全新、全彩、全面升級(jí)！

波士頓美術(shù)博物館頂級(jí)藏品一書飽覽

正版圖文授權(quán)，153件作品全彩大圖呈現(xiàn)

龍之國(guó)的傳說(shuō)：

波士頓美術(shù)博物館藏唐宋元書畫

[美] 吳同（Wu Tung）著 田謐 譯
北京大學(xué)出版社 佳作書局，2023年

尺寸：34 x 24 x 5 cm

圖版卷：精裝，352頁(yè)

解說(shuō)卷：平裝，223頁(yè)

定價(jià)：680元

本書由佳作書局聯(lián)合北京大學(xué)出版社培文編輯部出版，為波士頓美術(shù)博物館經(jīng)典書畫大展圖錄Tales from the Land of Dragons中譯本，匯集150余件書畫精品，均以博物館官方授權(quán)的全彩大圖展示。全書更升級(jí)為兩卷本，分圖版卷和解說(shuō)卷，便于欣賞和研讀。

《龍之國(guó)的傳說(shuō)：波士頓美術(shù)博物館藏唐宋元書畫》書影

內(nèi)容簡(jiǎn)介

波士頓美術(shù)博物館是海外收藏中國(guó)書畫的重鎮(zhèn)，收藏中國(guó)書畫已有100多年歷史?；谶@一傳統(tǒng)，該館積累了無(wú)與倫比的書畫珍品，其中包括傳閻立本所作的《歷代帝王圖》，宋徽宗（趙佶）的《搗練圖》《五色鸚鵡圖》，南宋陳容《九龍圖》等。展覽“龍之國(guó)的傳說(shuō)”從這批杰出的收藏中汲取靈感，匯集150多件可追溯到4世紀(jì)至14世紀(jì)的精美藏品。這些極其罕見且極為重要的作品，僅偶有公開展出。

Tales from the Land of Dragons是迄今為止該館出版的最全面的中國(guó)書畫圖錄，收錄了153幅典藏書畫，并配以80幅其他館藏作品供讀者參考。其中文版《龍之國(guó)的傳說(shuō)：波士頓美術(shù)博物館藏唐宋元書畫》在保持原書內(nèi)容的基礎(chǔ)上，升級(jí)為兩卷本：圖版卷采用全彩大圖呈現(xiàn)153件展品，為原書彩圖量的三倍；解說(shuō)卷由波士頓美術(shù)博物館東方部部長(zhǎng)吳同選編、撰敘，由書畫專業(yè)的杰出學(xué)者翻譯、編輯，確保了中文版的專業(yè)度、準(zhǔn)確度。

本書為書畫研究的專業(yè)人士和愛好者提供了重要的資源和詳實(shí)的解讀，讓讀者輕松領(lǐng)略中國(guó)古代書畫經(jīng)久不衰的魅力。

書影實(shí)拍

圖版卷采用裸脊鎖線精裝

畫卷一覽無(wú)余，盡收眼底

關(guān)于波士頓美術(shù)博物館

波士頓美術(shù)博物館外觀

位于美國(guó)東海岸“新英格蘭”地區(qū)的波士頓美術(shù)博物館(Museum of Fine Arts Boston)成立于1870年，在其藏品和歷史等方面都可謂北美藝術(shù)類博物館的翹楚。得益于美國(guó)早期與亞洲地區(qū)的貿(mào)易往來(lái)，該館的亞洲藝術(shù)收藏起步早，基礎(chǔ)深厚，目前擁有來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、東南亞和南亞等地的藏品逾十萬(wàn)件，約占整個(gè)博物館館藏的五分之一。

作者簡(jiǎn)介

吳同 Wu Tung

作者：吳同，字問(wèn)樓，閩人。曾從溥心畬先生學(xué)詩(shī)文及書畫鑒賞，1962至1965年在臺(tái)中故宮博物院書畫處工作。1965年秋留學(xué)美國(guó)，在密歇根大學(xué)進(jìn)修，1971年赴哈佛讀博，并兼任波士頓美術(shù)博物館東方部研究員，負(fù)責(zé)館藏中國(guó)文物的展覽陳列等事。1985年起任東方部部長(zhǎng)，2004年退休后任名譽(yù)東方部部長(zhǎng)至今。2006—2014年受聘為韓國(guó)高麗大學(xué)考古美術(shù)系客座教授。

譯者：田謐，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)系博士生。

圖版目錄

相關(guān)介紹

波士頓藏畫：

從《五百羅漢》到“龍之國(guó)”

