曾美慧孜又一次爆火了。

起因是前段時間電視劇《繁花》熱度爆表，而且在大咖遍地，影帝影后隨手抓的片場里，飾演小領班敏敏的她雖然戲份不多，卻格外抓人。

第一次，是“扣子與腦子”。

作為外來妹的她為了出人頭地，走了“解扣子”這一捷徑，被李李敏銳的注意到她的靈活嬌憨，于是開啟了至真園三姐妹叱咤黃河路的局面。

第二次，是敏敏VS小江西。

當發(fā)現(xiàn)一同闖蕩上海的小姐妹小江西背刺自己，剪了至真園的電線做投名狀，成了金美林的領班，敏敏把小江西堵在弄巷里對峙，兇狠直接。

第三次，是假扮孕婦買股票。

購買601時為了能排在最前面，敏敏不惜假扮孕婦博同情。也是因為601，李李賺得盆滿缽滿，她也跟著發(fā)財。

而當很多人驚嘆vocal這外來妹演的真靈時，大家才發(fā)現(xiàn)曾美慧孜也是這部劇的影后之一，金像獎影后。

得知這一點時人們通常有兩種反應——

哪一屆金像獎，這么不講究？or bushi，這影后也太不出名了吧？

但其實，在她的身上有一種溢出來的性感。

這樣

這樣

或者這樣

這些形象，有別于她在《繁花》里的角色印象，更有別于大眾對她的刻板印象。

作為金像獎有史以來知名度最低的影后，今天桃就來說說，怎么曾美慧孜身上這么大爭議。

大多數(shù)人第一次聽到曾美慧孜，應該都是從大尺度電影《三夫》“小妹”這個角色開始。

電影里的“小妹”，智力障礙，有著性癮，一個多小時的鏡頭下，都是她白花花的肉體。

2019年，曾美慧孜以綿軟的胸脯，豐腴的大腿和一張懵懂的面孔，成了當年的金像獎影后。

同“小妹”在業(yè)內(nèi)與中國地下銀幕的成績一同值得被紀念的，是曾美慧孜這個名字第一次上熱搜。

她在獲獎感言中操著一口塑料粵語說，“在我心里，哥哥給我很大的鼓勵，看他的戲，我知道了戲比天大，所以在這里，我謝謝張國榮先生。”

