城市頭條/景德鎮(zhèn)

沒有不被水流過的土地

沒有不被商業(yè)塑造的城

【陶瓷博物館中的小姐姐|攝自王千馬】

吾球商業(yè)地理：

曾幾何時，它是中國貢獻給世界的LV、Prada和Gucci！但在工業(yè)化時代，死守手工作坊的景德鎮(zhèn)，卻只能迎接它的余暉！某種意思上，京瓷、國瓷、馬可波羅瓷磚以及陶瓷材料的出現(xiàn)，改變了我們對陶瓷的固有印象，它不只是壇壇罐罐，而且是信息時代的重要支柱！不過，中國在新材料新能源產(chǎn)業(yè)上的覺醒和崛起，一定會讓當年為中國人所擅長的，回歸中國人之手！

采寫+主編/王千馬

圖片/王千馬；編制/大腰精+牛兒響叮當+喲嚯

五六月份的景德鎮(zhèn)，悶熱，但本很小眾的瓷器博物館，卻擠著無數(shù)年輕的面孔。他們或興奮，或低斂，但無一例外，眼中都有光。

這家全名叫景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館的網(wǎng)紅打卡地，除了推出被戲稱為“無語佛”的“沉思羅漢”之外，一樓6號展廳還舉辦“遇見乾隆瓷”的“沉浸式數(shù)字光影展”。這是博物館擁抱這個時代的開創(chuàng)之舉。讓陶瓷變得更親民，更數(shù)字。當然，在各個時期都具有代表性作品的瓷器當中，獨獨拿出“乾隆瓷”來做個性化推薦，也可以看出這一時期的陶瓷，是具有一定的特色的。

后人曾總結(jié)乾隆瓷的特色，造型規(guī)整，比例適宜，同時胎體細潤，瓷制精細，而青花呈色更是有多種表現(xiàn)，但我更感興趣的是那些以轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等為代表的器皿，它們不僅在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，更重要的是色彩濃艷明麗。在這背后，是乾隆時期的社會經(jīng)濟相對繁榮，文化藝術(shù)也達到了前所未有的高度。加上他本人也對瓷器情有獨鐘，癡迷于瓷器的制作與收藏，不斷推動瓷器工藝的創(chuàng)新與發(fā)展。

【艷麗的乾隆瓷|攝自王千馬】

這種發(fā)展，以及淘煉至細的潔白胎質(zhì)，讓粉彩也成了清廷在琺瑯彩之外又一創(chuàng)燒的彩瓷。這種粉彩有著粉潤柔和的質(zhì)感、層次分明的色澤，可以把石，木及各種動植物的色調(diào)和質(zhì)感都能夠準確細致的加以表現(xiàn)。難怪有人總結(jié)：商漢粗陋，漢唐簡約，宋代典雅，元代渾厚，洪武大氣，永宣秀美，成化纖麗，嘉萬古拙，康熙敦實，雍正清雅，惟有乾隆，花團錦簇，奢華至極。

盡管對瓷器的制作過程中，大家大多似懂非懂，紋樣繪制、施釉順序、入窯溫度、入窯次數(shù)……每一道工序都是專之又專，不要說對于我們這些外行，無法自通，就是對身處其中的工匠們，也是各專一頭，譬如“畫者止學畫而不學染，染者，止學染而不學畫，所以一其手而不分其心”（清乾隆，《陶冶圖說·圓器青花》，唐英著）。但不管如何，這并不影響陶瓷在功能之外所散發(fā)出的魅力。

尤其是在歷史長河當中，它逐漸成為中華民族文化的重要載體，更是讓人迫不及待地想要走近它。

多少年來，陶瓷和絲綢、茶葉，一度讓這個國家站立在了世界時尚的頂峰。今天，當我們狂熱地追逐LV、Prada、Gucci、D&G時，一定也不要忘記當年歐洲上層家庭的客廳、臥室、餐廳里，以及掛在墻上、繪在天花板的油畫上，隨處可見中國外銷瓷的身影。到17、18世紀，中國“克拉克瓷”與“紋章瓷”，成為歐洲時尚界的頂流產(chǎn)品。有文曾這樣形容：金發(fā)碧眼的歐洲人手捧青花瓷，聽航海者唾沫橫飛地大談那些令他們匪夷所思的故事，幻想著那遙遠、富庶又神秘的東方國度。

