文/夢(mèng)里詩(shī)書

三個(gè)老警察的寶刀未老是《三叉戟》最為核心的部分，然而從電視劇到電影，作為導(dǎo)演的高群書卻并迷失了方向，不知道該怎樣去取舍，以至于只能用快節(jié)奏去壓縮原本的故事，然而這樣的壓縮使電影既失去了焦點(diǎn)，也沒有鋪墊好人物群像，凌亂的剪輯，蒼白的人物，毫無邏輯可言的展開，都令觀眾如坐針氈。

《三叉戟》的故事本身并不遜色，這一點(diǎn)在電視劇中已經(jīng)得到了印證，然而，令人大跌眼鏡的是，曾經(jīng)在《東京審判》和《風(fēng)聲》中對(duì)如何塑造群像人物有著一定水準(zhǔn)的高群書，這次居然拍出了這樣一部在人物塑造上完全失控的作品。從成片來看，電影仿若就是將原本的電視劇選取了關(guān)鍵情節(jié)后的壓縮剪輯，過多的支線被生硬的加塞到了電影中，而這些支線能看出是想讓整個(gè)故事變得足夠跌宕起伏，但實(shí)際上對(duì)電影根本沒有多少幫助，只是使故事變得凌亂不堪。

最為典型的例子莫過于“三叉戟”組合之間深厚的情感關(guān)系，他們多年積累下來的默契和出生入死的情誼，是電影情感的基石，然而因?yàn)榉彪s的支線與角色，分散了電影的焦點(diǎn)，以至于電影過半，反而讓人不禁疑惑于這個(gè)所謂的“三叉戟”組合，他們之間是否真的有感情存在？電影完全沒有建立起兄弟間那種長(zhǎng)久形成的信任和對(duì)警察職業(yè)的信仰。走馬觀花的角色，核心人物鋪墊的空洞，使觀眾根本無法感知到角色之間的情感紐帶。

除了人物上的詬病，將電視劇生硬壓縮成電影后，《三叉戟》劇情有一種明顯在“趕”的感覺，一條線索尚沒有展開，便匆匆了事，這導(dǎo)致電影越到后面，其所做的不是引人入勝，而是在看導(dǎo)演完成一個(gè)個(gè)作業(yè)，草草了事的劇情，幾乎沒有邏輯可言，這樣趕工所完成的東西，自然完全經(jīng)不起推敲，既感染不了觀眾，也使電影在伊始塑造的權(quán)錢交易，在后段越發(fā)顯得如同兒戲般，失去了真實(shí)。

《三叉戟》的敗筆歸根結(jié)底莫過于，電影不是請(qǐng)客吃飯，不是說來了多少演員參演，曬出了導(dǎo)演在影視圈的深厚人脈，就能取得多大的成功，相反，對(duì)于一部本該聚焦于情感、以故事為核心取勝的影片來說，所謂的客串也好，友情出演也罷，都只是錦上添花，而當(dāng)導(dǎo)演本身水平不在，不僅浪費(fèi)了眾多優(yōu)秀演員的精湛表演，更使得電影劇情變得如同亂麻一般，毫無章法可言。

在有著一個(gè)好故事和演員陣容的情況下，電影卻拍成了如此俗套爛片，這無疑是導(dǎo)演應(yīng)負(fù)的重大責(zé)任。正如一把鋒利的長(zhǎng)戟，若其鋒芒盡失，即便擁有十叉，也不過是徒有其表，難以發(fā)揮真正的作用。

個(gè)人評(píng)分：2