是誰(shuí)“深藏不露”？

研習(xí)藝術(shù)史的朋友大約都知道這樣一個(gè)戲劇性的場(chǎng)景：1894年，伯納德·貝倫森在與費(fèi)諾羅薩一同觀看京都大德寺藏宋畫《五百羅漢圖》后，記錄到“我拜倒在地……覺得自己要窒息了……我們不得不又戳又捏對(duì)方的脖子、抱頭痛哭。不，我絕沒有過(guò)這樣的藝術(shù)體驗(yàn)！”

貝倫森(Bernard Berenson, 1865-1959)是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初美國(guó)首屈一指的藝術(shù)史學(xué)家、意大利文藝復(fù)興藝術(shù)專家，他的一些中國(guó)文物收藏現(xiàn)存于伊塔提莊園(Villa I Tatti，今哈佛大學(xué)意大利文藝復(fù)興研究中心)。與貝倫森同樣畢業(yè)于哈佛大學(xué)的費(fèi)諾羅薩(Ernest Francisco Fenollosa，1853-1908)是東亞藝術(shù)史學(xué)者、波士頓美術(shù)博物館東方部的創(chuàng)立者。費(fèi)諾羅薩曾在日本教學(xué)、游歷數(shù)年，并憑借其影響力于1894年在波士頓舉辦了上述《五百羅漢圖》的特別展覽，這是波士頓史上首個(gè)中國(guó)繪畫展。展覽結(jié)束后，費(fèi)諾羅薩為博物館購(gòu)入10件羅漢圖，從而奠定了該館中國(guó)藝術(shù)收藏的基礎(chǔ)。

南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之云中示現(xiàn)》

南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之觀舍利光》

由以上事件和人物可以看出，十九世紀(jì)末中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在美開始受到關(guān)注，然而當(dāng)時(shí)還沒有足夠的基礎(chǔ)和土壤。在專業(yè)人士為之驚嘆的同時(shí)，相關(guān)的研究才剛剛起步。無(wú)論是收藏還是研究，許多信息材料需要依靠日本的“轉(zhuǎn)譯”。這在一定程度上反映了日本“明治維新”后的國(guó)際關(guān)系和局勢(shì)。

南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之施飯餓鬼》

?????南宋 周季常、林庭珪《五百羅漢圖之應(yīng)身觀音》

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十九世紀(jì)末，波士頓美術(shù)博物館建立后不久，便開始收藏亞洲藝術(shù)，可謂恰逢其時(shí)。從費(fèi)諾羅薩1890年創(chuàng)立該館東方部的開端——日本藝術(shù)部，到岡倉(cāng)天心(Okakura Kakuzō，1862-1913)、約翰·伊勒頓·羅吉(John Ellerton Lodge，1876-1942)、富田幸次郎(Kojiro Tomita，1890-1976)，早期的幾代負(fù)責(zé)人極大地?cái)U(kuò)充了藏品，也構(gòu)建了以日本藝術(shù)為重心的館藏體系。

唐 傳閻立本《歷代帝王圖》局部

在此過(guò)程中，一批絕佳的中國(guó)古畫被波士頓美術(shù)博物館納入收藏，包括由日本古董商山中商會(huì)賣往美國(guó)的《歷代帝王圖》《五色鸚鵡圖》《九龍圖》，以及由岡倉(cāng)天心在華購(gòu)得的《搗練圖》等。然而這些難得的杰作似乎長(zhǎng)時(shí)間受到了“藏而不露”的待遇，直至1997年的中國(guó)古畫大展“龍之國(guó)的傳說(shuō)”才得到了充分的展示和關(guān)注。

北宋 宋徽宗《五色鸚鵡圖》

波士頓美術(shù)博物館1997年推出的“龍之國(guó)的傳說(shuō)：中國(guó)千年繪畫展”(Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Paintings)由時(shí)任東方藝術(shù)部部長(zhǎng)吳同策劃舉辦。據(jù)吳先生回憶，在此之前該館未曾舉辦過(guò)全面介紹館藏中國(guó)古畫的展覽，其一是因?yàn)榇饲暗酿^長(zhǎng)認(rèn)為中國(guó)古畫極為脆弱，其二是考慮到中國(guó)繪畫對(duì)于西方觀眾來(lái)說(shuō)較為晦澀難懂。這一情況在吳先生上任東方藝術(shù)部部長(zhǎng)后得到了轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)他也獲得了漢學(xué)家出身的時(shí)任館長(zhǎng)方騰(Jan Fontein，1927-2017)的支持。

北宋 宋徽宗《搗練圖》局部

為籌備此次“龍之國(guó)的傳說(shuō)”大展，除了對(duì)館藏中國(guó)書畫進(jìn)行研究，吳同先生還投入了大量精力為展覽籌資，并聘請(qǐng)書畫修復(fù)專家前往波士頓開展修復(fù)工作。歷經(jīng)多年的策劃，該展終于1997年春在波士頓美術(shù)博物館的特展展廳得以呈現(xiàn)，策展人以儒釋道三種思想為脈絡(luò)，展示了從漢代至元代跨越千年的中國(guó)繪畫遺珍。據(jù)吳先生追憶，展覽本身的效果以及配套圖錄都大獲好評(píng)。