所以，今天當我們走進陶瓷博物館，走進那些遠去，但依舊還在發(fā)生的傳奇，不免有些激動，而眼中那搖曳的光，更加熾熱。

這些光，是來自美的光芒，也是文明的光芒，更是自信的光芒。

01

“瓷，是水與火的詩。制瓷，離不開水：以水淘洗練泥，蘸水洗磨，吹釉入窯；制瓷，也離不開火，以火燒坯開窯，鍛造烘焙，窯變成型。水與火流動游弋，陰陽無定，而瓷則于陰陽交變、無定無形之中，塑造有形。

瓷，也是泥土的傳奇。一抔瓷土，摶捏成器，經(jīng)火燒煉，華麗轉(zhuǎn)身，成為美輪美奐的瓷器。瓷，走入中國人的生活，已有3000多年歷史。自商朝以來，我們的先人用瓷器做日常用具，也做精神審美；用瓷碗吃飯，用瓷杯飲酒喝茶，用瓷瓶插放毛筆、卷軸與草花，甚至夜晚安臥瓷枕……‘美麗的瓷器可以視作中國人靈魂的底色?！鞣饺朔Q中國‘CHINA’，意即‘瓷’，它開口宏闊，舌尖輕卷。一經(jīng)發(fā)出，好像手心里捧著透影白瓷，謹取謹放，鄭重華貴。”

近日，米麗宏老師在《燕趙都市報》的副刊版面“讀吧”刊發(fā)“君家白碗勝冰雪”一文，談陶瓷，其實也是在談我們熱愛的這個國家。

也正因為陶瓷的誕生，和水，和火，乃至和泥土都息息相關(guān)，所以，不是每個地方都能出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)陶瓷。景德鎮(zhèn)之所以執(zhí)陶瓷業(yè)之牛耳，正脫離不了這幾點要素。

今天的景德鎮(zhèn)市，位于江西之東北部，被工字形的上饒夾在其中。有昌江之水自安徽祁門而來，穿景德鎮(zhèn)城區(qū)，過鄱陽，后與樂安河匯合，并進入鄱陽湖。這無疑是水網(wǎng)密織之地，除了昌江之外，景德鎮(zhèn)還有其支流東河、南河，以及小南河。事實上，早先的景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)基本上分散于東河、南河和小南河流域，它們因河建窯，沿窯成市，因瓷而榮，呈現(xiàn)出“村村窯火、戶戶陶埏”的繁榮景象，催生出湘湖街、南市街、湖田市等著名陶瓷市鎮(zhèn)。因為這些流域全在昌江的南邊（也可以說是東邊），所以在景德鎮(zhèn)于東晉始以市鎮(zhèn)面目出現(xiàn)時，一度叫過昌南鎮(zhèn)（漢易名新平）。而這里出產(chǎn)的瓷器，叫做昌南瓷。直到北宋景德元年（1004年），因鎮(zhèn)產(chǎn)青白瓷質(zhì)地優(yōu)良，遂以皇帝年號為名置景德鎮(zhèn)。

【當年景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)布局|來自陶瓷博物館】

不過，在相當長時間內(nèi)，景德鎮(zhèn)都是一座市鎮(zhèn)，轄于浮梁。在白居易的筆下，有“商人重利輕別離，前月浮梁買茶去”的句子。不像今天的浮梁，和景德鎮(zhèn)地位互換，委委屈屈地窩在景德鎮(zhèn)的北邊，好在著名的高嶺村，和瑤里景區(qū)，還屬于浮梁。

從景德鎮(zhèn)城區(qū)出發(fā)，沿著景瑤線一路往北，可直抵高嶺，和瑤里。一路上山丘起伏，郁郁蔥蔥。而東河在視野里時隱時現(xiàn)，也一路追隨。不得不說，地處北緯29°10′，東經(jīng)117°15′，系中亞熱帶濕潤氣候的景德鎮(zhèn)，雨量充沛，日照充足，四季分明，無霜期長，所以不僅盛產(chǎn)茶葉，而且漫山遍野多是茂密的馬尾松林。眾所周知，陶瓷需經(jīng)過1100℃以上的高溫燒制，而這種馬尾松富含油脂，燃燒火力強勁，因此成為瓷窯首選燃料。

