相信來看我文章的朋友中，一定有很多人有這樣的困惑，為什么有很多詩詞看起來很美，可是就是讀不懂，很多詩句讀起來不頭沒尾，又或者讀起來雜亂無章。翻來復(fù)去讀幾遍，感覺好是好，可就是讀不懂！我的這篇筆記就同大家一起探討我們?yōu)槭裁醋x不懂古詩詞，以及我們要怎樣才能讀懂古詞。本人讀書不多，在此拋磚引玉，歡迎大家來噴。

很多朋友肯定認(rèn)為，之所以讀不懂古詩詞，是因為古詩詞都是用文言寫作，又喜歡用典，知識儲備不夠自然看不懂。這卻實是部分原因，但卻不是根本的原因，因為現(xiàn)在讀古詩可以借助注釋來幫我們解決這個問題�？墒�，很多古詩即使有注釋我們也讀不懂，根本的原因在于，古詩詞經(jīng)常省略關(guān)鍵信息和調(diào)整語法順序。

杜甫

一、古詩詞中的省略

詩詞是最精練的語言，往往要在短短的幾十字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面。所以在古詩詞中，由于字?jǐn)?shù)的限制，詩人常常會省略掉很多關(guān)鍵的信息，這是我們閱讀古詩詞時最大的障礙之一。詩人經(jīng)常省略的信息有：主語，謂語，以及關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

下面試以杜甫的經(jīng)典五律《月夜》作分析。

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何日倚虛幌，雙照淚痕干。

這首詩最影響我們理解的地方，就在于它省略了詩中的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。我們來一句一句的分析看。

“今夜鄜州月”，點(diǎn)時間地點(diǎn)�！伴|中只獨(dú)看”，這一句就省略了主語，“閨中”，再將地點(diǎn)細(xì)化，“只獨(dú)看”，誰獨(dú)自一人看月，詩人嗎？前面有“閨中”二字，那么看月的人應(yīng)該是女人，如果我們知道這首詩是杜甫在長安時懷念他遠(yuǎn)在鄜州的妻兒所寫的，那么我們就可以推出這里獨(dú)自看月的人應(yīng)該是他的妻子 。

頷聯(lián)：“遙憐小兒女，未解憶長安�！边@一句又省略主語，詩中是誰“遙憐小兒女”呢？首聯(lián)寫妻子獨(dú)自一人看月，那么是妻子在想遠(yuǎn)處的小兒女嗎？這又要結(jié)合詩的背景，當(dāng)時詩人一個人在長安，妻子和兒女在鄜州，妻兒在一起，自然不會“遙憐”，所以“遙憐”的是詩人杜甫。你看，首聯(lián)寫鄜州的妻子，頷聯(lián)寫在長安的詩人自己，這中間就省略了空間轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵信息。如果我們不去仔細(xì)品味這中間的轉(zhuǎn)折，就很難明白詩的意思。

頸聯(lián)又一個空間轉(zhuǎn)換，寫在鄜州的妻子獨(dú)自一人久久地看月亮，以至于“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”。字字是詩人的愛憐之意。

尾聯(lián)：”何日倚虛幌，雙照淚痕干�！辈坏锌臻g的轉(zhuǎn)換，還有時間的轉(zhuǎn)換�？臻g上將詩筆從鄜州轉(zhuǎn)回長安；時間上，詩人進(jìn)入想象的未來，什么時候能夠一起坐在薄帷下，讓月亮照干兩個人淚痕。

《月夜》一詩，詩人杜甫的巨筆運(yùn)轉(zhuǎn)于長安鄜州兩地，穿越于現(xiàn)在與未來。要在短短的四十字表現(xiàn)這么復(fù)雜的時空轉(zhuǎn)換，詩人必然會省略掉很多關(guān)鍵的信息。詩歌的使命不是將一件事情說清楚，而是表達(dá)詩人的情感志向。

上面的分析只涉及了主語和關(guān)鍵轉(zhuǎn)折的省略。關(guān)于謂語的省略，我再舉杜甫詩《春日憶李白》中的一聯(lián)分析�！扒逍聫C開府，俊逸鮑參軍�！薄扒逍隆笔切稳菰~，作狀語，“廋開府”是人，作主語或賓語。這首詩是夸李白的，那么主語應(yīng)該是李白，我們分析李白跟廋開府的關(guān)系，再聯(lián)系狀語“清新”，那么我們就可以分析出謂語應(yīng)該是“像”。這聯(lián)詩的意思是：李白的詩清新得像廋開府一樣，俊逸得像鮑參軍一樣。