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《Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Painting》英文版

誰(shuí)是全美第一？

波士頓美術(shù)博物館毫無(wú)疑問(wèn)是北美地區(qū)最早開始收藏中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其收藏可謂占據(jù)了天時(shí)地利人和，因此常有人說(shuō)波士頓美術(shù)博物館的宋元藏畫是“全美第一”。而現(xiàn)今說(shuō)起北美的中國(guó)畫收藏，亦有人稱波士頓美術(shù)博物館是五大收藏之一，其他四家分別是弗利爾美術(shù)館、大都會(huì)藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館，以及納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館。

南宋 陳容《九龍圖》局部

雖然波士頓美術(shù)博物館起步最早，但另外四館也各有各的機(jī)遇和富有傳奇色彩的收藏家、博物館專家。以雄心勃勃的藏家查爾斯·弗利爾(Charles Lang Freer, 1854-1919)為例，他于十九世紀(jì)末開始收藏中國(guó)古畫，其顧問(wèn)兼非正式的導(dǎo)師便是波士頓美術(shù)博物館的費(fèi)諾羅薩。弗利爾在1900年退休后全心投入藝術(shù)品收藏并決心建立一座博物館，從他的私人日記中可以看出，他在建立自己的收藏的過(guò)程中將波士頓美術(shù)博物館作為了標(biāo)桿。

北宋 傳耶律倍《番騎圖（東丹王出行圖）》局部

在中國(guó)繪畫收藏方面起步晚于弗利爾的大都會(huì)藝術(shù)博物館首先聘請(qǐng)了學(xué)者兼?zhèn)鹘淌扛ｉ_森(John C. Ferguson, 1866-1945)，而他在華搜羅的古畫并未獲得好評(píng)。之后該館中國(guó)繪畫收藏的壯大主要得益于藏家王季遷(C. C. Wang, 1907-2003)的支持以及藝術(shù)史家方聞(Wen Fong, 1930-2018)先生的號(hào)召力。與之類似，納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館的史克曼(Laurence Sickman, 1907-1988)和克利夫蘭藝術(shù)博物館的李雪曼(Sherman Lee, 1918-2008)都是極具慧眼的藝術(shù)史家，兩人都曾長(zhǎng)期擔(dān)任博物館館長(zhǎng)，對(duì)各館的收藏體系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

北宋 趙令穰《湖莊清夏圖》局部

那么以上五家重要的中國(guó)繪畫收藏，誰(shuí)能稱第一？如何分高下？介于宋代之前的繪畫極少流傳至今（主要就卷軸畫和冊(cè)頁(yè)而言），我們不妨以現(xiàn)在大家喜聞樂見的宋畫來(lái)嘗試做一番比較。依據(jù)目前最權(quán)威、全面的出版物《宋畫全集》來(lái)看，其中收錄有來(lái)自波士頓美術(shù)博物館的宋畫53件，大都會(huì)藝術(shù)博物館50件，克里夫蘭藝術(shù)博物館41件，納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館18件，弗利爾美術(shù)館18件。由此可見，波士頓美術(shù)博物館的宋畫收藏當(dāng)可謂全美第一。

北宋 佚名《北齊校書圖》局部

又或如藏家弗利爾所說(shuō)，藏品的數(shù)量不如質(zhì)量能說(shuō)明問(wèn)題，而藝術(shù)審美的價(jià)值亦是仁者見仁，各有所好。翻一翻身邊的參考書，就宋元或更早的中國(guó)古畫來(lái)說(shuō)，在這些書中“出鏡率”極高，算得上“標(biāo)準(zhǔn)器”級(jí)別的名作至少有十余件來(lái)自波士頓美術(shù)博物館。這當(dāng)中包括傳閻立本《歷代帝王圖》、宋徽宗《搗練圖》、宋徽宗《五色鸚鵡圖》、趙令穰《湖莊清夏圖》、周季常與林庭珪《五百羅漢圖》（10件）、傳耶律倍《番騎圖（東丹王出行圖）》、陳容《九龍圖》、佚名《北齊校書圖》、蘇漢臣《靚妝仕女圖》、佚名《三官圖》?？梢哉f(shuō)，從中國(guó)古畫收藏的數(shù)量和質(zhì)量上，波士頓美術(shù)博物館都可與大都會(huì)藝術(shù)博物館媲美，而遠(yuǎn)超其他三所機(jī)構(gòu)的收藏。