也正是利用這條東河，來自瑤里的木柴、木炭還有釉果源源不斷地被輸送到景德鎮(zhèn)。事實上，瑤里也是燒制陶瓷的好地方。它的名字，其實源自窯里。

【據(jù)說是從安徽境內(nèi)發(fā)源的東河，也叫瑤河|攝自王千馬】

但讓景德鎮(zhèn)的陶瓷名聲大震的，還是高嶺土的發(fā)現(xiàn)。這個來自瑤里的高嶺山、因高嶺村而得名的高嶺土，也是世界上第一種以中國原產(chǎn)地為通用名稱的礦產(chǎn)。其礦物組成以高嶺石或埃洛石為主，含三氧化二鋁約35%，摻進瓷石制胎，提升瓷胎中的鋁氧含量。在景德鎮(zhèn)，匠人們有意識地將高嶺土與本地瓷石混合使用，發(fā)明了“二元配方”制胎法——因為此法提高了燒成溫度，減少了制品變形，同時改善了瓷器的物理性能，推動景德鎮(zhèn)瓷業(yè)開始由燒制低溫軟質(zhì)瓷轉(zhuǎn)向高溫硬質(zhì)瓷，最終開創(chuàng)了燒制大件瓷器的時代，所以是中國陶瓷史上的一次重大革命，也是世界陶瓷史上的里程碑。

不過，高嶺土雖然被冠以高嶺之名，但是它并不是一個如稀土一樣，很稀少的礦物。它在中國已探明的儲量達29.1億噸，有267處礦產(chǎn)地。仰韶時代就有高嶺土裝飾的陶器。事實上，在高嶺山被發(fā)掘之前，來自其附近麻倉山的麻倉土，就很好地充當了高嶺土這一角色。傳教士殷弘緒在探訪景德鎮(zhèn)之后，得出“精瓷之所以密實，完全是因為含有高嶺，高嶺可比作瓷器的神經(jīng)”的結(jié)論，而歐洲如果想要做出好的瓷器，必須找到高嶺土，也許馬耳他有類似的礦物，“在表層被紅土覆蓋的一些山中可以找到高嶺礦。”

正是因為高嶺土的發(fā)現(xiàn)，讓景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在很長一段時間內(nèi)擁有了提升質(zhì)量的“獨家秘方”，所以在南宋之后再次觸底反彈。而元政府也在景德鎮(zhèn)設(shè)立了浮梁磁局，管理小鎮(zhèn)繁榮的陶瓷行業(yè)。元青花由此脫穎而出，與此同時，作為當時還不算起眼的小鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)亦迎來了空間的發(fā)展。到了明初，更是在昌江東岸開設(shè)了御窯廠——這個專為皇帝燒制瓷器的窯廠，也是國內(nèi)燒造時間最長、規(guī)模最大官辦窯廠。在日后儼然成了景德鎮(zhèn)的重要地標。

很多分散在各地的窯廠，紛紛向水運暢通的昌江東岸聚集，初步形成了規(guī)模大、配套全的陶瓷工業(yè)城市，成為了以御窯廠為核心的全國制瓷中心。景德鎮(zhèn)一度與河南朱仙鎮(zhèn)、武漢漢口鎮(zhèn)，以及廣東佛山鎮(zhèn)齊名，為全國四大名鎮(zhèn)。

清代至民國，因國內(nèi)外陶瓷需求量增加，大量人口遷移至此，景德鎮(zhèn)城區(qū)規(guī)模不斷拓展，沿昌江南北街市長達十三里，人稱“陶陽十三里”，形成了以昌江沿河為條帶狀延伸的城市街道系統(tǒng)，和以御窯廠為中心的景德鎮(zhèn)城市格局。

也有問題，那就是在元代，高嶺土被當局壟斷為“御土”，到明時繼續(xù)被列為“官土”，導致民窯無法分享高嶺土帶來的“紅利”。所以，在元廷壟斷麻倉土的半個世紀，及明廷壟斷的兩個世紀中，浮梁磁局和明代官窯產(chǎn)出大量精美瓷器，而民窯卻難見佳器。與此同時，麻倉所產(chǎn)麻倉土歷經(jīng)兩個半世紀的采掘，日漸枯竭，造成嘉靖、萬歷的官窯瓷器質(zhì)量下降。但幸運的是，隨著高嶺山代替麻倉山成為最重要的高嶺土礦所在地，當?shù)孛襟w《瓷都晚報》在《它，印證了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)八百年興衰》一文中指出，“明萬歷中期至清乾隆時期高嶺土官民皆能用，官窯和民窯瓷器精品倍出，高品質(zhì)的瓷器產(chǎn)能增加，以及海禁解除，外銷瓷興盛一時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)到達頂峰。長達兩個世紀的瓷業(yè)繁榮，讓高嶺山也熱鬧了起來?！?/p>