經(jīng)此一役，觀眾這才注意到演藝圈還有這號人，但這種注意往往不太禮貌：

“你sei啊，登月碰瓷張國榮?！?/p>

“神TM戲比天大”，眾所周知，上次說這句被群嘲的，是的《生命說》。

熱搜上了，爭議也來了，關于曾美慧孜的爭議主要就兩點：

一，她配不配？

二，她丑不丑？

咱先說第一點。

很多人以為《三夫》里的“小妹”是曾美慧孜的大熒幕初秀（sei家女藝人敢拍這么大尺度），實際上《三夫》已經(jīng)是她的第十部電影作品。

曾美慧孜1988年生，土生土長的貴州人，不是日本人也不是中日混血。

甚至，她都不是科班出身的演員。

在藝術這條道路上的摸索，曾美惠孜算是從娃娃抓起，打小就學習各種不同才藝，包括不限于芭蕾、爵士、樂曲和聲樂。

別人家小孩是填鴨式的藝術教育，她則不同，她主動報名參加各種演出的比賽。

主動歸主動，這些大大小小的比賽她幾乎屢戰(zhàn)屢敗，每次輸了回家大哭一場后，她又繼續(xù)屢敗屢戰(zhàn)。

直到，她被婁燁選中。

“看起來木訥，又會琵琶，年紀也剛好”，這些算不上是閃光點的特質(zhì)，讓她在幾千人中稀里糊涂的被婁燁選中。

在那部婁燁不能說的秘密中，曾美慧孜第一次釋放出了表演天賦。

可惜，水花不大。

剛出道就能和名導合作，這是幸運也是一種不幸。

這種不幸一般分為兩種，一種是競爭壓力極大。

導演挑的各個都是表演“尖子生”，極有可能會被更具有“個性”的演員蓋過自身光芒。

另一種不幸則是，對戲路的影響。

一般來說演員的第一部作品會極大的影響到她以后的戲路和走向。

而以上這兩點，在曾美慧孜身上都得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

當初那部婁燁的電影，初出茅廬的曾美慧孜直接遇上了郝蕾的神級發(fā)揮。

曾美慧孜飾演的冬冬，在片中算是一個靈動乖巧的角色，這一角色被余虹引導著探索自己的欲望。

角色的欲望，在電影里恰到好處的摁下了暫停鍵。

但是曾美慧孜遇到的情況，則是之后的導演再找她合作，都是想看看冬冬長大之后是什么感覺。

冬冬長大后到底是什么感覺，不敢說，但曾美慧孜演的角色確實是一次比一次邊緣，很多角色的情欲都寫在臉上。

直白來說，她專注演繹充滿情欲的邊緣女性。

這些角色考驗演技，從作品的角度看樣樣能打，從出名的角度看各有各的“不幸”。

曾美慧孜的第二部作品，是李玉導演的《蘋果》。

她和范冰冰搭檔，飾演一個淳樸天真到最終被現(xiàn)實折磨的無能為力的洗腳城小妹。

曾美慧孜飾演的小妹是很好，沒成想遇到范冰冰的超長發(fā)揮+大尺度疊buff。

看完電影，觀眾的整個注意力全被好偉大的一張臉吸引，曾美慧孜再次被人忽視。

《蘋果》，遇到范冰冰的超長發(fā)揮+大尺度疊buff，看完電影整個注意力全被好偉大的一張臉吸引。

后面的《手機》，她是女丑角牛彩云，從文藝女路線換到了搞笑女賽道，曾美慧孜終于讓人稍微有了點印象。

后來她又參與婁燁的《花》，身為婁女郎，曾美慧孜仿佛永遠都是那個不受偏愛的孩子，鏡頭和名氣仿佛都不偏向她。

到了電影《下?！愤@，還是老問題，電影一播出，觀眾的注意力都被主角齊溪帶跑了。

曾美慧孜依舊是無名之輩。

時間到了2018年，算是曾美慧孜的文藝片豐收元年，四部文藝片齊上陣。

《云水》、《地球最后的夜晚》、《冥王星時刻》和《三夫》。

《地球最后的夜晚》算是四部片子中熱度最高的一部，也是她露臉時間最短的一部。

曾美慧孜飾演的《冥王星時刻》里的春苔，算是電影里濃墨重彩的一筆。

這部戲，曾美慧孜演活了這一個壓抑情欲的山區(qū)寡婦，她像是行走的荷爾蒙，欲望的張力從扭捏的腰肢中溢出。

看過的觀眾對這一角色最深的印象就是：

“感覺連背都在演戲”。

而《三夫》算是這四部電影中的重頭戲，也是她當下被討論最多的一部。

看到她的角色， 我感覺這部電影的導演不僅對她沒有任何偏愛可言，甚至是帶著剝削式和糟踐式的拍攝她。

為了出演這部電影，曾美慧孜特意增胖十四公斤已經(jīng)不算是秘密了。其中的劇情和尺度，也不在這里展開過多的贅述。

大家可以看一下當初媒體的用詞，大致感受一下

這部電影作為陳果“妓女三部曲”最后一部，一個注定不能公映的電影。

題詞是限制級的題材，但最夸張的還是曾美慧孜的“大膽發(fā)言”。

當初她在面試時竟然說“打真軍也沒問題”。

what？

這就是“戲比天大”？真的想問她怎么敢對自己那么狠？

她的這股狠勁中，透著一股不達目的誓不罷休的生命力。

她有野心，這點也在各種場合都被她拎出來強調(diào)。

但老實講，曾美慧孜的狠是笨拙的。

要Famous不要Normal，像是她的人生信條，為了遵循這點，光是改名她就改了不止一次。

曾美慧孜本名曾由美慧，是她媽媽在看完一部日劇后起的，為了出名她換成了曾子靈、曾尤美 ...

換名無數(shù)次，各種嘗試無果后又起名曾美慧孜。

除了想通過改名來增加自己的辨識度和記憶點。

當初她第一次走柏林紅毯的時候，可以說是使出了全力。

這一臉譜紅裙造型在當時引發(fā)了不小的爭議，不乏有惡意的聲音說她是為了嘩眾取寵，想紅想瘋了。

甚至還有人說，她演禁片就是為了靠身體搏出位。

她確實是想紅的快要發(fā)瘋了，她旺盛的表達欲，和迫不及待想向世界展示自己的心情從她的微博就可以窺見。

從2014年開始，曾美慧孜發(fā)了3000多條微博，有她的風格轉變和她的閱讀體會，她聊羅蘭·巴特，米蘭·昆德拉，杜拉斯，說自己喜歡大衛(wèi)·林奇和瑪麗蓮·夢露。

時不時艾特各路大牌的演員，其中不乏有她合作過的人，但這些微博沒收到任何回復，始終保持在個位數(shù)的轉發(fā)和評論。

她如此努力，在媒體的眼中她不過是一個“九漏魚”，哪怕她去了頒獎典禮也會戲稱她為“溜邊兒”的。

因為，她總是會被人遺忘，哪怕得獎也會把她的名字漏掉。

總之，在她身上體現(xiàn)著一句話：越努力，越笑話。

看她笑話的，也許很大程度不是因為她實力配不配。

確實那一年金像獎是小年，除了她，剩下幾位候選人是蔡卓妍的《非分熟女》、余香凝的《非同凡響》、Crisel Consunji的《淪落人》還有張靜初的《無雙》

但要桃說，大家不看好曾美慧孜的原因不要太簡單——報看。

金像獎最佳女主角歷史上都是什么人啊，葉童、梅艷芳、張曼玉、袁詠儀、章子怡、周迅、春夏。

曾美慧孜得獎前一年，是毛舜筠（可能不太出名，但感受一下她的美，老港星了，演過《家有喜事》），

再前一年，是惠英紅。

都是老天爺恨不得抱著臉嗷嗷親的美人。

而“妓女三部曲”前兩部的主角是誰呢，是愛聽霸總小說的秦海璐與周迅。

周迅不必多說，秦海璐當年雖自嘲“班里最丑”，但那是因為她同學太顏霸了，章子怡梅婷袁泉，這誰頂?shù)米?.....