南宋 蘇漢臣《靚妝仕女圖》

誰(shuí)的藝術(shù)品味？

無(wú)論如何排名，波士頓美術(shù)博物館的中國(guó)藏畫都已享譽(yù)世界，而對(duì)其收藏的評(píng)價(jià)除了“好”與“早”，亦有不同的看法。有人認(rèn)為其收藏眼光反映了費(fèi)諾羅薩、岡倉(cāng)天心一眾的日本品味，也有人認(rèn)為其精彩的宋元繪畫收藏體現(xiàn)了雅致的文人品味。這兩種觀察似乎都有據(jù)可循，然而與其他收藏橫向比較的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在中、日都備受推崇的書法和山水畫在波士頓藏畫中并不算突出（這里指唐宋元時(shí)期的作品）。在波士頓美術(shù)博物館的收藏中，我們看到主角更多是帝王、仕女、羅漢，是校書的文士、馬背上的契丹王、售賣甜食的貨郎，亦或是聰慧的鸚鵡、翻云覆雨的神龍……

南宋 佚名《三官圖之水官》局部

這些畫作體現(xiàn)出的對(duì)人物和故事的關(guān)注，并非傳統(tǒng)“文人”的審美趣味，而在一定程度上反映了西方藏家、觀眾的品味，或者說(shuō)二十世紀(jì)初新英格蘭地區(qū)精英階層的品味。正如一件繪畫作品不僅能反映其創(chuàng)作者的特點(diǎn)及其時(shí)代背景，往往也反映了其贊助人的偏好與品味。波士頓藏畫作為一個(gè)收藏整體，不僅由費(fèi)諾羅薩及其后的博物館人所塑造，同時(shí)也必然受到了博物館贊助人及受眾喜好的影響。他們?cè)谖鞣嚼L畫傳統(tǒng)的背景下，對(duì)描繪經(jīng)典故事和人物的作品有著天然的興趣和欣賞。以下面幾例展示這些人物畫的精妙之處：

無(wú)論波士頓美術(shù)博物館的藏畫在我們每個(gè)人心里留有怎樣的印象，其珍藏的150多件中國(guó)唐宋元古畫都值得我們細(xì)細(xì)品讀?！洱堉畤?guó)的傳說(shuō)》中文版首次將這些古畫全面展示，悉數(shù)道來(lái)，帶領(lǐng)讀者重返那古老而又熟悉的國(guó)度，在全新的語(yǔ)境下重溫這些名作，再度領(lǐng)略千年丹青的遺韻。

僅以以上三問(wèn)作為重返波士頓藏畫的開端。翻開《龍之國(guó)的傳說(shuō)》定會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，新的問(wèn)題。作為書籍內(nèi)容的延展，佳作書局特別策劃了系列公益講座，以饗讀者。

系列講座

再探龍之國(guó)：

波士頓美術(shù)博物館藏畫十講

Revisiting the Land of Dragons: Ten Lectures on Masterpieces of Chinese Painting from the MFA Boston

早期中國(guó)繪畫發(fā)展至唐宋已蔚為大觀，而唐畫極少以卷軸畫或冊(cè)頁(yè)的形式流傳，存世的宋畫往往被視為中國(guó)古代繪畫的制高點(diǎn)，而后宋元之際又發(fā)展出了對(duì)中國(guó)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的文人審美。時(shí)至今日，中國(guó)古代繪畫在海內(nèi)外都備受珍視，不僅因?yàn)槠浜币?，更因?yàn)檫@些作品承載了千百年來(lái)的文化記憶。對(duì)它們的研究和關(guān)注無(wú)疑將加深我們對(duì)中華文明精髓的理解和感知。

以《龍之國(guó)的傳說(shuō)：波士頓美術(shù)館藏唐宋元書畫》的出版為契機(jī)，佳作書局策劃推出系列學(xué)術(shù)講座十場(chǎng)，邀請(qǐng)海內(nèi)外知名學(xué)者介紹重點(diǎn)藏品的相關(guān)研究成果，展示波士頓藏畫的重要性以及這些作品在中國(guó)藝術(shù)史、文化史上歷久彌新的意涵。

系列講座將于2023年9月21日開啟持續(xù)至11月，根據(jù)主講嘉賓時(shí)間安排上線，排序不分先后。

講座嘉賓名單：（按姓氏拼音排列）
白鈴安波士頓美術(shù)博物館中國(guó)藝術(shù)部主任
黃小峰中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)、教授
李 凇北京大學(xué)博雅特聘教授、藝術(shù)學(xué)院教授
梁 勇故宮博物院器物部副研究館員
彭慧萍杭州師范大學(xué)歷史系教授
邵 彥中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授
石 慢加州大學(xué)圣芭芭拉分校藝術(shù)史教授
孫 博中國(guó)國(guó)家博物館副研究員
吳 同波士頓美術(shù)博物館名譽(yù)東方部部長(zhǎng)

鄭 巖北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授

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