在高嶺山采集的高嶺土，經(jīng)過淘洗、搬運，再通過獨輪車，順著一條蜿蜒的小道，被運到了東河邊的東埠碼頭，進而走向了四面八方。這也讓這個在今天少為人知的碼頭，成了“海上絲綢之路的源頭”。

100多年后，一位受商業(yè)聘請的德國人李?；舴遥俅侮P(guān)注高嶺土，并來到景德鎮(zhèn)訪問，在他寫的文章中，將高嶺音譯為Kaolin。

只是高嶺山和麻倉山一樣，都經(jīng)不起長期的開采。清乾隆以后，對高嶺土的開采，逐漸轉(zhuǎn)移到了臨近的星子縣（即今天的九江下轄的廬山市）。星子高嶺的品質(zhì)卻不如人意，并且出土率低、運輸路線長，造成價格昂貴，使景德鎮(zhèn)瓷業(yè)整體成本上升，競爭力下降。后期甚至星子高嶺土礦也被地方官府封禁，進一步加劇了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的下滑。隨著清王朝在辛亥革命中轟然倒塌，曾代表世界頂尖水平的景德鎮(zhèn)御窯廠更是被迫關(guān)閉了。

更要命的是，隨著殷弘緒、李希霍芬的發(fā)現(xiàn)，以及更多外國人通過資料或者實地探訪高嶺土的奧秘，景德鎮(zhèn)從13世紀建立起的“二元配方”技術(shù)優(yōu)勢，逐漸被英、德、法、意、日等國掌握，歐洲的韋奇伍德、麥森等品牌崛起，在西方代替了本該從東方進口的精美瓷器。

2024年5月下旬，當我沿著景瑤線去往瑤里，還沒到高嶺村，就看見右手前方的跑在景瑤線，距高嶺村還有一段距離，就遠遠看見右手方，在一片綠意當中，有一塊蒼黃的突出，像是中年男子禿了頂。司機說，這應(yīng)該就是高嶺了。不得不說，多年的挖掘，讓山體變得有些滿目瘡痍。

它一度也成為了景德鎮(zhèn)的隱喻。

02

早在我5月底走訪景德鎮(zhèn)之前，“吾球商業(yè)地理”特約觀察員周為筠亦曾光臨景德鎮(zhèn)。和我一樣，他對景德鎮(zhèn)亦抱有向往之心。“只要跟國人一提到景德鎮(zhèn)，大家想到的多是精美絕倫的瓷器，想到China中國英文原意是瓷器，名源于景德鎮(zhèn)。千年瓷都景德鎮(zhèn)原名新平、昌南和或浮梁，寓意宏大仁德的景德是改用宋真宗年號?！?/p>

他曾審視過今天景德鎮(zhèn)的地圖，一眼可見，“景德鎮(zhèn)地處與徽州交界的贛西北，往北是徽州黃山九華山山脈，往南是鄱陽湖邊九江，再往南過贛州是大庾嶺，東北過鷹潭是武夷山，西邊吉安是羅霄山。整個景德鎮(zhèn)與江西一樣，依靠著這些山河險阻，非常清晰的地理分界線圍起來的一個區(qū)域。一個個河流兩岸的河谷平原，繁衍生息成富饒之鎮(zhèn)?！?/p>

他是坐著杭黃高鐵從杭州到景德鎮(zhèn)的，“一路黃山、黟縣、祁門，過了這些古徽州山深地偏的老城，就到了徽文化輻射的景德鎮(zhèn)。這里鄉(xiāng)下民居、宗祠、作坊、里弄多是白墻黛瓦。與徽州徽雕、筆墨紙硯特產(chǎn)不一樣的是，延綿千年的是窯火是陶瓷?！焙拖胂笾杏行┫嗨?，“這里滿街都是賣瓷器的店，從家居用品到裝飾品，從日常器皿到藝術(shù)品陶瓷，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉的要啥有啥，不過最多還是十元三串的瓷器手串?！钡屗行┦氖牵坝写蛇@個名片的景德鎮(zhèn)，城市建設(shè)卻沒跟得上，老城破破爛爛的看不出什么規(guī)劃痕跡，城建面貌比一般沒什么資源的四五線城市都不如。撫州弄、人民廣場等商業(yè)區(qū)破敗擁擠，一旦五一假期涌入百萬旅游人流，整個城市顯得到處亂糟糟的?！?/p>

