張際才先生是一位來自江西贛南的當(dāng)代山水畫家，十多年前，我在北京就與他相識(shí)，常與他參加筆會(huì)，一直很喜歡他的山水，近期看他展出的作品，又有新的變化與面貌，其寫意筆墨技法似呈化境，面面構(gòu)成愈加有個(gè)人特性，風(fēng)格更加成熟，意境更加有現(xiàn)代氣息，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的繪畫技巧，在當(dāng)代山水畫壇可謂獨(dú)樹一幟，深得人們喜愛。

張際才的寫意山水畫很好地融合了南北派風(fēng)格，既有南派的蓊郁秀麗、氤氳空靈，又融入了北派的大氣磅礴、意境高遠(yuǎn)。他注重寫生與筆墨技法的靈活運(yùn)用，筆墨語言不拘成法，形成了自己個(gè)性鮮明的山水符號(hào)，和特有的寫意表達(dá)方式，展現(xiàn)了一種蓊郁大氣與質(zhì)樸自然的藝術(shù)魅力。他的作品具有深厚的傳統(tǒng)山水底蘊(yùn)，又充滿了時(shí)代氣息和現(xiàn)代審美意識(shí)，為當(dāng)代山水畫壇注入了新的活力。

一、中西南北融合，個(gè)性十足。

張際才的山水畫在風(fēng)格和筆墨語言上，融合了南北兩派的特點(diǎn)。他善于運(yùn)用筆墨技法的靈活變化，使得畫面既有南派的溫潤(rùn)秀麗與靈動(dòng)，又有北派的雄渾厚重與瀟灑恣意，既可從中看到嶺南畫派對(duì)他的影響，也可感受到李可染、錢松巖等大家的墨韻。他的山水畫以水墨、淺絳為主，同時(shí)又善于結(jié)合西畫的很多元素來構(gòu)圖造境，講究色彩、透視、空間、光影等協(xié)調(diào)和諧，有時(shí)賦色十分大膽，但色不傷墨，反而顯得厚重秀麗。

他的山水畫，不是平面的，二維的，而是立體的，多維的，有厚度、深度，使得作品具有烈強(qiáng)的視覺沖擊力和感染力。

二、寫生寫意寫情，生活氣息濃厚。

張際才師法自然，喜歡畫真山真水，提倡現(xiàn)代人畫現(xiàn)代山水畫，注重寫生創(chuàng)作，善于從自然中尋找靈感，通過細(xì)致的觀察和深刻的感悟，將自然的物象轉(zhuǎn)化為筆下的藝術(shù)形象和審美的表達(dá)，在他的筆下，平常之景妙變美景，這不僅體現(xiàn)了他審美的功力，也是造境寫意的功力。這種從生活中來又高于生活的寫生創(chuàng)作方式，使得他的作品意境優(yōu)美，充滿詩(shī)境，氣韻生動(dòng)，質(zhì)樸而富有生活氣息、自然氣息。

三、語言不拘成法，瀟灑恣意率真。

張際才的寫意山水畫筆墨語言從傳統(tǒng)中來，又不拘成法，不泥古法，善于靈活運(yùn)用各種筆墨技法來營(yíng)造意境，表現(xiàn)山水的神韻和自然氣息。他對(duì)筆墨的理解和運(yùn)用，可以說已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)很高的審美高度，筆墨本身已成為他作品審美的重要構(gòu)成之一，其對(duì)筆觸輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)的把握與處理，瀟灑恣意，揮寫自如，既有傳統(tǒng)筆墨那種元?dú)饬芾斓臍忭?，又有現(xiàn)代的形式美感，讓人嘆為觀止，深受感染。

四、去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)造新圖式。

張際才特別擅于以樹入畫，以樹造境，以他特有的寫意手法表現(xiàn)南方山水的溫潤(rùn)、繁茂與生機(jī)，但從不糾纏于一枝一葉，一石一水，而是去繁就簡(jiǎn)，通過對(duì)物象的取舍、重組和章法重構(gòu)，使得畫面中的南方山水枝繁葉茂、生機(jī)勃勃，卻又亂而不亂、齊而不齊，煙雨蒙蒙，變幻空靈，創(chuàng)造了一幅幅讓人過目不忘的新圖式。

文/魯明（陜西美協(xié)會(huì)員、畫家）

來源：張際才水墨