子。西哈諾愛(ài)上表妹羅克桑，羅克桑卻和英俊的新兵克斯丁互相愛(ài)慕。西哈諾將愛(ài)意藏在心底，幫助克斯丁追求羅克桑，然而戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，西哈諾和克斯丁一同走上戰(zhàn)場(chǎng)，故事走向了一個(gè)悲劇性的結(jié)尾。

丁一滕這版《西哈諾》里，熟悉的面孔不少，而一眼望去最為特別的是飾演西哈諾的演員朱顏曼滋。在諸多版本里，西哈諾的扮演者需要帶上一個(gè)道具大鼻子，這在丁一滕的眼里顯得“油膩”和“陳詞濫調(diào)”。

“你想，如果是一個(gè)很成熟的男演員來(lái)演這個(gè)西哈諾，當(dāng)他說(shuō)那些情詩(shī)情話(huà)的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得像是個(gè)騙子。但當(dāng)一個(gè)女孩說(shuō)的時(shí)候就很真誠(chéng)了，那一個(gè)女孩對(duì)另外一個(gè)女孩說(shuō)的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得特別真誠(chéng)。”丁一滕這樣說(shuō)。

在丁一滕的創(chuàng)作邏輯里，舞臺(tái)上沒(méi)有“性別”的明確分野，在臺(tái)上成立的只有“能量”。早年前他自己在舞臺(tái)上一襲紅衣飾演六月飄雪的竇娥如此，《西哈諾》里穿著大衣、禮帽和白襯衫的朱顏曼滋也如此。

“殘缺是一種美感”，這是丁一滕給他的《西哈諾》下的定義。“大鼻子”并不長(zhǎng)在西哈諾一個(gè)人身上，在每個(gè)人的身上或是心里，都有自己難以擺脫的殘缺或是傷痕。如何面對(duì)它，與它共處，甚至發(fā)現(xiàn)它的美，是每一個(gè)人都需要面對(duì)的命題。

朱顏曼滋身上那些細(xì)膩的、柔軟的、不加修飾的、脆弱的特質(zhì)，讓丁一滕找到了用女性出演西哈諾的“必要性”。用謊言包裹、用一個(gè)男人的外殼去掩飾他屬于女性的柔軟的內(nèi)心，是這版西哈諾的獨(dú)特風(fēng)格。

而出演西哈諾“情敵”克斯丁的趙曉蘇，也為戲劇觀眾們所熟悉。從《戲劇新生活》開(kāi)始，他和丁一滕已經(jīng)有著不少的舞臺(tái)合作，對(duì)于丁一滕的“新程式”方法也愈發(fā)熟悉。

在原作中，貴族新兵克斯丁面對(duì)女孩羅克桑的時(shí)候顯露出的一種膽怯和焦慮讓丁一滕好奇：“原作里克斯丁是非常弱的一個(gè)角色，可以說(shuō)是功能性的角色，他是為了西哈諾服務(wù)的，所有的都在突出西哈諾，但是我其實(shí)有點(diǎn)不滿(mǎn)足。為什么克斯丁有這么強(qiáng)烈的一種缺陷？他是不是也有個(gè)藏在心里的“大鼻子？”

表演細(xì)致又敏感的趙曉蘇加入了劇組，克斯丁的故事線(xiàn)也進(jìn)行了完善的再創(chuàng)作?？怂苟?nèi)心的缺陷，面對(duì)女性那種緊張和焦慮，甚至于一些生理上的困難都被表現(xiàn)了出來(lái)，很好地補(bǔ)充了西哈諾大鼻子情圣的主題。

喜劇人金廣發(fā)在《西哈諾》中飾演勇敢與怯懦共生、奸詐與純情并存的特吉許，這也是他繼《我不是潘金蓮》后和丁一滕的第二次合作。金廣發(fā)在短視頻時(shí)代獲得了比之前更大的聲量，“鈍角”、“房山季鳥(niǎo)猴”等一系列無(wú)厘頭創(chuàng)作都已經(jīng)成了互聯(lián)網(wǎng)熱梗。

然而舞臺(tái)出身的金廣發(fā)站在話(huà)劇舞臺(tái)上，卻全然不像許多專(zhuān)攻短視頻的喜劇人那般松散和跳躍。即便舉手投足都帶有喜劇的風(fēng)格，他在舞臺(tái)上的人物塑造詼諧卻讓人信服。

“就是這個(gè)愛(ài)情故事我覺(jué)得挺嚴(yán)肅的，然后他們愛(ài)的也挺認(rèn)真的。然后金廣發(fā)在這里頭吧，我也沒(méi)限制他。他的那種幽默的東西，喜劇的東西，曲藝的東西，實(shí)際上是消解掉了一些沉重的東西，或者一些特別較真兒的東西，而且包括這實(shí)際上是個(gè)悲劇，到最后其實(shí)是挺殘忍的。但是我覺(jué)得廣發(fā)實(shí)際上用他這些幽默的東西，是站在觀眾那一邊的?！倍∫浑f(shuō)。

《西哈諾》仍舊是一部在“新程式戲劇”的方法下工作，除了上述的三位，還有許多從《竇娥》其實(shí)都陪丁一滕一同創(chuàng)作的老朋友們。戲曲身段，中式元素，能量的流動(dòng)，當(dāng)這些熟悉的“新程式”方法進(jìn)入一個(gè)法國(guó)浪漫主義劇本之中，又會(huì)呈現(xiàn)出什么樣的風(fēng)貌？

作為一個(gè)關(guān)注了丁一滕十年的寫(xiě)作者，我和你們抱有一樣的期待。

丨演出場(chǎng)次丨

12月8日、9日 19:30

丨演出地點(diǎn)丨

中國(guó)大戲院

丨 票 價(jià) 丨

480/380/280/180/100元