好在市區(qū)還有稍微有些調(diào)性的陶溪川文創(chuàng)街區(qū)。但在他到達的日子里，正被圍起來收門票，做了一個春集的國際陶瓷展，喊來一批老外擺攤來賣陶瓷手工藝品。文化集市和古窯廠房混搭，終于有個地方可以容納涌入的那么多年輕人打卡。

我也曾跟著他的腳步，來到這個街區(qū)。這個和陶瓷博物館一樣，到處都是年輕人的街區(qū)，讓我一眼就想起了北京的798。粗樸的紅磚，到處蔓延的綠植，勾勒出了無數(shù)廠房的影子。而廠房的門口，還有“人學王進喜，廠舉大慶旗”等口號式的對聯(lián)。但進入之后，卻別有洞天，或是飯館，或是書咖，或是高級瓷器店，一旁還有高聳入云的煙囪，讓我又想起孫悟空和二郎神變法時，那根沒法隱去的尾巴，只好化作了寺廟后的旗桿。這些煙囪也正像那有些突兀的旗桿。

【受年輕人喜歡的陶溪川文創(chuàng)街區(qū)|攝自王千馬】

但也正是這些煙囪，讓這個大部分是仿建的街區(qū)，和過去保持了相應(yīng)的關(guān)聯(lián)。在和去往瑤里的司機師傅聊天過程中得知，這里其實是當年的光明瓷廠，還有宇宙瓷廠的所在地。

1950年4月，景德鎮(zhèn)在沒收民國時期江西瓷業(yè)公司基礎(chǔ)上建立了建國瓷業(yè)公司。它也是全市最早成立的國營陶瓷企業(yè)。宇宙瓷廠正是建國瓷廠第一分廠。根據(jù)此街區(qū)“景德鎮(zhèn)工業(yè)遺存博物館”所展示的資料，1956年1-2月，經(jīng)景德鎮(zhèn)市人民委員會批準，將景德鎮(zhèn)市第一至第九制瓷社改為第一至第九瓷廠，同時美術(shù)瓷廠、美術(shù)彩繪瓷廠全部轉(zhuǎn)為地方國營瓷廠，后來又更名為紅星瓷廠、建筑瓷廠（景陶瓷廠）、宇宙瓷廠、紅旗瓷廠、新平瓷廠（人民瓷廠）、東風瓷廠、華電瓷廠、藝術(shù)瓷廠。除了宇宙瓷廠的前身是建國瓷廠第一分廠，光明瓷廠的前身紅旗二廠。前者于1958年9月1日成立，后者于1961年成立。在計劃經(jīng)濟年代，景德鎮(zhèn)相繼組建了十幾家國營瓷器廠，統(tǒng)稱為“十大瓷廠”。因為是統(tǒng)稱，所以“十大瓷廠”的名錄多不一致，但是，光明瓷廠和宇宙瓷廠大多都屬于“十大”行列。

尤其是以生產(chǎn)出口的印花類陶瓷（如十二金釵藝術(shù)系列）為主的宇宙瓷廠，是機械化做瓷的最早實踐者。其一直倡導“日用瓷藝術(shù)化，藝術(shù)瓷日用化”。雖幾起幾落，但它的產(chǎn)品質(zhì)量始終名列全市陶瓷系統(tǒng)第一，出口創(chuàng)匯第一，曾被外商稱為“中國景德鎮(zhèn)皇家瓷廠”，真不愧“宇宙”瓷廠。

更重要的是，它創(chuàng)建的隧道煤窯，成了陶瓷燒窯史上的一次巨大革命。1965年，基本上實現(xiàn)了以煤代柴，而光明瓷廠開建的全國第一條煤燒還原焰的隧道窯，更為全市推廣使用隧道窯燒成提供了樣板。有文曾指出，煤燒隧道窯的大量使用，當時至少有五個方面的意義：一是極大地減輕了職工的勞動強度，二是有效地提高了生產(chǎn)效率，三是充分利用了本地煤炭資源，四是使陶瓷燒成的科學化跨上了一個新臺階，五是為下一步陶瓷燒成燃料升級打下了基礎(chǔ)。