通過上面的分析，我們會發(fā)現(xiàn)，詩人所省略的關(guān)鍵信息，都是可以通過仔細(xì)的分析找出來的（少部分詩除外，像李商隱的《錦瑟》，千年來都沒人分析出來他到底寫的是什么）。對于省略主語的情況，就看詩人寫的主體是什么，如果詩中沒有其它主體，那么詩人就是主語，如果有其它主體，那就分析詩人、主體與詩句的關(guān)系，從而確定主語。對于省略謂語的情況，就分析主語與賓語的關(guān)系，再結(jié)合修飾語來確定謂語。詩詞中省略關(guān)鍵轉(zhuǎn)折是比較麻煩的情況，我們可以從分析各個詩句之間的關(guān)系和結(jié)合詩的背景來解決這個問題。

不過，上面的方法只是幫助理解詩的意思，當(dāng)我們明白了詩的意思，就不要把分析出來的信息代入詩句了，而放下這個信息，盡情地享受詩的美感和意境。我們都知道，當(dāng)把古詩詞翻譯成白話文，讀起來也就沒什么味道了。

月夜孤旅

二、古詩詞中的語序變換

我們常常感覺古詩詞中有很多詩句讀不通，那是因為很多詩句并沒有按照正常詞序來寫作，而是變換了詩中的語序。例如我們上面舉的例子：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒�！闭ＵZ序應(yīng)該是“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。

在古詩詞中，為了適應(yīng)詩詞平仄、押韻等聲律的要求，詩人往往需要對詩句的語序進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖儞Q。正常語序的“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”，既不押韻也不合平仄。完全破壞了全詩的聲律。

那有人就要說了，既然古詩詞的平仄聲律這么影響詩的寫作，那么就不管平仄聲律了，反正只要詩寫得好就行。非也，非也，不信你將上面調(diào)換語序后的詩句和正常語序下的詩句多讀兩遍看那兩句更好？顯然，調(diào)換語序后的“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，不但韻律更美，詩的意境也更美了�！皾瘛迸c“寒”是這兩句詩的詩眼，將“濕”與“寒”調(diào)到最后，強(qiáng)調(diào)了環(huán)境的濕寒，詩的意境更加孤獨(dú)清冷，同時也更能表達(dá)詩人對妻子的憐惜之情。

詩詞的格律要求并非無理的限制。首先，按照格律來寫的詩詞在韻律更美，因為格律本身是對語言韻律的總結(jié)；其次，格律的要求能促使詩人找出更加精煉的表達(dá)方式，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。好的詩人往往能夠熟練地運(yùn)用格律的要求寫出藝術(shù)水平高的詩來。戴著鐐銬的舞蹈往往是更美的。

那么，我們怎么應(yīng)對這種語序調(diào)換帶來的理解障礙呢？很簡單，我們將詩句中的詞語列出來，做一下排列組合，再作適當(dāng)?shù)穆?lián)想，詩句的意思就出來了。比如，“香霧”、“濕”、“云鬟”，這樣一列，詩句的意思就很明顯了：香霧浸濕了云鬟。再比如，（李白）、“廋開府”、“清新”，作一下聯(lián)想，就可以明白這句詩的意思是李白的像瘦開府一樣清新。

明月千里寄相思

詩古詩詞，還是需要一定的門檻的，但只要我們多讀，多分析，理解古詩詞就會越來越容易。古詩詞，才是最能體現(xiàn)中國文字獨(dú)特魅力的文學(xué)形式。想著現(xiàn)在漢語在不斷的西化，甚至還有人鼓吹漢字拼音化，就是一件令人心痛不已的事情。漢字是獨(dú)特的，有獨(dú)特形式美，漢字的書寫（書法）是世界上唯一能成為藝術(shù)的文字書寫；漢字也有獨(dú)特的韻律美，從而形成了大格律詩詞這種獨(dú)特的文學(xué)表達(dá)形式。希望有更多的人來一起學(xué)習(xí)我們最美的漢字。