但曾美慧孜確實不是一眼美人，細看她的長相，其實并不出彩，好在棱角分明。

這也就造成了她的美需要點耐心和理解力，若是吃慣了山珍海味，突然嘗一下這貴州糕粑稀飯多少會覺得不對勁。

但她是性感的，造成這種印象的原因是她的所有角色，都與欲望和性有關。

這種性感是屬于縣城的，早年她常演天真型的小女生，縣城不追求什么杜鵑的寡情寡臉和清冷高貴或者遙不可及。

縣城性感的精髓就是“染指感”。

這種性感仿佛人人都能染指，它有最直白的肉欲。這份女性的美只要稍微盛開一點，就要被迅速玷污。

因為看到她的屁股，就讓人不由自主聯(lián)想到好生養(yǎng)，好推到，好得到。

可能有人說這種肉欲感寧靜身上也有。

要說這種肉欲的“葷”感，也有區(qū)別。就像肥肉、五花肉和純瘦肉之間的差別。

寧靜的葷不同于曾美慧孜，你不會覺得她適合演妓女，因為她的那種潑辣脾氣誰都討不了好，討回家做老婆是要天天跪搓衣板的。

鞏俐身上也有葷，但她更偏向于大地之母，深厚挺拔，閱盡風塵。

曾美慧孜的葷是艷俗的，在她身上沒啥逆天改命的戲劇情節(jié)，只有一種被苦難填滿的縣城底層女性生活日常。

她就應該提著果凍色塑料拖鞋，穿著玫紅色蕾絲秋衣，手腳涂著小刀紅指甲油，年輕時做KTV公主，而后下海，老后就像《鹽城》的主角。

你不會娶回家只想在外面隨便玩玩，這種感覺簡單而言就是性感，但無張力。

可是，這樣的她，卻像“小草”，有一種看似誰都能摧殘卻春風吹又生的韌性。

撇開她飾演角色所給她增加的濾鏡，其實單看曾美這個人，她有種矛盾且多層次的美。

畢竟貴州盛產(chǎn)狠人，尤其盛產(chǎn)狠女人。

要桃說，雖然她演了《繁花》的敏敏，但真實的她更像是小江西。

當初她拍《蘋果》，為了飾演率真無邪的小妹展現(xiàn)角色的真實性，在歌廳體驗了一個月的生活。

她出道至今雖然想紅的快發(fā)瘋，但她從未參加過什么綜藝，早期都沒團隊可言，郵箱據(jù)說一直是個人回復。

她的性格是矛盾的，所以她的形象又是復雜的，可以是《蘋果》里懵懂的風塵感，也可以是《三夫》里混沌的原欲。

而更適合她的是咄咄逼人的攻擊性，和一種若有若無，說不清道不明的神秘感——

《冥王星時刻》的導演章明對她的評價是這樣的，“她是一個樸實又妖嬈的演員，她足夠有力量，在銀幕上她的出場像有氣壓壓向你”。

每一次公開場合的露面，她也確實是貫徹著這一點，把自己的野心穿在身上，就是不低調(diào)，也不懼怕他人的恥笑。

這樣的氣場是她那些角色中所不具備的。

除了這種真實性感和熒幕性感的反差，她的個人硬照和她的熒幕形象也是完全不同的。

曾美慧孜的硬照，很受藝術節(jié)喜歡，尤其是西方偏愛的東方女性形象。

是嫵媚、靈動、冷峻且性感的。

當初攝影師彼得·雨果拍攝的曾美慧孜，后來成為德國雜志《ARTMAPP》的封面。

這張照片后來不單是成為這位攝影師作品集里最滿意的作品之一，后來還被頂級美術館所收藏。

有一說一，真的覺得曾美慧孜的硬照非常能打，可塑性極強，和電影里的她完全不一樣。

再回到她真人，縱然她是如此的野心勃勃，總被人看笑話和當小丑，可是她也比那些刻板印象里只想嘩眾取寵的人更懂得忍耐。

別人說她靠身體搏出位，可這些戲她靠的全是演技而并非肉體。

在不紅的沉寂期里，她還去國外留學，目的是學習電影創(chuàng)作。

早期的采訪里，她會經(jīng)常采用一些學院派的知識去回答媒體的問題，搞得記者暈頭轉向。

在她外放的能量下，有一個穩(wěn)定的錨，讓她不斷向內(nèi)探索，向實力邁進，并且絕不會輕易動搖。

也許正是因為這種獨一份的矛盾感，讓她一次次被文藝片大導演青睞。

就像她說的，“我的性感的出發(fā)點，并不是取悅別人，而是一種自信和生命力?！?/p>

所以桃一直很欣賞敢于發(fā)狠的曾美慧孜，人到中年有實力有野心，我行我素不管流言的。

希望各位也能像曾美慧孜這么有野心下去。

做條「大鯰魚」，物種入侵啦，uu們！

設計/視覺：SaiBO XiaOsI Men