也正是陶瓷由柴改煤，讓這個街區(qū)出現(xiàn)了巨大的紅磚煙囪。它們是用來排煤煙的。1969年1月出生于江西省景德鎮(zhèn)市浮梁縣，現(xiàn)在定居深圳的呂有德先生，小時記憶中的畫面是：燒瓷時灰黑色的滾滾濃煙像激戰(zhàn)中戰(zhàn)場上的硝煙，鋪天蓋地，當時覺得相當威武雄壯，污染確實太大了，后改燒石油和焦化煤氣。

今天的“景德鎮(zhèn)工業(yè)遺存博物館”依然完整保留著煤燒圓窯包、煤燒隧道窯、油燒隧道窯、焦化煤氣窯、各種制瓷工具、口述歷史檔案，在王先生看來，這些“記錄著新中國前四十年景德鎮(zhèn)陶瓷人從手工走向機械工業(yè)化的光榮和夢想、奮斗和奉獻。在當時一貧如洗、列強環(huán)伺的艱難時期，那二代人胼手胝足、奮發(fā)踔厲的風雨征程感天動地?！?/p>

只是，宇宙再大，還是不可避免地沒落了。1996年，隨著改革破產(chǎn)，宇宙瓷廠一度成為“瓷都”敗落的工業(yè)廢墟。在2012年啟動街區(qū)改造之前，它就像個碩大的瘡疤一樣，成為這個城市最殘忍的存在。

司機師傅說他全家一大半人都在這里上班，因為自己想尋找另外的生活，所以參軍離開了家鄉(xiāng)。但讓他疑惑的是，當年改革的時候，其實宇宙廠還是活得可以的，但最終把自己給搞沒了，還“爛尾”了那么多年。

不得不說，撇除當年國企改革是否有些失誤不說，隨著2009年景德鎮(zhèn)成為國務(wù)院第二批資源枯竭性城市，宇宙陶瓷廠的倒閉，也許只是早兩年，或者遲兩年而已。它的死亡趨勢，似乎不可避免。毫無疑問，這又進一步制約了景德鎮(zhèn)的發(fā)展。這個名字中掛著“鎮(zhèn)”，卻是瓷業(yè)大市的城市，在想象中的未來，也許和白銀，和銅陵，和玉門一樣，成為資源詛咒下的“犧牲品”。

但問題又來了，當景德鎮(zhèn)頭疼醫(yī)頭腳疼醫(yī)腳時，在陶瓷資源遠遠不及景德鎮(zhèn)的廣東，近些年來卻逆勢而上，推出了東鵬、金意陶、馬可波羅等陶瓷品牌。周為筠就有一位陶瓷的朋友和發(fā)小，這么多年都是在佛山扎根創(chuàng)業(yè)。甚至杭州都有諾貝爾。

而作為瓷都，景德鎮(zhèn)為啥只能仰望過去的余暉，而將產(chǎn)業(yè)和城市慢慢變成懷舊的遺址，以及陶瓷精神發(fā)源地、旅游目的地？

03

2024年4月份，當我在山東東營經(jīng)開區(qū)的國瓷，看到這個以石油出名的城市，在陶瓷產(chǎn)業(yè)上拿出了一份獨特的成績單：它除了是全球第一家使用水熱法生產(chǎn)氧化鋯和氧化鋁納米粉體的企業(yè)、國內(nèi)最大的高檔納米級鈦酸鋇生產(chǎn)企業(yè)，還是汽車尾氣催化領(lǐng)域的目前國內(nèi)最大、全球第三的蜂窩陶瓷生產(chǎn)商。

正如公司的全稱：山東國瓷功能材料股份有限公司，陶瓷在它手上不僅僅是藝術(shù)品、餐具、衛(wèi)浴，以及陶瓷烤牙，它還是面向未來的新材料，像日常用的手機等電子產(chǎn)品中的電容器等電子元器件，就有這家公司生產(chǎn)的鈦酸鋇材料——作為電子工業(yè)的支柱，猶如人體血液中的血紅細胞，它的后道產(chǎn)品叫作“多層片式陶瓷電容器（MLCC）”。這也讓國瓷成為國內(nèi) MLCC 介質(zhì)材料龍頭。

在民生證券于2023年出品的國瓷材料研究報告中，我們可以看到國瓷自 2005 年 4月成立起一直從事于各類高端功能陶瓷材料的研發(fā)，生產(chǎn)與銷售。通過自主創(chuàng)新與外延并購，形成了包括電子材料，催化材料，生物醫(yī)療材料和其他材料四大業(yè)務(wù)板塊，產(chǎn)品應(yīng)用涵蓋電子信息和通訊、生物醫(yī)療、新能源汽車、建筑陶瓷、汽車及工業(yè)催化、太陽能光伏等領(lǐng)域。經(jīng)過多年的發(fā)展，公司已成為國內(nèi)重要的高端功能陶瓷材料制造商。它在東營的立足，讓逐漸受限于石油資源的東營，有了新的突圍路徑。

通過國瓷，讓我看到了今天的陶瓷產(chǎn)業(yè)已經(jīng)不再局限于“壇壇罐罐”。而在近日，我在東莞松山湖的新材料實驗室走訪，同樣看到了陶瓷材料也是這個實驗室重要的研究方向，其中“多孔介質(zhì)超焓燃燒甲烷及VOCs（多孔介質(zhì)超焓燃燒工業(yè)廢氣）一體化處置裝置”，因具備處理效率高、能耗低、環(huán)保低氮以及燃燒充分等優(yōu)勢，已在勝利油田完成示范應(yīng)用。相比傳統(tǒng)火焰燃燒，以自主研發(fā)的碳化硅多孔陶瓷材料及相關(guān)燃燒技術(shù)為基礎(chǔ)的多孔介質(zhì)燃燒，加熱更加均勻，節(jié)能減排效果明顯，所以它在油田加熱爐低氮燃燒器、油田甲烷VOCs超焓燃燒裝備以及石油化工反應(yīng)分離規(guī)整填料等產(chǎn)品方面，有著廣闊的合作空間。

與前者在第二十四屆中國國際高新技術(shù)成果交易會上一道獲優(yōu)秀產(chǎn)品獎的還有“高折射透明陶瓷”。它無疑打破了我對陶瓷跟磚瓦一樣并不透明的“偏見”。如果不說，很多人很難想象，我們身邊的很多智能設(shè)備，包括智能蓋板/背板、高折射光學鏡頭和AR高折射光波導基板等，用的就是這種透明陶瓷。它的出現(xiàn)，有效解決了國內(nèi)對進口高端玻璃材料的依賴問題和藍寶石材料的高成本問題。

如果說馬可波羅、諾貝爾這些建筑陶瓷，多多少少還跟我們印象中的陶瓷產(chǎn)品大差不差，但國瓷，以及上述的陶瓷產(chǎn)品，讓我們在工業(yè)信息時代重新發(fā)現(xiàn)陶瓷。

在這一產(chǎn)業(yè)上表現(xiàn)得更為亮眼的，無疑還是日本的京瓷。1959年，正是景德鎮(zhèn)計劃經(jīng)濟下的國營工廠時期，京瓷也在一家小作坊中創(chuàng)辦了。當時整個公司只有28名同事，開始從事電視機用陶瓷電感器的生產(chǎn)。起初，他們的目標是成為那條街上首屈一指的公司，但隨后他們有了一個宏偉愿望，即：成為全球第一的精密陶瓷制造商。經(jīng)過半個多世紀的發(fā)展，如今京瓷在全球擁有約80,000名員工，而且能提供200多種陶瓷材料，包括氧化物、非氧化物和金屬陶瓷復合材料。在它所提供的陶瓷產(chǎn)品當中，1970年前后主要是電子零件、工業(yè)用零件；1990年前后主要是工業(yè)用零件、半導體加工設(shè)備用零部件；2000-2010年間主要是液晶顯示器大型零部件、LED用藍寶石；2010年后，又加上了宇宙和天文相關(guān)部件……可以說，從精密陶瓷的制造起步，京瓷不斷拓展其技術(shù)邊界，涉足電子元件、信息通信、生活與環(huán)保等多個領(lǐng)域。

正是持續(xù)不斷地向全球提供品類繁多、富有創(chuàng)新的陶瓷產(chǎn)品，京瓷成了目前在全球能量產(chǎn)高質(zhì)量的精密陶瓷企業(yè)中的佼佼者。

今天的京瓷，正積極布局智能交通、智慧城市等新興領(lǐng)域，致力于通過技術(shù)創(chuàng)新解決社會問題，提高人們的生活質(zhì)量。

追古撫今，不禁為景德鎮(zhèn)感到遺憾。當自己的看家本領(lǐng)被別人所學習，所“引用”，與此同時，歐洲的陶瓷從傳承之初就朝著工業(yè)化發(fā)展，不斷走向生產(chǎn)的工業(yè)化，以及工業(yè)化的生產(chǎn)，而我們還依舊陶醉于小手工業(yè)的余暉之中，最后只能被人革命。盡管司機師傅一再告訴我，事實上景德鎮(zhèn)也有不少像諾貝爾這樣的建筑陶瓷，但是不得不承認，知名的太少了。

未來的景德鎮(zhèn)，需要在工業(yè)時代擁有屬于自己的拳頭產(chǎn)品。這樣才不負瓷都之名。盡管有些晚，但總比抱著個金飯碗，卻討飯要好！

當然，隨著中產(chǎn)階級的提升，以及審美的需要，以前引領(lǐng)世界潮流的瓷器，在今天依舊有著很大的需求。對景德鎮(zhèn)來說，發(fā)展工業(yè)時代的拳頭產(chǎn)品的確重要，但也要謹記過猶不及，不要過去叫人小甜甜，今天卻叫人牛夫人。

【現(xiàn)在的御窯廠，已經(jīng)變成了吃住行的文創(chuàng)街區(qū)|攝自王千馬】

“滄海桑田，高嶺山的采礦遺跡已掩映在秀山麗水之間，瓷業(yè)競爭也早已擺脫手工業(yè)陶瓷技術(shù)壁壘與高嶺土資源束縛，現(xiàn)在瓷業(yè)競爭在于人才、創(chuàng)意、科技、營銷與傳播，在更多維度展開市場資源爭奪。雖然如此，高嶺山和高嶺土的故事對景德鎮(zhèn)仍有著重要的意義，它們是景德鎮(zhèn)陶瓷歷史文化最重要的遺產(chǎn)之一，也是世界文化遺產(chǎn)最寶貴的一部分。”當?shù)孛襟w顯然對此亦有警醒！

身處燕趙之地的米麗宏老師，同樣也關(guān)注白瓷的復興！如果說青如玉明如鏡的青瓷只合“天青色等煙雨”的江南，那么，蒼茫的北方大野則有“素瓷傳靜夜，芳氣滿閑軒”的白瓷！我不是太懂白瓷，不過我知道邢臺內(nèi)丘所在的邢窯，唐代時為制瓷業(yè)七大名窯之一。資料上說，白瓷是將胎釉當中鐵元素降到1%以下而誕生的。隋代透影細白瓷杯便是隋代邢窯工匠的首創(chuàng)，后人評價它聲如磬、薄如紙、白如雪，器壁最薄處僅有0.7毫米，入酒不改酒色，入茶則顯茶色?！鞍状傻膯柺?，結(jié)束了自商周以來，以青瓷為主長期一統(tǒng)天下的局面，形成了我國陶瓷史上‘南青北白’的新格局?！钡?，今天的邢臺，也和景德鎮(zhèn)一樣，面臨著窯火綿延，又該如何推陳出新，擦亮自身金字招牌的困局。

幸運的是，米老師等到了：2017年，投資1.5億元的邢瓷專業(yè)博物館——內(nèi)丘“中國邢窯博物館”建成開館。它由7個高低不同的碗形空間組成，外觀圓潤飽滿、博大瑰麗。館內(nèi)700多件邢瓷藏品，借助聲、光、電等高科技手段得以全方位展示。

她還看到了：內(nèi)丘縣弘川邢瓷陶瓷有限公司廠房內(nèi)，那位叫耿輝敏的生產(chǎn)廠長，年復一年，制漿、練泥、拉坯；研究器型設(shè)計、雕刻、施釉；然后實施素燒、爐燒，精準掌握爐溫控制……邢白瓷，在他手下，一件件煥彩復出；而對邢瓷藝術(shù)的追尋，成了他的一種人生范式……

正是有這些對中國傳統(tǒng)文化的堅守，讓他們等來了中華復興的今天！

今天，當我們將這水與火的詩，放到現(xiàn)代的聚光燈下去看，正如米老師所說，呈現(xiàn)的審美品位也是非常前衛(wèi)的。

它們或是青色煙雨似江南，或是君家白碗勝冰雪，更重要的是，它們既是文化傳承，亦是不朽匠心，更是中國人面向這個世界的文化自信！

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